具体描述
重量级马华作家，张贵兴中短篇精选。
八篇小说如魑魅魍魉，各拥凶貌。
一场乱针刺绣、戏谑现实的文字狂欢。
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●编辑推荐
☆ 当代马华文学的文字炼金师
张贵兴的作品多以故乡婆罗洲热带雨林为场景，书写南洋华人社群的生存困境、爱欲情仇和斑斑血泪；文字风格强烈，以浓艳华丽的诗性修辞，刻镂雨林的凶猛、暴烈与精彩，是当代华语文学中的一大奇景。
☆ 暴烈放纵、多方探险之作
叙事横跨讽刺、幽默、悬疑，场景游走于旧时的中原乡野、现代化的台北都市，多种要素的碰撞，使各篇小说呈喷发态势，并且皆不同于《赛莲之歌》《猴杯》《野猪渡河》的雨林风格。若说张贵兴代表中文写作的另一种可能，《沙龙祖母》便是呈现他的千百种生猛。
☆ 超越写实、打破公式的狂想
婚外情＋－×÷满城私生子，师生恋＆都市传说兼自然保育，牙医情变→商业致富，在张贵兴的特异写实下，常见的狗血情节变得更诡奇，也更耐人寻味。《沙龙祖母》仿佛 “剧场、台湾八点档” 的混合，形成对传统写实的惊奇突围。
☆ 雨林外的图景，白色赤子与缤纷世界
台湾资深设计师蔡南昇构思，以 “出走” 为意象，连结张贵兴的探险；用明亮的 “橘、绿”，呼应叙事的自由；再借特种纸 “超感纤维” 的沉厚绒感，平定全书。
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●内容简介
深富传奇色彩的家族祖母即将离世，过往的移民秘史与珍藏时光交错重现。大学教授为了幽会、躲避监视，与相貌相似的工人交换身份，上演具有悬疑、间谍要素的校园黑色喜剧。华人学生回到故乡，却因身份、语言成为异乡人，更阴错阳差地展开飞车追逐战，直逼动作片的高速快感充斥着一场末路逃亡——
本书尽显张贵兴 “长篇之外” 的中短篇功力，也让人看见他 “没有多少马华色彩” 的另一面。多元的场景与在地经验，碰撞出广阔的纸上乐园，并珍贵地留存一名文学大师年轻时无畏的探索姿态。
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●名人推荐
☆ 《沙龙祖母》这些小说隐然是张贵兴反刍自己的台湾经验，且有意识地在省思自己的写作位置。在台湾走上写作之路的必然转型过程，他清楚意识到自己对写作经验的捕捉，以及试图摸索从旅居到移居台湾过程中，对台湾文坛写作趋势，以及在地感觉结构的初步掌握。
——高嘉谦（台湾大学中文系副教授）
☆ 《柯珊的儿女》人物的内心世界与外在世界，通过自讥和嘲讽所融入的大量生活素材，使得人物的面貌丰富而立体，事件的发展错综而复杂，作为背景的台湾社会的某一个层面，也因此超越了受一定概念约束的头脑简单的现实主义文学笔法所推出的世界。作者写出的这个社会生态，跳出了公式分析的框框，感性上让人眼花缭乱，理性上也值得咀嚼。
——刘大任（台湾作家）
☆ 张贵兴所受的西方文学的影响深而广泛，而且由于生长在马来西亚的关系，常常擅于用 “异乡人” 的眼光来凝视台湾社会的动向，有清醒的观察。
——叶石涛（台湾作家）
作者简介
张贵兴，祖籍广东龙川，1956 年生于婆罗洲沙捞越，1976 年赴台升学，1980 年毕业于台湾师范大学英语系。曾获 “时报文学奖” 优等奖、推荐奖、中篇小说奖、百万小说奖等项目，以及开卷好书奖、联合报读书人最佳书奖、Openbook 好书奖、花踪文学奖、台北书展大奖、博客来年度选书、《亚洲周刊》十大好书、金鼎奖、台湾文学金典奖、联合报文学大奖、红楼梦奖、纽曼华语文学奖。
已出版中短篇小说集《伏虎》《柯珊的儿女》《沙龙祖母》，长篇小说《赛莲之歌》《薛理阳大夫》《顽皮家族》《群象》《猴杯》《我思念的长眠中的南国公主》《野猪渡河》《鳄眼晨曦》。
目录信息
沙龙祖母 9
马诺德 37
影武者 65
潮湿的手 125
柯珊的儿女 141
围城的进出 233
如果凤凰不死 261
弯刀·兰花·左轮枪 289
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本小说，初翻开时，便被那种扑面而来的、带着陈旧木头香气的笔触深深吸引住了。它讲述的仿佛不是一个单一的故事线，而是一幅由无数细碎生活片段拼凑成的挂毯，每一根丝线都浸透了时间和某种难以言喻的情感重量。作者对于环境氛围的营造达到了惊人的细腻，仿佛能嗅到空气中弥漫的尘埃和阳光被窗棂切割后的斑驳光影。故事的主角们，他们的日常琐事、那些不经意的对望和沉默，都蕴含着巨大的张力。我尤其欣赏作者处理人物内心矛盾的手法，那种外表平静、内在波涛汹涌的刻画，让人在阅读时不断地反思自己生活中那些未曾言明的挣扎。它更像是一部关于“存在”本身的沉思录，探讨着个体在时代洪流中如何保持自我形状，以及记忆如何塑造我们看待世界的滤镜。情节推进得缓慢而富有韵律感，绝不急于抛出高潮，而是将读者温柔地、但坚定地拉入那个特定时空，直到你完全忘记了自己身处何处。读完合上书的那一刻，留下的不是情节的震撼，而是一种久违的、对生活本质的敬畏感。
坦率地说，这本书的阅读体验是具有挑战性的，但这种挑战并非来自晦涩的词汇，而是源于它对现实的某种“疏离感”。作者似乎有意地在故事和读者之间拉开了一段安全距离，所有的情感表达都非常克制，甚至在描绘巨大悲剧时，文字依然保持着一种近乎冰冷的精确性。这让我在阅读时，初期体验到了一种强烈的疏离感，仿佛在观看一场发生在玻璃橱窗后面的戏剧。然而，正是这种克制，让情感的爆发力更具穿透力。当那些被压抑的情绪在不经意间找到一个出口，哪怕只是一句简短的对话，其冲击力都远胜于那些直白的宣泄。我能感受到作者在极力避免落入俗套，他似乎更热衷于探讨“未被言说之物”的力量，那些潜藏在日常对话之下，驱动着人物行为的深层动机。对于追求快速刺激和明确结局的读者来说，这本书可能会显得有些“慢热”甚至“乏味”，但如果你喜欢那种需要自己去挖掘、去填补空白的文学作品，它会给你带来极大的满足感。
这本书最让我印象深刻的，是它对“时间”的独特处理方式。在很多章节中，时间的流逝感是高度主观和非线性的。一个下午的等待可以被拉长到数十页的内心独白，而跨越数十年的重要事件却可能被一笔带过，仅通过一张泛黄的照片或一句无关紧要的提及来暗示。这种处理方式，成功地模拟了人类记忆的运作机制——我们记住的往往不是事件本身，而是事件发生时伴随的那种强烈情绪的残余。书中关于“遗忘的艺术”的探讨尤其深刻，那些被选择性地放大的瞬间和被刻意忽略的细节，共同构建了一个摇摇欲坠的“真实”。我仿佛跟随主角们一起经历了一场关于自我重构的漫长旅程，我们都在用不完全的片段来拼凑一个完整的自我认知。它不是提供答案，而是提出了更精妙的问题：我们所相信的过去，究竟有多少成分是真实的，又有多少是我们为了更好地活在当下而编织的谎言？这本书让我放慢了翻页的速度，因为它需要时间去消化，去感受那种时间在指尖缓缓流淌的重量感。
我必须承认，最初对这本书的期待值并不高，以为它会是那种故作深沉、堆砌华丽辞藻的“文学作品”，但事实给了我一个非常惊喜的耳光。它的语言风格简洁有力，像是上了发条的钟表，每一句话都精准地落在它该出现的位置，不多不少，恰到好处地推动着叙事向前。这本书的叙事视角非常灵动，时而贴近角色的最微小感知，时而又跳脱出来，以一种近乎纪录片式的冷静观察着这一切的发生。最让我着迷的是其中对于人与人之间“距离”的探讨。那种爱与不爱、亲近与疏远的微妙界限，在作者笔下被描绘得纤毫毕现，没有绝对的好人或坏人，只有在特定情境下做出特定选择的“人”。它不是在讲述一个多么波澜壮阔的传奇，而是在挖掘我们每个人内心深处都藏有的那种“未竟之事”的遗憾。读这本书的过程，像是在整理一个堆满了旧物的老阁楼，虽然有些灰尘，但每一件被重新触摸到的物件，都带着清晰的温度和故事。它不煽情，却比任何煽情的文字都更能触动人心最柔软的部分。
这部作品的结构设计极其巧妙，它不是线性叙事，更像是一个不断自我回旋、互相映射的螺旋体。初读时可能会感到些许迷茫，因为时间线似乎是跳跃的，人物的身份也时常在不同的篇章中产生新的侧面。但这恰恰是它的精妙之处——它迫使读者放弃传统的阅读习惯，主动去构建故事的内在逻辑和情感关联。我花了大约三分之一的篇幅才真正适应这种节奏，一旦进入状态，便发现作者是用一种近乎音乐的结构在写作，主题和动机不断地被重奏、变奏，最终汇聚成一种强大的和声。书中对于某个特定地点的描绘，已经超越了单纯的背景设定，那个地方本身成了一个有生命的、会呼吸的叙事主体，承载着所有人物的命运和秘密。这本书需要静下心来，最好是在一个没有干扰的午后，让思绪随着文字一同漂浮，才能真正领会到它在结构上所下的那份苦功。它考验耐心，但回报以一种非常独特和完整的阅读体验。
马华文学重量级作家张贵兴反刍经验，摸索转型阵痛之作，以“异乡人”的视角聚焦社会百态：八篇小说，各拥凶貌。
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