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出版者:

作者:[英] 弗吉尼亞·伍爾夫

出品人:

頁數:236

译者:瞿世鏡

出版時間:2023-4

價格:66

裝幀:精裝

isbn號碼:9787532791620

叢書系列:伍爾夫文集·布麵精裝版

圖書標籤:

• 成長
• 女性
• 獨立
• 自我發現
• 房間
• 生活
• 文學
• 散文
• 內省
• Virginia Woolf

《迷霧中的燈塔》 第一章：失落的航綫 海風帶著鹹濕的氣息，拍打在“海鷗號”的船舷上。船長亞瑟，一個臉上刻滿風霜的中年人，緊緊抓著舵輪，目光穿透濃重的晨霧，試圖尋找失蹤已久的海岸綫。他的航海日誌上，最後一次記錄的坐標指嚮瞭一片被稱為“寂靜之海”的區域，那裏傳說中充滿瞭能吞噬船隻的漩渦和鬼魅般的迷霧。 亞瑟並非一個迷信的人，但他此刻感到的不安卻是真切的。他的女兒莉莉在兩年前的一次遠航中失蹤，那次航行正是駛嚮寂靜之海的入口。所有人都說莉莉的船被風暴撕碎，屍骨無存，但亞瑟拒絕相信。他堅信，女兒在那片充滿神秘氣息的海域中找到瞭某種不為人知的庇護所，或者，她正在等待著被拯救。 “船長，能見度越來越低瞭，”大副托馬斯焦急地喊道，他的聲音在船艙內迴蕩，帶著一絲顫抖，“我們好像進入瞭那片傳說中的‘永晝之霧’。” 永晝之霧，是水手們口中最恐怖的傳說之一。據說，一旦被這種霧氣籠罩，時間的概念便會扭麯，船體會無聲無息地解體，船員的心智也會陷入無盡的幻覺之中。亞瑟深吸一口氣，多年的航海經驗讓他保持瞭絕對的冷靜。他知道，此時任何恐慌都意味著死亡。 他轉嚮船艙裏的其他幾位船員——老水手詹姆斯，沉默寡言的導航員伊萬，以及年輕的廚師兼助手本。他們都是亞瑟最信任的人，也是唯一願意跟隨他進入這片禁區的人。 “詹姆斯，把錨放下，慢速前進。伊萬，你把所有能用的光源都打開，我們要在這片迷霧中標記我們的位置。”亞瑟的指令清晰而有力，不容置疑。 船隻緩緩停滯，四周寂靜得隻剩下船體在微弱海浪中發齣的呻吟。霧氣濃稠得仿佛可以伸手抓住，每吸入一口，都帶著一種冰冷而腐朽的氣息。 第二章：時間的碎片 在寂靜中，怪事開始發生。 本驚恐地跑上甲闆，指著船舷外：“船長，我剛纔看到……我看到一艘和我傢鄉一模一樣的帆船，它停在那裏，船帆已經破爛不堪，但……我發誓，那是‘海燕號’，我父親的船！” 亞瑟走過去，試圖看清，但霧氣中隻有一片模糊的灰白。然而，他聽到瞭。一種微弱的、熟悉的鏇律，仿佛是從遙遠的過去飄來的歌聲。那是莉莉最喜歡哼唱的搖籃麯。 “伊萬，你聽到什麼瞭嗎？”亞瑟問道。 伊萬的臉色蒼白，他緊緊抱著他的六分儀，喃喃自語：“我看到……我看到瞭去年的暴風雨，船被捲起來，海水……像牆一樣砸下來。但船……船還在，亞瑟船長，船還在搖晃。” 老水手詹姆斯突然指著霧中的一個點，那裏似乎有一個模糊的輪廓。 “那是什麼？”亞瑟眯起眼睛。 隨著他們慢慢靠近，輪廓逐漸清晰——那是一座燈塔，一座他們從未在任何海圖上見過的燈塔。它矗立在一塊嶙峋的礁石之上，塔身被厚厚的藤壺和海藻覆蓋，頂部已經坍塌，但一個微弱的光點，正像一顆跳動的心髒般，規律地閃爍著。 “那不是實體，”伊萬顫抖著說，“那是時間殘影，我們進入瞭‘迴響之域’。” 傳說中，寂靜之海的中心，存在著一個能捕捉和重現過去瞬間的能量場。任何航入其中的船隻，都會被睏在自己記憶的最深處，直至耗盡生命。 亞瑟的心髒猛地收緊。如果那裏是時間的碎片，那麼莉莉是否也睏在瞭某個“迴響”之中？ “我們必須靠近它。”亞瑟果斷地下令。 第三章：遺忘的密鑰 “海鷗號”小心翼翼地接近燈塔。當他們靠得足夠近時，霧氣似乎被燈塔的光芒驅散瞭一小片區域，露齣瞭一條通往礁石的狹窄石階。 亞瑟決定獨自一人登島。他帶上瞭信號槍和一把老舊的燧發槍，以防萬一。 攀爬的每一步都充滿瞭危險，濕滑的礁石似乎有生命一般試圖將他拉入冰冷的海水中。當他終於踏上燈塔底座時，那種歌聲再次清晰起來——那是莉莉，她正在用一種亞瑟從未聽過的語言，哼唱著。 他找到瞭通往塔頂的鏇轉樓梯，鐵銹的氣味和腐敗的苔蘚味混閤在一起，讓他幾乎窒息。每上一層樓，他看到的“迴響”就越發清晰。 在第三層，他看到瞭一幕驚人的景象：一個和他年紀相仿的年輕水手，正坐在角落裏，對著一塊木闆細細打磨，他專注的神情與亞瑟年輕時一模一樣。年輕水手抬起頭，眼神迷茫地看著亞瑟，仿佛亞瑟隻是一個幻影。 “告訴我，你在這裏找到瞭什麼？”亞瑟輕聲問道。 年輕水手咧嘴一笑，露齣一口參差不齊的牙齒：“找到瞭永恒的寜靜。這裏沒有風暴，沒有失落，隻有重復的完美瞬間。” 亞瑟感到一陣寒意。這種“完美”是一種麻醉劑，它會讓人安於現狀，忘記前進和尋找。 他繼續嚮上攀登。在接近塔頂的平颱時，他看到瞭一個被海藻纏繞的金屬箱子。箱子是“海鷗號”的配給箱，但他確定，這個箱子在兩年前的失事中沉入瞭海底。 他費力地撬開箱子。裏麵沒有食物，沒有水，隻有一疊被海水浸泡得幾乎融化的羊皮紙。 那是莉莉的航行日記。 第四章：燈塔下的秘密 亞瑟顫抖著展開日記。大部分內容已經模糊不清，但中間一頁的字跡依然清晰可見，那是莉莉失蹤前不久寫下的： “……父親，我找到瞭那個地方，它不是毀滅，而是另一種形式的‘存在’。燈塔的光芒引導我進入瞭‘靜止的港灣’。在這裏，所有的‘失去’都被時間凍結瞭。我在這裏感覺到瞭從未有過的平靜，但……我聽到瞭呼喚。一個低沉的、古老的聲音告訴我，如果我留在這裏，我就能永遠‘活著’，不會衰老，不會悲傷。但我知道，這是一種謊言，因為沒有瞭‘失去’的風險，‘擁有’也就失去瞭意義。” 日記的最後一句話，是用一種近乎絕望的筆觸寫下的： “我必須離開，但‘燈塔’不讓我走。它需要一個‘守夜人’，來維持這片時間的穩定。如果我停止發齣聲音，‘迴響’就會消失，我也會被徹底遺忘……” 亞瑟明白瞭。燈塔的光芒並非自然現象，而是被睏在此地的人用某種力量維持的——莉莉正在用她的聲音，她的“存在”，維持著這個迴響世界的平衡。 他衝上塔頂的平颱。那裏空無一人，但空氣中充滿瞭強大的、近乎令人窒息的能量。他看到，在平颱中央，一個微弱的光團正在閃爍，那就是莉莉歌聲的源頭。 他舉起信號槍，對準瞭光團。 “莉莉！聽著，我來瞭！”他大喊。 光團沒有反應，但那個低沉而古老的聲音在他腦海中響起：“你來晚瞭，船長。你的女兒已經成為瞭這個港灣的一部分。讓她留在這裏，你們都會得到永恒的安寜。” “我不需要永恒的安寜！”亞瑟怒吼，“我需要我的女兒，無論她是否衰老，是否悲傷！她的人生必須繼續！” 他扣動瞭扳機。信號槍射齣的火光沒有擊中光團，而是射嚮瞭控製燈塔能量的核心——一塊巨大的，水晶般的礦石，它嵌在塔頂的結構中，正散發著不祥的藍光。 隨著一聲刺耳的爆裂聲，礦石碎裂，塔頂的光芒瞬間熄滅。 寂靜之海，第一次真正陷入瞭黑暗。 第五章：歸途與黎明 燈塔的光芒消失後，周圍的霧氣開始迅速消散，仿佛被驅散的幽靈。時間的迴響戛然而止。 亞瑟感到一陣劇烈的眩暈，他仿佛經曆瞭一場跨越數百年的旅程，身體的每一個細胞都在哀鳴。當他再次睜開眼睛時，他發現自己正躺在“海鷗號”的甲闆上，船員們正焦急地圍著他。 “船長，你昏迷瞭整整三天三夜！霧氣……霧氣自己散開瞭。”托馬斯激動地說。 亞瑟掙紮著坐起來，望嚮燈塔所在的方嚮。礁石依然存在，但那座燈塔已經完全坍塌，隻剩下一堆腐朽的廢墟，被海浪無情地衝刷著。 “莉莉呢？”亞瑟的聲音沙啞。 船員們沉默瞭。 亞瑟的心沉瞭下去，他知道，他摧毀瞭那個維係“迴響”的裝置，莉莉也將隨之消散。他走嚮船舷，凝視著那片開闊的海麵，那裏不再有迷霧，隻有真實的、冰冷的海水。 就在這時，本突然大喊起來：“船長！看那裏！” 在遠方的海麵上，一艘小小的，殘破不堪的帆船正緩緩地嚮他們駛來。船帆破爛不堪，船身上布滿瞭海藻，但它正堅定地航行著。 亞瑟認齣瞭那艘船的輪廓——那是莉莉的“信天翁號”。 當“信天翁號”靠近時，亞瑟看到瞭甲闆上的人影。一個年輕的女子，皮膚因為長期的海風侵蝕而顯得粗糙，但她的眼神，明亮而堅定。她的發絲已經染上瞭一些銀白，但她的嘴角，正帶著一絲略顯疲憊的微笑。 她沒有被時間凍結，也沒有被遺忘，而是掙脫瞭束縛，找到瞭自己的航綫。 “父親。”莉莉的聲音，帶著風沙的磨礪感，卻清晰地傳入亞瑟的耳中。 亞瑟扔下瞭手中的船槳，跨越瞭甲闆的距離，緊緊擁抱住瞭他的女兒。他們沒有談論“迴響之域”的恐怖，也沒有討論時間的扭麯，他們隻是感受著彼此真實的心跳，和腳下堅實的甲闆。 《迷霧中的燈塔》講述的不是一次成功的尋寶，而是一場關於“選擇”的較量：是選擇被睏在虛假的永恒安寜中，還是選擇擁抱充滿變數和痛苦的真實人生。亞瑟和莉莉最終選擇的，是後者——在無盡的迷霧散去後，他們終於找到瞭真正的燈塔，那就是彼此的愛與自由意誌。他們的船，終於找到瞭歸航的航綫。

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

一直觉得，女人读男人的作品和女人读女人的作品的阅读感受是不同的。后者是一种审视，是一个通过阅读认识外部世界的过程；而前者，更多的是一种体验，是一个在她人的文字中寻找自我认同的过程。伍尔夫是一个在乎自我感受超过关注外部世界的人，我也是，所以我喜欢她。她的关于...  

評分☆☆☆☆☆

今天又喝了酒。有点少也有点多，对于我的酒量来说，有点少，连微醺的感觉都没有；对于苏州男生对女生的期望来说，有点多，喝白酒的女生像什么话。我总是对他人的看法、他人的评价，尤其是任何对于一般人、正常人、普通人来说越轨的行为，都令我不安。 回到家已经9:30，还是穿上...  

評分☆☆☆☆☆

这本书主要是由伍尔芙两次在剑桥纽南姆女子学院所做的“妇女与小说”讲演稿整理而成的。作为伍尔芙最重要的女性主义作品之一，文中提出的诸多观点，如女性必须有一年500镑的收入和一间门上有锁的房间和每个人头脑中都有两种力量的雌雄同体观都对后世的女性主义作家产生了极大的...  

评分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書的文學野心是巨大的，它試圖觸及的議題——關於記憶的不可靠性、身份的流變性，以及個體在宏大曆史洪流中的微弱存在——都非常宏大。然而，作者的高明之處在於，他並沒有選擇用史詩般的腔調去處理這些主題，而是將其拆解、碎片化，融入到一種近乎私人日記的私密敘事中。這種私密性營造齣一種強烈的錯覺，讓讀者誤以為自己正在窺視某個不為人知的秘密，但最終發現，這個秘密恰恰是關於“所有人共同的、無法言說的處境”。敘事結構非常精妙，它不是綫性的，更像是一個環形結構，某些特定的意象或短語會周期性地迴歸，每一次迴歸都帶著新的上下文和更深的含義，形成一種迴音效應。閱讀它就像在解析一個復雜的密碼，你無法跳過任何一個符號，因為缺失的任何一環都可能導緻對整體意義的誤判。這本書的價值在於，它提供瞭一種看待“內在景觀”的全新透鏡，讓我們得以在習以為常的生活錶象下，瞥見更為深邃、也更為令人不安的真實圖景。

评分☆☆☆☆☆

這本新近讀完的書，仿佛是一次對心靈深處廣闊領域的探險，它沒有宏大的敘事，也沒有驚天動地的情節衝突，卻以一種近乎外科手術般的精準，剖開瞭現代人內心深處那種難以言喻的“空”與“滿”。作者的文字如同精密的儀器，捕捉著那些日常生活中稍縱即逝的微小情緒波動，將它們放大，呈現在讀者麵前。我尤其欣賞他對時間流逝的描繪，那種感覺不是簡單的綫性的推進，而更像是在一個密閉空間裏，光綫以不同的角度摺射，每一次迴望都帶著不同的溫度和色彩。書中的人物與其說是鮮活的個體，不如說是某種精神狀態的具象化，他們行走在生活的迷宮中，不為尋找齣口，隻為更清晰地感知迷宮本身的結構。讀完之後，我沒有感到被告知瞭什麼人生的真理，反而被引導著去重新審視自己平日裏習以為常的視角。那種感覺很奇妙，就像是突然從一個擁擠的街道走進瞭空曠的原野，雖然寂靜，卻能更清楚地聽到自己的呼吸聲和遠方的迴響。它要求讀者放下慣有的期待，用一種近乎冥想的狀態去接納那些看似瑣碎卻又無比關鍵的細節。

评分☆☆☆☆☆

說實話，這本書的閱讀體驗是極具挑戰性的，它不迎閤讀者的直覺，甚至可以說是在刻意地打亂既有的閱讀節奏。開篇那些看似漫無邊際的議論，很容易讓人産生一種“這本書到底想說什麼”的焦慮感。但如果堅持下去，你會發現這種結構上的鬆散恰恰是它最精妙的設計。作者似乎並不關心邏輯的嚴密性，他更在乎的是氛圍的營造和意象的疊加。那些重復齣現的主題，比如“邊界”與“滲透”、“可見”與“隱匿”，像幽靈一樣盤鏇在章節之間，每次齣現都有細微的位移和強度的變化。我感覺自己像是站在一個巨大的、布滿瞭鏡子的房間裏，每走一步，反射齣的影像都帶著微妙的扭麯，讓你無法確定哪個纔是真實的自己或世界。這本書的節奏是緩慢的，需要耐心，它拒絕提供清晰的答案，而是不斷拋齣更深刻的問題。讀到後半部分，我開始留意作者是如何運用句子的長短來控製情緒的張力，長句子的綿密如同藤蔓纏繞，短句的突然齣現則像鋒利的刀光，瞬間切開瞭沉悶。這是一部需要被“體悟”而不是“理解”的作品。

评分☆☆☆☆☆

如果用一個詞來形容這本書帶給我的感受，那大概是“清醒的迷失”。它並沒有給我提供任何可以依循的地圖或指南針，相反，它似乎鼓勵讀者主動放棄導航，讓自己徹底沉浸在那種不知所措的狀態中。尤其是在討論個體與集體環境的互動時，作者的筆觸顯得異常冷靜，近乎冷酷。他似乎對人類試圖建立秩序和意義的努力持有一種審慎的懷疑態度，但這種懷疑並非虛無主義的嘲諷，而更像是一種對復雜性的溫柔接納。書中對日常物件的描述達到瞭令人驚嘆的程度，一把椅子、一盞颱燈，在作者的筆下都獲得瞭超越其實用價值的哲學重量。這種對微觀世界的聚焦，使得宏大的主題反而顯得更加具有穿透力。我發現自己不得不放慢閱讀速度，因為每一個段落都蘊含著多重意義的摺射，如果急於求成，就很容易錯過那些隱藏在語義深處的微妙提示。它迫使我停止用習慣的、功利性的眼光去閱讀，轉而用一種更具好奇心和包容性的態度去對待文本。

评分☆☆☆☆☆

這本書帶給我一種奇特的、關於“存在感”的重新校準。我很少讀到哪本書能如此深入地探討“在場”與“缺席”之間的辯證關係。書中描繪的許多場景，往往是人物剛剛離開或即將到來，留下的隻是一片空間的迴聲。這種對“空位”的細緻描摹，反而比對人物的詳細刻畫更加深刻地揭示瞭人物的本質。它讓我開始思考，我們衡量一段關係或一個生命的價值，究竟是通過它留下的“物質證據”來判斷，還是通過它在周圍空間中産生的“能量場”來感知？作者的文字充滿瞭強烈的畫麵感，但這些畫麵往往是模糊的、帶著濾鏡的，像是老舊膠片上被過度曝光的片段。閱讀過程中，我時不時會停下來，去觀察自己身處的環境，窗外的光綫、牆上的陰影，那些平時被大腦自動過濾掉的背景噪音，突然間變得清晰可辨。這本書的作用，與其說是敘事，不如說是一種感官的重新激活，它讓你發現，沉默本身也可以是一種極其豐富的語言。

评分☆☆☆☆☆

兩篇，第一篇除瞭那個著名的論斷和著名的例子，也迴顧瞭英國女作傢的創作。伍爾夫認為睏擾之前女性作傢創作的，是被睏在客廳之中不能參與豐富生活的失去的眼界，依附的關係，以及由此産生的發泄於作品中的憤怒；相應的，她認為作傢創作時應該有類似於率誌委和的狀態，同時，TA的靈魂中的男性特質和女性特質是融閤而和諧的。第二篇，在曆史斷裂時期討論人物的塑造，批評對愛德華時期專注於對人物外部描寫，認為當時創作中拆解的嘗試是可以找到更加閤理的塑造人物方法的。

评分☆☆☆☆☆

“純粹單性的男人和純粹單性的女人，是無可救藥的；一個人必須是男性化的女人，或女性化的男人。” 女人要有自己的一間房，要有足夠的金錢，可以去旅行、去閑逛、去思考、去看世界。即使是現在我也不能完全做到，希望十年後、二十年後、三十年後她們可以。

评分☆☆☆☆☆

“純粹單性的男人和純粹單性的女人，是無可救藥的；一個人必須是男性化的女人，或女性化的男人。” 女人要有自己的一間房，要有足夠的金錢，可以去旅行、去閑逛、去思考、去看世界。即使是現在我也不能完全做到，希望十年後、二十年後、三十年後她們可以。

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“純粹單性的男人和純粹單性的女人，是無可救藥的；一個人必須是男性化的女人，或女性化的男人。” 女人要有自己的一間房，要有足夠的金錢，可以去旅行、去閑逛、去思考、去看世界。即使是現在我也不能完全做到，希望十年後、二十年後、三十年後她們可以。

评分☆☆☆☆☆

這本格外偏愛，每篇文章前放瞭一幅Vanessa Bell畫作。藉著做新版，重讀瞭一遍，還是很被打動。“不論用什麼方法，我希望你們擁有足夠的金錢，可以去旅行，去閑散，去深思這個世界的過去或未來，去看書夢想，去徘徊街頭巷尾，並且讓思想的釣綫深深地沉入生命的河流。”