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悬疑小说的构思与写作

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〔美〕帕特里夏•海史密斯
99读书人
郑诗亮
2022-9
140
45
平装
经典写作课
9787020172931

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发表于2024-03-28

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图书描述

本书是美国悬疑小说作家、“天才雷普利”系列作者帕特里夏•海史密斯关于悬疑小说的一份经典写作指南,也是她对自己和他人的作品进行回顾检阅的文学评论。

如作者在序言中所说,她在这本书里讲述失败的篇幅与成功的篇幅是等同的。书中的十一章涉及小说创作中的方方面面,从灵感的萌芽、视角的选择,到情节的推进、初稿的修订,等等。海史密斯以自己的几部著名作品(《天才雷普利》《玻璃牢房》《火车上的陌生人》)为研究案例,剖析这些经典作品前后的打磨过程,还以罕见的平直和谦卑的姿态,将自己遇到的障碍和疑难一一道来。

在海史密斯看来,作家要做的就是表达自己与他人的差异。在这种开放的精神之下,写作并不神秘,而是一种有组织的自由。

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著者简介

帕特里夏•海史密斯,Patricia Highsmith ,1921—1995

美国作家,1950年发表处女作小说《火车上的陌生人》,1951年被希区柯克改编成同名电影。1955年出版“雷普利系列”的第一本《天才雷普利》,一举奠定其在文坛的地位,该系列小说也被改编成同名电影风靡世界。海史密斯的小说代表作还有《卡罗尔》(1952,作家化名克莱尔•摩根出版)、《深水》(1957)、《玻璃牢房》(1964)、《双面门神》(1964)等,其短篇小说集代表作有《动物爱好者的野蛮谋杀书》(1986)、《厌女症短故事》(1986)等。


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用户评价

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一般还行的悬疑小说作者创作谈。虽然对于具体的创作有多少收获而言不好说,但是作为解剖作品的范本之一倒可以说有些许含金量。 以上。

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以前看过根据海史密斯小说改编的电影,《卡罗尔》《火车怪客》《紫色正午》,这是第一次读她自己的文字。有技术层面的经验,也有更深刻(或更基础)的体察,不写悬疑小说的人也能从这本小册子里收获启发和鼓舞。个人最喜欢她追忆祖母的片段,以及“手艺与天赋”小节。另外,没想到文德斯的《美国朋友》竟然也源自她的小说,更想看这部片子了。

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“一切好故事皆有悬念”“尽可能多赋予杀人犯主角一些令人愉快的品质——例如,宽宏大量,对某些人很仁慈,喜欢绘画、音乐或烹饪”“每周五个晚上,每晚写两到三个小时,或者每周六写八个小时,或者每周四个晚上,每晚写三个小时——作家必须制定自己的时间表,并坚持下去。”“我更喜欢用第三人称单数来作为主要角色的视角,也许因为,这从各方面来说对我都更容易。而且我喜欢用男性视角,因为我有一种感觉——这完全没有事实依据——女人不像男人那么活跃,也没有那么敢于冒险。我能够理解,她们参与的活动并不需要体能,而在激励他人这方面,她们可能大幅度领先于男人,但我还是倾向于认为,女人常常是被他人和环境推动的,而不是反过来引领他人和环境,而且她们更容易说“我不能”,而不是“我会”“我要”。”

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没注意到这本是才出版的诶。因为对悬疑题材感兴趣就入了,看了若干地铁。有意思也没意思。在比较前面的篇幅,作者定义了suspense fiction,那一点对我比较有意思。10月书目。

评分

作者基本上按照自己的写作习惯,总结了悬疑小说的创作思路。虽然很多都是老生常谈的老话题,不过还是能收获很多。 关于点子的积累,其实和大多数创作写作的书籍一样,都提到了记录灵感,可能是一段话,一个词。不过这正是不断思考的过程,然后的展开,到情节设计其实也都属于对萌芽点子的发散和收束,最后就是不断地修改润色。 总的来说,还是有所收获。一本不错的书,也不厚就100来页,随便翻翻就看完了。

读后感

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很喜欢海史密斯说的一句话:“所有的新手已经算是作家了,因为,无论结果如何,他们都打算冒着风险,让自己的情感、怪癖以及对生活的态度公诸于众。” 相信很多人都有过作家梦,我也不例外。少年时,我捧着老爸书架上的世界名著,脑海里开始幻想,原来故事还可以这么写,如果我...  

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很喜欢海史密斯说的一句话:“所有的新手已经算是作家了,因为,无论结果如何,他们都打算冒着风险,让自己的情感、怪癖以及对生活的态度公诸于众。” 相信很多人都有过作家梦,我也不例外。少年时,我捧着老爸书架上的世界名著,脑海里开始幻想,原来故事还可以这么写,如果我...  

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作为一个悬疑小说爱好者,怎么不可能会对如何写好一本悬疑小说感兴趣呢。曾经也曾幻想过成为一名作家。但是连作文也从未写像过的人,又如何能写的了小说呢。,最终还是提笔十字,停顿一小时,随之放弃。 《悬疑小说的构思与写作》是美国悬疑小说作家、“天才雷普利”系列作者帕...  

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