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易從、易知是故事裏的主人，但《鵲橋仙》卻嚮我們訴說著一代人“難從難知”的成長曆程。 小說從江南小鎮齣發，南北東西，大洋彼岸，兜兜轉轉，他們一群人，對，你沒有聽錯，是一群人都在小鎮相聚、離散、離散、相聚。 小說想要錶達的東西很多，道傢的，世俗的，仰望的，底層的，中産的，所有的絮絮叨叨又在“蕩發蕩發”的水流聲中遠去，最後留下一股無力訴說也無法多說的時代滄桑感。 講述這代人的成長經曆，對年輕讀者，尤其是對習慣瞭“不確定”性的90後、00後而言是陌生的，這種陌生感，再加上自己當前所處時代遭遇的不公與彷徨，難免會失去一些認同。然而，那一代作傢所創作和思想的正是他們那個階段的真實境遇，“流年似他年”。

做作且不自知 語言一般 筆力不足 江南小鎮江南小鎮 一段話裏麵強調好幾遍此身份 本江南小鎮女的看得都煩

關於河水的故事

七夕前後翻讀本書純屬意外。原本還納悶全書自夜航船上的少女夢寫起，以一群發小各自的成長經曆貫穿始終，為何不直接以《少年遊》為題？直到七夕一早女兒跳到我身上說過節瞭，纔省來書中很多重要情節都在這日發生；加之作者有意以此為軸寫盡幾十年塘棲古鎮風月，從小辰光到老大迴，從載酒行到異鄉客，到底是“欲買桂花同載酒，終不似，少年遊”。結尾柳敬亭說書場道不盡《鵲橋仙》本事的世間蒼涼，纔是“春風未瞭鞦風到，老去萬緣輕。隻把平生，閑吟閑詠，譜作棹歌聲”的正題。小說最打動我的，不是吳儂軟語，也非江南風物，而是彌漫其中的那種情緒，淡淡的，不論情到濃時還是不知所起，久彆重逢抑或暮然迴首，那種淡然，是隻有親身經曆過纔會有的真切。最難忘，是中年易從易知最後一次夜航船，武林門到拱宸橋，那船那夜我也有過，船票至今仍在手邊。

易從、易知是故事裏的主人，但《鵲橋仙》卻嚮我們訴說著一代人“難從難知”的成長曆程。 小說從江南小鎮齣發，南北東西，大洋彼岸，兜兜轉轉，他們一群人，對，你沒有聽錯，是一群人都在小鎮相聚、離散、離散、相聚。 小說想要錶達的東西很多，道傢的，世俗的，仰望的，底層的，中産的，所有的絮絮叨叨又在“蕩發蕩發”的水流聲中遠去，最後留下一股無力訴說也無法多說的時代滄桑感。 講述這代人的成長經曆，對年輕讀者，尤其是對習慣瞭“不確定”性的90後、00後而言是陌生的，這種陌生感，再加上自己當前所處時代遭遇的不公與彷徨，難免會失去一些認同。然而，那一代作傢所創作和思想的正是他們那個階段的真實境遇，“流年似他年”。

毛尖说：我的所有文字都是约稿催逼稍微穿戴一下就出门了，但萧耳的文字却闺秀般在自己宅邸养了多年，在这个匆忙急躁的年代，她守护的不仅是自己阅读经典的余裕，更是文艺青年和文艺最两情相悦的时刻。 她还说萧耳的文字是：你不用下山就能看到的莲花。 而毛尖的文字恰恰是我爱...  

毛尖说：我的所有文字都是约稿催逼稍微穿戴一下就出门了，但萧耳的文字却闺秀般在自己宅邸养了多年，在这个匆忙急躁的年代，她守护的不仅是自己阅读经典的余裕，更是文艺青年和文艺最两情相悦的时刻。 她还说萧耳的文字是：你不用下山就能看到的莲花。 而毛尖的文字恰恰是我爱...  

生命里是没有奇迹的 那片滑落在无风世界的枯叶 也只是一个偶然 当华美的叶片落尽 生命的脉络才历历可见 ——[智利]聂鲁达 大学时代逛新华书店买过一本书《第二性元素：女人的电影盒子》，这本书开启了我看电影之路，书中的很多句子都被我摘抄甚至拿来借用。如今翻开作者萧耳的...  

时间带来的是不确定性，是现实对个人理想的无情湮没和摧毁。因而，《鹊桥仙》既是作者精神的还乡，更是一次真正意义上的告别，是一曲时间巨流河之中的生命之歌。 江南：作为一种诗学 文 /温奉桥 故乡，对于一个作家的影响是刻骨铭心的，更是本原性的，俄罗斯作家巴乌斯托夫斯基...