具体描述
日本“小说之神”、芥川龙之介心目中“最没有俗气、最接近诗意、最纯粹的日本小说家”
不勉强、无妥协的心灵缠斗，“以笔剖心”名作精选。
“他从中感受到了美，纵然做的是丑事，却也不觉得丑了。”
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编辑推荐
🌘 日本“小说之神”，“白桦派”主将，“大可以比得中国的鲁迅”
志贺直哉被誉为日本“小说之神”、“日本近代文学的巅峰 ”。他是日本近代写 实 主义的 大家，作品畅销百年不衰，且多次入选日本中学教科书，更被称为“同时熟知神的心灵与恶魔心灵的人”。
🌘 文学地位超然，享誉百年的国民作家
夏目漱石曾多次亲自向志贺直哉约稿，芥川龙之介视志贺直哉为文学的理想，称自己一生的工作都比不上他；更有谷崎润一郎、宫本百合子、小津安二郎、菊池宽、小林多喜二、武者小路实笃等倾力推崇，在中国文坛，郁达夫、格非、张大春等都对志贺直哉有着很高的评价。
🌘 以权威版本为底稿，白桦派研究专家倾力翻译
以改造社《志贺直哉全集》为权威底本，精心遴选而成；白桦派研究专家刘立善教授倾力翻译并撰万余字长文解读。
🌘 全新设计，让经典进入日常
精致小32开，内文顺纹，一手掌握；新锐设计，特种纸印刷，尽览志贺文学神髓。
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内容简介
本书是志贺直哉创作中后期的代表作精选结集，收录了有“为了文学的恋爱”系列之《山科的记忆》《痴情》《邦子》等、“日本战败纪念碑”之称的《灰色的月亮》等。志贺以顺从自我、不勉强不妥协的态度，叩问人物的心理动机，贯彻其“心灵自由”与“道德清洁”的创作主张。
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名家推荐
格非：重读志贺直哉的小说，将为我们重新思考小说与世界的关系，提供有益的启示。
张大春：志贺直哉以《雨蛙》为篇名，是匠心独运的做法。他小说中看似言不及义的片段像是路边的风景，其实神采异常。
郁达夫：（志贺直哉）在日本文坛上所占的地位，大可以比得中国的鲁迅。
芥川龙之介：志贺直哉是最没有俗气、最接近诗意、最纯粹的日本小说家。他是一个不依赖空想的现实主义者……专论这一点，我可以毫不夸张地说，志贺直哉比托尔斯泰还要细致入微。
广津和郎：在现代日本作家中，志贺是一位同时熟知神的心灵与恶魔心灵的人。
本多秋五：志贺直哉创作出了不说谎的人，写出了不说谎的小说。
菊池宽：志贺直哉是日本文坛最杰出的作家之一。他在形式表现上选择严肃，内容上却充满人性的温暖。
中村光夫：大正时期的作家中，没有谁能够像志贺直哉那样对日本现代文学产生了生动的影响。就这一点而言，就连森鸥外、夏目漱石，毕竟也不及志贺直哉。
作者简介
作者：志贺直哉（1883—1971）
出生于日本宫城县石卷市，祖父直道是武士出身，父亲直温是实业家，家道殷实。志贺两岁时全家移居东京，他自此由祖父母抚养长大。
1910年，志贺直哉等人创办《白桦》杂志，并成长为“白桦派”代表作家，其代表作包括《暗夜行路》《和解》《学徒之神》等。
志贺直哉以文体简洁精准及描绘入微见长，凭借“没有技巧”的技巧，创作出独有的融合了日本特性的文学形式，在日本文坛地位斐然，有“小说之神”之称。志贺不仅受到夏目漱石、芥川龙之介、菊池宽等名家推崇，也影响了后世许多作家。1949年，因其对日本文学的贡献，志贺直哉获颁日本文化勋章。
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译者：刘立善（1950—）
东北大学教授，辽宁大学日本研究所教授、原所长，留学日本，日本文学博士。中国日本文学研究会理事，中华日本学会理事，辽宁省外国文学研究会副会长。主要研究白桦派文学、中日比较文学与日本宗教文化，著“白桦派研究丛书”等。译有《世纪末的漱石》、《关原之战》、《芥川龙之介全集》（合译）等。
目录信息
读后感
志贺直哉是“白桦派”的代表作家之一，这次也是头一次知道这个派别。他的作品因主要描写个人的内心世界和心理变化而被称为“心境小说”。在慕名读过这本《灰色月亮》后，我发现他笔下并没有复杂曲折的情节，而大多数是深刻的心理描写，展现生活中的内心世界。不使用华丽的辞藻...
志贺直哉是“白桦派”的代表作家之一，这次也是头一次知道这个派别。他的作品因主要描写个人的内心世界和心理变化而被称为“心境小说”。在慕名读过这本《灰色月亮》后，我发现他笔下并没有复杂曲折的情节，而大多数是深刻的心理描写，展现生活中的内心世界。不使用华丽的辞藻...
志贺直哉是“白桦派”的代表作家之一，这次也是头一次知道这个派别。他的作品因主要描写个人的内心世界和心理变化而被称为“心境小说”。在慕名读过这本《灰色月亮》后，我发现他笔下并没有复杂曲折的情节，而大多数是深刻的心理描写，展现生活中的内心世界。不使用华丽的辞藻...
志贺直哉是“白桦派”的代表作家之一，这次也是头一次知道这个派别。他的作品因主要描写个人的内心世界和心理变化而被称为“心境小说”。在慕名读过这本《灰色月亮》后，我发现他笔下并没有复杂曲折的情节，而大多数是深刻的心理描写，展现生活中的内心世界。不使用华丽的辞藻...
志贺直哉是“白桦派”的代表作家之一，这次也是头一次知道这个派别。他的作品因主要描写个人的内心世界和心理变化而被称为“心境小说”。在慕名读过这本《灰色月亮》后，我发现他笔下并没有复杂曲折的情节，而大多数是深刻的心理描写，展现生活中的内心世界。不使用华丽的辞藻...
用户评价
我必须承认，这本书的叙事节奏相当挑衅。它拒绝迎合现代读者追求即时满足的习惯，更像是一首缓慢而悠长的交响乐，需要你耐心等待高潮的到来。开篇部分，大量的内心独白和对过去事件的回溯，让初次接触的读者可能会感到困惑甚至有些枯燥。然而，一旦你适应了这种叙事腔调，你会发现它带来的沉浸感是无与伦比的。作者对于时间流逝的处理极其精妙，有时一晃数年过去，有时几分钟的对话却被拉长到几十页，用来剖析其中的微小波动。这种非线性的叙述方式，成功地模拟了记忆本身的运作机制——那些重要的节点被反复审视，而平淡的日子则被轻描淡写地带过。这本书的魅力并不在于跌宕起伏的情节，而在于它提供了一种极度私密的反思空间，迫使读者去审视自己的人生轨迹，思考“如果当初”的可能性。它的文字密度很高，每一句都有其存在的意义，绝无一句赘述。
这本书的语言风格犹如一把锋利的手术刀，精准地剖开了复杂的人际关系网。我以前很少读到如此注重对话艺术的小说。书中的对话很少有废话，每一句交锋都充满了试探、防御和隐藏的含义，很多时候，角色真正想表达的意思，恰恰隐藏在他们没有说出口的部分。作者的高明之处在于，他让读者去体会那种“言外之意”的力量，需要读者主动参与到解码的过程中。此外，书中对特定历史背景的融入处理得非常自然，它不是为了炫耀知识储备，而是作为人物命运的不可抗拒的外力，推动着情节发展。我个人觉得，这本书适合在安静的夜晚，配上一杯浓茶，慢慢地品味。它不适合在嘈杂的环境中阅读，因为它需要你完全进入作者构建的那个微妙的心理世界。它不是提供逃避现实的慰藉，而是提供一种更深刻的洞察力去面对现实的复杂性。
这部作品给我带来的最大震撼在于其主题的普适性和深刻性。尽管故事设定在特定的时空背景下，但它探讨的核心——关于记忆的不可靠性、身份的流动性以及个体在巨大历史洪流中的渺小——是超越地域和时代的。作者运用了大量的象征手法，但这些象征并不晦涩难懂，而是巧妙地融入到日常物品和场景之中，比如一个反复出现的旧物件，或是一道特定的光线。这种潜移默化的暗示，使得整部小说的意境得到了极大的提升。我喜欢它给予读者的自由度，它不提供标准答案，而是呈现一个充满疑问的迷宫，让读者自己去寻找出口。阅读体验是主动的、探索性的，而不是被动的接受。这本书的魅力就在于它敢于直面存在的虚无感，却又在人与人之间微弱的联结中，捕捉到一丝不易察觉的温暖和希望的火花。它是一部需要被反复阅读的作品，因为每次重读，你都可能在不同的角落发现新的含义。
读完这本书，我感觉像是在经历了一场漫长而艰辛的旅行，途中充满了意料之外的风景和令人不安的岔路口。作者的文风是极其冷峻和克制的，他很少使用夸张的形容词来渲染情绪，而是通过精确的动作描写和环境设定，让情绪自然地从字里行间渗透出来。这种克制反而带来了强大的情感冲击力。书中描绘的社会图景是残酷而写实的，没有给任何角色留下轻松的退路。我特别欣赏作者对社会边缘群体的关注，他们如何在体制的夹缝中生存，那些不被主流叙事听见的低语被细致地记录了下来。这本书的结构像是一个精密的钟表，每一个齿轮（人物、事件、背景）都咬合得恰到好处，最终指向一个令人深思的结局，那个结局与其说是故事的终点，不如说是一个新的思考起点。它挑战了传统意义上的“好人”和“坏人”的标签，展示了人性的多面性和复杂性，看完后让人对周遭的人和事多了一层审慎的理解。
这本小说简直是一场关于人性的深度挖掘，作者将笔触深入到那些我们平日里不愿触碰的角落。故事的开端平实得有些让人提不起精神，仿佛只是记录着寻常人家的琐碎日常，但随着情节的推进，那种潜藏在平静表象下的暗流开始涌动。我尤其欣赏作者对环境细节的描摹，无论是潮湿的南方小镇，还是喧嚣都市里的某个不起眼的角落，都如同被赋予了生命，与人物的情绪紧密交织。主角的每一次抉择都充满了挣扎，没有绝对的黑与白，更多的是在灰色地带游走。他们并非传统意义上的英雄或恶棍，而是活生生的人，拥有着复杂的动机和脆弱的内心。读到后半段，我好几次停下来，盯着空白的墙壁思考角色的处境，那种无力感和宿命感让人喘不过气来。这本书的后劲很大，合上书本之后，那些人物的命运仿佛还萦绕在心头，让人久久不能释怀。它不像那些快节奏的商业小说，它需要你沉下心来，细细品味文字中蕴含的重量。
最喜欢标题作和《邦子》，文风真令人舒服。
好像触摸到了一个人的各种碎片，有时候读起来会有种幸福的感觉（？）。 最喜欢《雪地远足》，以及这些片段： “雏鸡也可怜，母鸡也可怜，制造如此不幸事件的野猫被逮住后，看着也非常可怜。但站在邻居家夫妇的立场看，不让这只野猫活下去，也是天经地义的事。我觉得自己对野猫怀有的心情实际上毫无作用。除了默默袖手旁观，别无他法。”（《护城河畔的住宅》） “我想，或许在这只丰年虫还活着的时候，其躯体就已经腐烂了。”（《丰年虫》）
最喜欢标题作和《邦子》，文风真令人舒服。
这几篇小说在类型和内容上都显得很同质化，读起来却会产生不同的感受。第一次读这种几乎没有剧情的小说，在和阅读太宰、芥川、漱石等人作品时所体会到的情感也有着不小的差别，是一次很特别的阅读体验。
这几篇小说在类型和内容上都显得很同质化，读起来却会产生不同的感受。第一次读这种几乎没有剧情的小说，在和阅读太宰、芥川、漱石等人作品时所体会到的情感也有着不小的差别，是一次很特别的阅读体验。
