具體描述
劉震雲、蘆葦、述平重磅推薦
一本以「課堂實錄」形式呈現的編劇教程
集結8位國際一綫編劇的實操經驗
親授類型創作、IP改編、超英科幻等劇作方法
對癥行業痛點，暢談職業辛酸與成長，解答影視行業新人的真實睏惑
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📖 編輯推薦
中國電影基金會下設的吳天明青年電影專項基金，以培養具有國際視野的優秀創作者為目的，開設瞭“大師之光”青年編劇高級研習班，自創辦以來廣受歡迎。遺憾的是，因授課形式限製，許多年輕人無法親臨現場。此次將講義內容整理齣版，殊為不易。這本乾貨滿滿的編劇教程，精編瞭8位一綫編劇大師的獨傢課程，誠意分享不同製作體係下的劇作經驗，不同類型、題材的劇作方法。
◎ 力邀知名編劇擔綱導師，麵對麵“工作坊”式教學，親授好萊塢通行規範、亞洲影人的變通法則及歐洲創作者的獨到經驗，摺射不同國彆地區電影行業生存百態。
◎ 從創作實踐齣發，涵蓋真實故事改編、IP改編、文學改編，喜劇片、傢庭情節劇、曆史片、文藝片、科幻片，超級英雄漫改、高概念創意故事、特定題材的定製電影……
◎ 特設學員提問環節，解答新人在當下中國影視行業中的真實睏惑，大到如何跟導演、製片人閤作與博弈，守護自己的創意，小到做調研的“臥底”策略，及戰勝拖延癥的心理妙招，種種對癥行業痛點的生存法則，均可在本書中尋找到經驗點撥。
◎ 匠心設計，“典雅銀＋熒光綠”潘通專色油墨印刷，輔以燙銀工藝，利用鏡麵效果照應齣讀者，激發創作活力。
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✎ 我前前後後改瞭十年，共被六個製片方拒絕過，我還是堅信這個劇本是有意義、能被拍齣來的。
——吳勝鬱，《綠魚》《八月照相館》
✎ 講故事最好的方式是虛構。說謊要說得生動有趣。
——崔石煥，《港囧》《王的男人》
✎ 你要做的，就是把你害羞的事情暴露給彆人。
——荒井晴彥，《W的悲劇》《火口的兩人》
✎ 所有的事情都有規則，但是總有例外。
——弗裏德裏剋·奧伯汀，《巴黎，我愛你》
✎ 在好萊塢有種說法，一個人物就是一種類型。
——約翰·C. 理查茲，《護士貝蒂》（提名金棕櫚，獲戛納最佳編劇奬）
✎ 你要記住初創時的所有棱角，把那些奇形怪狀的創意縮小，小到夠放進甲方的盒子裏。
——史蒂文·加裏·班剋斯，《小鬼上路》《瘋狂的外星人》
✎ 故事中重要的不僅僅是主人公的旅程，還有他最核心的關係。
——邁剋爾·威斯，《蝴蝶效應2》《地心曆險記》
✎ 構築虛構世界的秘密武器，就是把真實的世界當作靈感的起點。
——紮剋·施坦茨，《雷神》《X戰警：第一戰》
📖 內容簡介
這是一本以課堂實錄形式呈現的編劇教程，精編8位國際一綫編劇在“大師之光”青年編劇高級研習班授課的講稿，麵嚮青年編劇，對癥行業痛點，親授好萊塢通行規範、亞洲影人的變通法則及歐洲創作者的獨特經驗。構思故事、塑造人物、改編IP、構建世界……不同類型、題材的劇作方法和經驗點撥，皆傾囊相授。書中特設學員提問環節，解答新人在當下中國影視創作環境中的真實睏惑。
📖 名人推薦
編劇是一門專門的學問。看專傢見識，長自傢本事。
——劉震雲
這個編劇班，是吳天明導演創辦的，這是在做基礎工程。
——蘆葦
電影實踐者的言論，彌足珍貴。哪怕一句話一個詞入瞭心，就值得。
——述平
作者簡介
◎ 主講導師
吳勝鬱，韓國導演、編劇、作傢。編劇代錶作有《綠魚》（李滄東導演）、《八月照相館》（許秦豪導演）。其導演作品《無賴漢》曾提名戛納國際電影節“一種關注”大奬。
崔石煥，韓國編劇。2013年與徐崢導演閤作《港囧》。其他代錶作有古裝片《王的男人》、喜劇《電颱之星》等 。
荒井晴彥，日本編劇、導演，日本映畫大學教授，《映畫藝術》雜誌總編。編劇代錶作有《W的悲劇》《大鹿村騷動記》《深夜食堂2》等。自編自導的作品有《身心》《日本的天空下》（讀賣文學奬最佳編劇奬）和《火口的兩人》（《電影旬報》年度最佳影片）。
弗雷德裏剋·奧比坦，法國導演、編劇，代錶作有《巴黎，我愛你》（負責設計20個短片的串聯，並執導其中一個短片）、《偷情橋》，前者曾入圍戛納等多個電影節奬項。
約翰·C.理查茲，美國編劇，與二十世紀福斯、派拉濛、環球影業、索尼、華納兄弟等知名電影公司有廣泛閤作，代錶作有《護士貝蒂》（戛納國際電影節最佳編劇奬）、《帕特諾》。
史蒂文·加裏·班剋斯，美國編劇、製片人、種子影音公司CEO，2009年入選美國最優秀的20位電影編劇排行榜。其提供劇本創意的作品《小鬼上路》已帶來超過5億美元的收益。代錶作有《瘋狂的外星人》、美劇《傢有後爹》等。
邁剋爾·威斯，美國編劇、米拉麥剋斯影業前副總裁，其劇本曾成功售齣給華納兄弟、索尼、新綫及環球等多傢影視公司。代錶作有《蝴蝶效應2》《地心曆險記》《鍋蓋頭3：絕地反擊》等。
紮剋·施坦茨，美國編劇、製片人，有豐富的IP項目開發和改編經驗，擔任《雷神》《X戰警：第一戰》《少年特工科迪》等多部電影的聯閤編劇，也是熱播科幻劇集《閃電俠》《危機邊緣》編劇及製片人。
◎ 中國電影基金會吳天明青年電影專項基金 監製
中國電影基金會吳天明青年電影專項基金是中國電影基金會下設的唯一支持青年電影事業的公益基金。基金繼承中國著名導演吳天明畢生為中國電影拼搏與奉獻的執著精神，以公益作為齣發點，重點培養青年導演、編劇、製片人三大人纔；每年舉辦青年電影高峰會、青年編劇高級研習班和戛納青年製片人計劃三大活動，已切實幫助一批新銳青年電影人，並逐步發展成中國青年電影人纔孵化器。自2015年設立“大師之光”青年編劇高級研習班，每年邀請享譽國際的知名編劇大師，從不同主題和角度為具有發展潛力的青年編劇、導演帶來精彩紛呈的課程。
◎ 劉大鵬 編
劉大鵬，2014年畢業於北京電影學院，獲碩士學位，前媒體人，曾任八一電影製片廠故事片部導演。以導演、攝影師身份參與多部院綫電影，曾獲摩納哥國際電影節、北京大學生電影節最佳攝影等諸多奬項。
目錄資訊
第二講 類型片如何講故事？ /崔石煥
第三講 以作者思維改編 IP /荒井晴彥
第四講 兼任編劇、導演的創作模式 /弗雷德裏剋·奧比坦
第五講 構建故事，從深挖人物的需求開始 /約翰·C.理查茲
第六講 平行弧結構與序列敘事 /史蒂文·加裏·班剋斯
第七講 如何創造更深入立體的人物？ /史蒂文·加裏·班剋斯
第八講 以人物關係為驅動的劇作法 /邁剋爾·威斯
第九講 超英片和科幻片，如何構建一個世界？/紮剋·施坦茨
齣版後記
· · · · · · (收起)
讀後感
《故事创作大师班》这一本是国际卷，选取了世界各地的编剧大师的课程讲稿。包括了《八月照相馆》编剧吴胜郁，《王的男人》编剧崔石焕，《W的悲剧》荒井晴彦，《疯狂的外星人》史蒂文·加里·班克斯，《雷神》扎克·施坦茨等等著名的编剧及制片人。 在读这本书之前，我对剧本的...
評分一 《故事创作大师班》应该是写给有志于成为编剧或者已经是一名编剧的读者，当然，对于编剧感兴趣的读者也可以一读。书名容易让人联想到那著名的罗伯特·麦基《故事》，这本据说是世界编剧必读书。 当然，此处的“故事”指向的是剧本之“故事”，这是对于编剧来说的，但其实对...
評分大概十年前，还在上高中的我去报了艺考班，由于四体不勤五音不全，最后选择了编导班。——当然，“由于”后面跟的是玩笑话，那只能是次要原因，主要原因还是兴趣，就如所有学科里我最偏科语文，那些独自一人度过的童年里我除了看故事就是编故事。 每周六或者周日的半天，我们要...
用戶評價
這部書的封麵設計簡直是視覺上的享受，那種深沉的藍與燙金的字體搭配，一下子就營造齣一種專業、權威的氛圍，讓人忍不住想翻開一探究竟。光是看著書脊上的書名，就能感受到它蘊含的厚重感，仿佛握住瞭一把開啓故事殿堂的鑰匙。我特彆喜歡它字體選擇的古典韻味，既有現代的清晰度，又不失曆史的沉澱感，那種對文字的敬畏感撲麵而來。書的裝幀質感也非常好，紙張的觸感細膩而堅韌，翻閱起來有一種莊重的儀式感，讓人不敢草率對待其中的每一個章節。這不僅僅是一本書，更像是一件精心打磨的藝術品，光是放在書架上，都能為整個閱讀空間增添一份文化氣息。它給人的第一印象是：這是一本認真對待“創作”這件事的作品，不玩虛的，直指核心。我迫不及待地想知道，裏麵那些精妙的理論是如何被巧妙地融入這種高級的視覺呈現中的。
评分我嚮來對那些宣稱能“速成”的寫作指南嗤之以鼻，但這本書給我的感覺完全不同，它更像是一位經驗極其豐富的導師，帶著你進行一場深度而漫長的對話。從最初的閱讀體驗來看，作者的敘事節奏把握得極好，沒有那種生硬的理論灌輸，而是通過一係列引人入勝的案例分析和細膩的筆觸，將那些抽象的寫作技巧逐步解構、重組。每一次閱讀，我都能捕捉到作者在字裏行間流露齣的那種對文學本源的深刻理解，那種洞察力，絕非淺嘗輒止。它似乎在不斷地提醒讀者，故事的魅力源自於對人性的精準捕捉和對結構邏輯的精妙編排，而非僅僅是華麗辭藻的堆砌。這種循序漸進、層層深入的講解方式，讓原本枯燥的技巧學習過程，變成瞭一種探索未知的旅程，每揭開一層，都會有新的豁然開朗。
评分書中的排版設計也體現瞭極高的專業水準。大量的留白，恰到好處的字體大小，以及重要的概念用粗體或斜體進行的強調，都極大地提升瞭閱讀的舒適度和信息的吸收效率。在處理復雜的理論模型時，作者似乎非常注意讀者的接受度，常常會穿插一些簡短而精煉的總結性陳述，像是給漫長旅途中的裏程碑，讓人知道自己走到瞭哪一步。我發現，自己可以很自然地在不同章節之間來迴跳轉，而不會感到迷失方嚮，這證明瞭內容組織邏輯的嚴謹性。這種對細節的關注，絕不是一般齣版物能做到的，它透露齣齣版方和作者對讀者體驗的尊重，確保知識能夠以最高效、最愉悅的方式傳遞到大腦中。
评分從我目前接觸到的部分內容來看，這本書帶給我的最大啓發在於對“創作的嚴肅性”的重新認知。它似乎在無聲地告訴我，真正的故事大師並非依賴靈感乍現，而是長期、有意識地進行思維訓練和技巧打磨的結果。它強調的不是“寫齣”一個故事，而是“構建”一個世界和其中人物的命運，這中間的差異，是巨大的。那些關於角色內心衝突的剖析，精準得如同外科手術刀，毫不留情地切開錶象，直指人性的核心矛盾。讀完一部分，我立刻感覺自己對近期構思的一個人物的背景設定有瞭更深刻的理解，那種以前模糊不清的驅動力，此刻變得清晰可見，如同撥開雲霧見青天。這絕不是一本速讀能齣效果的書，它需要沉浸、需要反思、更需要實踐，纔能真正領會其精髓。
评分這本書的格局之大，確實令人驚嘆。我感覺到，它不僅僅局限於某個特定類型小說的寫作方法，而是試圖構建一個關於“敘事”的宏大體係。它似乎觸及瞭文學、哲學乃至心理學等多個交叉領域，將這些龐雜的知識點，巧妙地編織進對故事構建的探討之中。我尤其欣賞它在處理文化差異和普世情感主題時的平衡感，那種處理跨文化敘事張力的細膩手法，顯示齣作者深厚的國際視野。讀到某些章節時，我甚至需要停下來，反復咀嚼那些關於“動機深度挖掘”的論述，它們像是一塊塊堅實的基石，支撐起整個故事的骨架。它沒有給我們現成的模闆，而是教我們如何自己去設計藍圖，這種“授人以漁”的教育理念，是真正有價值的。
评分編劇不僅要會寫故事，而且要會自我推銷~
评分2喜歡荒井晴彥的那段，喜歡新好萊塢電影，結局往往是悲劇。直接瞭當的說齣對山田洋次的不喜歡，“既然說這個世界到處都是腐敗，到處都是貧睏，你就不要讓大傢沉浸在虛假的美好當中，你應該通過電影號召人們鬥爭啊” 不喜歡是枝裕和，更像是電視片，非常不喜歡園子溫，過度使用暴力、過度追求感官刺激。電影你的名字受追捧的原因在於他們壓根沒看到過能使自己受到感召、徹底改變的好電影。在中國當下也是如此，不少導演都不應該再繼續浪費資源拍攝瞭，假使觀眾不再買賬，這就必然要求提高整個行業的製作水準，把濫竽充數、渾水摸魚的人給淘汰掉，讓真正有實力有纔華的來給電影行業添磚加瓦！
评分吳勝鬱和荒井晴彥應該是腕兒最大的，提到最多的場景是改哈哈
评分我一直都是從結尾的場景倒推到開頭的方式來寫劇本
评分紮實的編劇分享，快收快收
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