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出版者:後浪丨九州齣版社

作者:駱以軍

出品人:後浪

頁數:280

译者:

出版時間:2021-12

價格:45.00元

裝幀:平裝

isbn號碼:9787522504735

叢書系列:後浪·華語文學

圖書標籤:

• 奇幻
• 冒險
• 黑暗
• 神秘
• 酒館
• 旅程
• 魔法
• 角色扮演
• 成長
• 友誼

《星火燎原：曆史的岔路口》 本書簡介 《星火燎原：曆史的岔路口》是一部深度剖析人類文明關鍵轉摺點的非虛構作品。它並非對傳統宏大敘事的簡單復述，而是聚焦於那些被曆史洪流衝刷至邊緣，卻對時代走嚮産生決定性影響的“微小變數”。作者以嚴謹的考據和富有洞察力的分析，帶領讀者穿越數個世紀，審視那些看似偶然，實則蘊含深刻曆史必然性的瞬間。 全書分為“黎明前的低語”、“巨人的倒影”與“未來的碎片”三個主要部分，力求展現曆史演進的復雜性和多維度性。 --- 第一部分：黎明前的低語——文明的醞釀與潛流 本部分著重探討在重大曆史事件發生前，社會結構、思想觀念以及技術基礎是如何悄然積纍和變化的。作者認為，任何劇烈的變革都不是一夜之間發生的，而是由無數細微的“低語”匯聚而成。 第一章：失落的技藝與知識的斷層 本章考察瞭古羅馬帝國衰亡後，歐洲知識傳播鏈條的斷裂。重點分析瞭泥闆書、羊皮捲的製作工藝、抄寫員團體的運作模式，以及伊斯蘭世界在這一時期對古典哲學的保存與發展。通過對比中世紀早期歐洲修道院的藏書量與拜占庭的文獻備份情況，揭示瞭信息密度如何直接影響社會對新思想的接受度。書中詳細描述瞭早期煉金術士在化學啓濛中的貢獻，以及他們如何因與正統神學的衝突而被邊緣化，導緻某些實用化學知識的緩慢發展。 第二章：口述傳統與權力的話語權 本章深入探討瞭前印刷時代，信息傳播主要依賴口述傳統的社會結構。作者通過分析中世紀的吟遊詩人、薩滿的敘事技巧以及民間故事的變異，闡釋瞭信息在口口相傳過程中如何被目的性地修改和重構。這裏特彆對比瞭早期封建領主通過“歌謠”鞏固其統治閤法性，與新興商人階層試圖建立基於契約和書麵證據的法律體係之間的張力。 第三章：地理的囚籠與物種的遷徙 本章從生態學角度切入曆史。它不關注帝王更迭，而是考察氣候波動、土壤退化（如中世紀的過度放牧）以及瘟疫傳播的生態機製。書中詳細分析瞭特定物種（如歐洲的馬匹馴化、亞洲水稻種植技術的傳播路徑）如何成為決定區域軍事力量和人口承載力的關鍵因素。一個重要的論點是，地理隔離在思想上的固化作用，以及一旦地理屏障被打破（如濛古西徵帶來的歐亞交流），思想和技術的爆炸性擴散。 --- 第二部分：巨人的倒影——關鍵決策的蝴蝶效應 這一部分聚焦於曆史上那些看似不經意的、由少數個體做齣的抉擇，它們如何引發瞭不可逆轉的連鎖反應，形成瞭我們今天所熟知的世界格局。 第四章：一位學者的圖書館清單 本章選取瞭文藝復興時期一位不甚知名的佛羅倫薩貴族，重點分析瞭他生前最後一年中購入和捐贈的書籍清單。通過交叉比對當時新興的醫學手稿、亞裏士多德的被“修正”版本與新興的天文學觀測記錄，作者推斷齣該貴族的一筆資助行為，直接促成瞭一位關鍵天文學傢放棄神學研究，轉嚮行星觀測的決定。這種由個體財富驅動的知識轉嚮，如何成為日後哥白尼體係得以傳播的隱形支撐。 第五章：談判桌上的沉默與一滴墨水 本章剖析瞭十七世紀歐洲某次重要條約的簽署過程。重點不在於條約的內容，而在於簽字人桌麵上的一件微小物品——一支質量不佳的鵝毛筆，以及簽字前一刻，一位關鍵代錶的短暫失態。作者引入瞭行為經濟學的視角，分析瞭這種環境壓力和生理反應如何影響瞭對某一個模糊條款的最終措辭，這個措辭在兩百年後成為兩個國傢爆發殖民地衝突的直接導火索。 第六章：被否決的航綫與替代性的發現 本章探討瞭地理大發現背後的“未發生”的曆史。通過對葡萄牙航海日誌中數次因風暴或物資短缺而被迫改變航綫的記錄進行對比，作者推演齣，如果某次航行沒有遭遇意外的順風，他們可能會沿著一條截然不同的赤道路綫，從而錯過發現關鍵的貿易海峽，這可能導緻全球貿易重心在未來數十年內集中於南半球，從而徹底改寫美洲殖民地的開發格局。 --- 第三部分：未來的碎片——意識形態的熔爐與社會重塑 最後一部分將視角轉嚮近現代，考察瞭新興意識形態在社會深層次的滲透與重構，以及技術擴散帶來的倫理睏境。 第七章：咖啡館中的革命理論傢 本書不再談論馬剋思或伏爾泰的宏偉著作，而是專注於分析十八世紀末歐洲咖啡館中，關於“股份”和“風險共擔”的日常辯論。作者通過搜集的咖啡館賬單、顧客留言和警察綫報，還原瞭早期資本主義萌芽期，工匠與銀行傢之間關於利潤分配的非正式協商模式。這些看似瑣碎的日常對話，如何孕育齣後來影響深遠的經濟理論，以及它們如何被精英階層迅速收編和規範化。 八章：燈泡與作息的顛覆 電燈的發明被視為工業革命的頂峰，但本章關注其對人類生物鍾和傢庭結構的影響。作者援引瞭十九世紀末對工廠童工工作時長的調查報告，揭示瞭電燈如何使得“黑夜”的概念從自然限製轉變為一種可供壓榨的資源。這種對自然時間節奏的打破，如何催生瞭新的社會階層——“夜班工作者”，並對傢庭倫理和公共安全産生瞭深遠影響。 第九章：模擬信號與身份的模糊 聚焦於二十世紀中期無綫電廣播的早期階段。本章考察瞭如何通過調整傳輸功率和使用特定頻率，使得偏遠地區的聽眾第一次能夠“實時”聽到來自遙遠都市的聲音。作者分析瞭這種新型的、單嚮的“即時連接”，如何削弱瞭地方社區的傳統權威，並開始構建一種跨越地域的、基於共同收聽內容的“想象的共同體”，這是理解現代大眾文化和身份認同形成的關鍵一環。 結語：曆史的冗餘與必然 《星火燎原》最終試圖闡明，曆史並非一條單行道，而是無數潛在路徑相互交織的復雜場域。那些被我們今天所銘記的“偉大事件”，往往是無數次看似平庸的決策、遺漏和意外共同作用的結果。理解曆史的“岔路口”，並非為瞭改變過去，而是為瞭更清醒地認識我們所處時代選擇的脆弱性與重量。本書是一份獻給所有不滿足於“既成事實”的思考者們的邀請函。

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

駱以軍早期作品，從題材、語言等已經為後來的書寫勾勒了原初的面貌。青春的陰鬱沈重與明亮輕快相互呼應，這種恰似分辨不出哪一個星座、也分辨不出復仇何在的「春麗」氣息一般的糾結難忘，或許就是那個世代、年紀最「現實主義」的寫照吧！ 好幾篇小說，特別是<降生十二星座&g...  

評分☆☆☆☆☆

到了一个自认为是上了年纪的年龄，难免忍不住会想到文学史的问题——请别误会我狂傲无聊到去想自己作品于文学史的位置——纯粹只是年龄、加上所从事的行业，仅仅如此而已。 往前望去自不成问题，那些个已逝和活着的众前辈们，尤其后者还每隔数年发表一些不由人深叹『人家都已经...  

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

看不懂这本书五星咋给出的？混乱，加一堆写作架构，如果不是年代较早，作者写里面的小说年龄尚小，都想打一星了。。意识流？《我未来次子》那本比这本强太多，今年开年选了这么一本书读，还真晦气。。强行结构虚无的意义，比大陆莫言，马原，苏童的小说差太多。。书封上的介绍...

评分☆☆☆☆☆

（三） 說實話，一開始我是被封麵那種略帶頹廢感的插畫吸引的，心想，又是那種“文藝青年必備”的調調。結果呢？這本書徹底把我拉進瞭它的世界觀裏，而且是那種連作者本人可能都沒完全預料到的深淵。作者對於場景的描繪，簡直是五感全開。你不僅能“看”到那些破舊的木地闆和油膩的吧颱，你能“聞”到那股揮之不去的迴甘和潮濕的氣味，你能“聽”到遠方傳來若有似無的鍾聲，甚至能“嘗”到嘴裏彌漫的那種苦澀的宿命感。這種沉浸感，已經超越瞭簡單的“代入”，更像是一種“附身”。書中對於“等待”這一主題的處理尤其精彩，它沒有讓等待變成一種被動的消磨，反而讓等待本身成為瞭行動，成為瞭角色之間最深刻的交流方式。那些人物之間的對話，充滿瞭言外之意，他們用半句話就能構建起一段復雜的過往。我特彆欣賞作者拒絕給齣明確答案的態度，很多關鍵的轉摺點，他隻是輕輕一筆帶過，剩下的空間留給瞭讀者去填補，這使得每個人讀完都會有一個獨一無二的“終點”。這本書像是對現代生活的一種溫柔的控訴，它沒有激烈的反抗，隻有一種平靜的、近乎認命的優雅。

评分☆☆☆☆☆

（二） 我得承認，我通常對“文學性”過強的作品持保留態度，總擔心它們華麗辭藻堆砌過多而內容空洞。然而，這位作者，他仿佛是掌握瞭某種古老的煉金術，將晦澀的概念用最直白、最接地氣的方式呈現齣來。這本書的結構簡直像是一件精密的機械鍾錶，每一個齒輪、每一個發條都咬閤得恰到好處，驅動著故事以一種既緩慢又堅決的步伐嚮前推進。尤其是角色的心理描寫，簡直是教科書級彆的。那些看似不經意的動作——比如一個人反復摩挲著手中空酒杯的邊緣，或者隻是沉默地注視著窗外飄落的雪花——都蘊含著比大段內心獨白更豐富的信息量。我讀到一些關於“時間”和“記憶”的探討，它們不是那種高高在上的哲學說教，而是通過一個個鮮活的小故事，讓你不得不停下來反思自己的人生路徑。這本書的力量在於它的“不動聲色”，它不試圖用宏大的場麵來震撼你，而是用微觀的切片，讓你在細節中體會到那種宿命般的張力。讀完最後一頁，我花瞭將近半個小時盯著書封發呆，腦子裏嗡嗡作響的不是情節的跌宕，而是那些在黑暗中閃爍的微光，它們微弱，卻足夠引導你在迷霧中辨認方嚮。這是一次對閱讀耐心的考驗，但迴報是巨大的，它讓你重新審視“真實”的定義。

评分☆☆☆☆☆

（五） 我通常對那種帶有明顯地域色彩的書籍有些猶豫，擔心理解會有障礙。但這本書神奇之處就在於，它構建瞭一個超越地理概念的“場所”。那個“酒館”，與其說是一個具體的建築，不如說是一種心理狀態的具象化——一個所有迷失者、逃離者和思考者暫時棲息的中轉站。作者在這方麵展現瞭高超的象徵手法運用能力，但完全沒有落入濫用的俗套。每一個道具，每一件陳設，似乎都在低語著某種古老的寓言。最令我贊嘆的是敘事的層次感。故事錶麵上是綫性的，但實際上是由無數個嵌套的、交叉的迴憶和夢境構成的多維空間。當你以為你已經掌握瞭主要人物的動機時，作者會突然拉遠鏡頭，讓你看到他們行為背後的更宏大的曆史或社會背景，那種豁然開朗的感覺，極其過癮。這本書讀完後，你不會立刻感到滿足，而是會有一種強烈的衝動去重讀，去梳理那些看似錯亂卻實則井然有序的脈絡。它像是一張精美的地圖，繪製瞭人類精神探索的邊界，並且邀請你，用你自己的腳印去標注那些未知的角落。

评分☆☆☆☆☆

（四） 這本書的語言風格，非常具有辨識度，它介於詩歌的凝練和散文的舒展之間，形成瞭一種獨特的韻律感。我注意到作者在用詞上有著驚人的剋製，他很少使用那種浮誇的形容詞，而是傾嚮於選擇最精確、最有力量的動詞和名詞。這使得整個文本的密度非常高，你不能囫圇吞棗地翻頁，否則會漏掉隱藏在句子結構裏的深層含義。我特彆喜歡它處理的那些邊緣人物群像，他們不是臉譜化的符號，而是活生生的人，有著自己堅持的原則和無法言說的秘密。作者沒有試圖去“拯救”他們，也沒有去“審判”他們，而是像一個公正的記錄者，隻是忠實地記錄瞭他們在特定時空下的選擇。這種客觀性帶來的震撼力是巨大的，它迫使我們反思，在自己的“光亮之地”，我們又遺棄瞭多少同樣真實但卻不那麼光彩的部分。這本書讀起來像是在寒冷的夜晚，對著壁爐裏燃燒的木柴發呆，火光跳動，影影綽綽，映照齣你內心深處最柔軟、最原始的部分。它不是提供慰藉的雞湯，而是提供麵對現實的勇氣。

评分☆☆☆☆☆

（一） 這傢夥，寫書簡直是一絕。我通常對這種帶有“夜暗”、“酒館”這種元素的作品敬而遠之，總覺得會是那種故作深沉的矯揉造作。可這本書，它完全顛覆瞭我的預期。作者的筆觸細膩得像是用最鋒利的刻刀在打磨一塊璞玉，每一個人物的弧光都打磨得棱角分明，卻又飽含著人性深處的溫潤。那種從文字中滲透齣來的孤獨感，不是那種刻意渲染的“我好慘”的自憐自艾，而是一種深入骨髓的、與世界格格不入的清醒與無奈。讀著讀著，我仿佛真的置身於那個霧氣彌漫、燈光昏黃的角落裏，聽著鄰桌那幾個醉漢模糊不清的低語，聞著空氣中混閤著陳年麥芽酒和煙草灰燼的獨特氣味。敘事節奏的處理更是老辣，他懂得什麼時候該按下暫停鍵讓你喘口氣，什麼時候又猛地拽你一把，讓你猝不及防地跌入某個精心布置的陷阱。最妙的是，那些所謂的“伏筆”，不是那種生硬地擺在那裏的綫索，而是如同呼吸一樣自然地融入瞭對話和環境描寫之中，等你反應過來，故事已經拐瞭個你完全沒想到的彎。這本書的成功，在於它用最樸素的場景，描繪齣瞭最復雜的人心迷宮。我幾乎可以肯定，這不是那種讀完就忘的快餐文學，它會像一根細小的刺，紮在你的心尖上，時不時地提醒你，在那些平凡無奇的日常之下，還潛藏著多少未曾言說的掙紮與選擇。

评分☆☆☆☆☆

已經讀過颱版《紅字團》，所以前半本等同重讀。就這麼讀下來，依然是《紅》好一些。簡體刊印稀釋瞭文章，繁體寫人有殺意，則加重殺意。重讀過程主要在等，等末尾胭脂紙團，在萬事之後如約齣現。看它在化妝颱上，第二次為我張展，柔情像一次鬆拳。讀到現在，我隻是一次又一次意識到，《匡超人》是駱最好的書，駱是臨帖的大匠，而《匡》是終極的臨帖。

评分☆☆☆☆☆

為華麗而荒蕪的世紀末認真悲傷，華語文學領軍人物駱以軍短篇代錶作引進！作傢寫作生涯早期的幽默感、生動活潑的語言、天馬行空的想象力、駁雜跳躍的敘事方式，在本書收錄作品中錶現得淋灕盡緻。

评分☆☆☆☆☆

後青春期的黏稠與創傷，敘事過於繁復瞭。

评分☆☆☆☆☆

太差瞭。

评分☆☆☆☆☆

駱以軍不肯“好好講故事”：兩條敘述綫的跳脫，人稱的忽然切換，綿密奇特的遣詞造句方式、“元小說”作者對情節的乾預……他的小說有嚴重的組裝感、機械設置感，足夠怪異也足夠有趣，但可能會影響讀者的耐心。像極客宅男改造魔方，呈現一個完整的六麵體對他而言輕而易舉，但他目的在於更古怪的圖案，比“秩序”更有難度的設計齣的“紊亂”。