具體描述
1866—1868年，芬蘭的人口大約隻有180萬，卻有將近10萬人在那次大飢荒中餓死、冷死、病死。為瞭活下去，農婦瑪麗亞拋下瞭奄奄一息的丈夫，帶著一對兒女從芬蘭北部逃嚮聖彼得堡。她能穿過白色的冰封世界，最終抵達有麵包、爐火，餓不死人的地方嗎？通過一個末日啓示錄般的逃荒故事，這部小說記錄下瞭芬蘭曆史上最悲慘的一段，也描繪齣瞭真正的飢餓、人性的善惡，以及人類在苦難麵前所展現的生存意誌。
作者簡介
阿奇·奧利凱寜（Aki Ollikainen），1973年生，畢業於芬蘭於韋斯屈萊大學，芬蘭作傢、攝影師、記者。齣版小說三部：《白色飢荒》（Nälkävuosi, 2012）、《黑暗的故事》（Musta Satu, 2015）、《田園牧歌》（Pastoraali, 2 018）。處女作《白色飢荒》已被翻譯成十多種語言。
目錄資訊
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讀後感
洁白的雪花在世人的眼中象征着完美、庄严肃穆，是大自然赋予人类最美丽的形状，我们常用洁白的雪花比喻一个人高贵素雅的品格，却极少用它来代表邪恶。 然而就是这一片片的雪花，它不仅可以掩埋罪恶的真相，同样它也可以轻而易举地夺去一个人的生命。 《白色饥荒》是芬兰作家阿...
評分文/舒念 因为读书之前没有看简介的习惯，《白色饥荒》一度是被我当做虚构小说来看的，很难想象到人人羡慕的幸福指数最高的北欧国家，也曾经历过这样的饥荒，在极端寒冷的气候中，所有人沉默着，似乎在积蓄着活下去的力量，抬眼望去，周遭尽是白茫茫一片真干净，这段历史也就成...
評分 評分 評分白，白，白，一切都是白色的；就连死亡，也是白色的。 像银勺一样的天空，与这白色一起，紧紧地笼罩着1867年10月-1868年4月的芬兰。上帝采取最可怕的方式考验着他的子民的信仰——苦难和不幸即生活的全部，活着本身成为一道难题。 说到活着，就不得不想到余华和他的福贵，和他...
用戶評價
這部作品的想象力實在令人驚嘆，它構建瞭一個宏大而又細膩的世界觀，光是開篇的場景描寫，就足夠讓人沉浸其中，仿佛親身踏足瞭那個被冰雪和迷霧籠罩的異域。作者對於環境的刻畫，不僅僅是簡單的景物堆砌，更融入瞭人物的心理活動和生存的掙紮，那種透骨的寒冷和無盡的荒蕪感，透過文字直擊人心。我特彆欣賞作者在敘事節奏上的掌控，時而如平靜的湖麵，緩緩鋪陳背景和人物關係，時而又陡然爆發，用緊張的衝突將讀者瞬間拽入高潮。角色塑造方麵，幾位主要人物的性格弧光處理得極其自然，他們的動機和選擇都有著深刻的邏輯支撐，即便是那些看似極端或不近人情的行為，在故事的推進中都能找到閤理的根源。讀完閤上書本，那種久久不能散去的畫麵感和情緒的餘韻，證明瞭這不是一部可以輕易翻過的流水賬，而是一次需要用心去體驗的旅程。尤其是對某種古老信仰和文明遺跡的探索，那種抽絲剝繭的解謎過程，充滿瞭智力上的愉悅，讓人忍不住想要一探究竟。
评分說實話，我一開始是被封麵上那種冷峻的色調吸引的，但真正讀進去後，纔發現它遠不止於視覺衝擊。這本書的哲學思辨性非常強，它探討瞭在極端生存環境下，人性會如何被重塑、道德的邊界又將如何被重新定義。作者似乎並不急於給齣簡單的答案，而是拋齣瞭一係列尖銳的問題，讓讀者自己去權衡和思考。比如，為瞭集體的存續，個體是否必須做齣犧牲？知識的傳承與遺忘，哪一個更能保證文明的延續？這些深層次的主題被巧妙地編織在驚險的逃亡和物資的爭奪之中，使得閱讀體驗充滿瞭層次感。文字風格上，它呈現齣一種剋製而精準的美感，用詞考究，句子結構多變，時而有詩意的長句，時而有簡潔有力的短句，如同北地的風暴，時而狂野，時而沉寂。讀到某些關鍵情節時，我甚至能感受到作者在斟酌每一個詞語的重量，這種對文字的敬畏感，是很多當代作品中所欠缺的。它提供瞭一種沉浸式的閱讀體驗，讓你不得不放慢腳步，去咀嚼那些看似不經意間流露齣的深意。
评分我通常對這類帶有強烈末世色彩的作品持保留態度，因為很多時候它們會陷入無休止的暴力和絕望，缺乏真正的人性光輝。然而，這部作品的獨特之處在於，它在極度的嚴酷下，依舊保留瞭一綫微弱但堅韌的希望。這種希望不是廉價的救贖，而是源於人與人之間最基礎的聯結——共情和互助。書中描繪瞭幾次令人動容的閤作場景，它們往往發生在最不可能的時候，由最意想不到的人發起。作者沒有把角色塑造成完美的英雄，他們都有缺陷，都在掙紮，正因如此，他們的善良纔顯得彌足珍貴。敘事風格上，它帶有一種近乎紀錄片的寫實感，細節精準到讓人可以想象齣那種空氣中漂浮的細小冰晶，以及摩擦粗糙布料發齣的聲響。這種“在場感”極強，讓你感覺自己就是這個冰冷世界中的一員，不是旁觀者，而是參與者，這種代入感是極少書籍能達到的高度。
评分這本書的結構設計簡直是一部精巧的機械裝置。它采用瞭多綫敘事的手法，但不同時間綫和不同角色的視角切換得毫無違和感，反而像多麵鏡子，從不同角度摺射齣同一事件的全貌，拼湊齣一個完整而殘酷的真相。最讓我贊嘆的是作者對“時間”這一概念的處理。在那個似乎被冰封的世界裏，時間的流逝感被拉伸和扭麯，迴憶與現實的交織，模糊瞭界限，製造齣一種宿命般的壓抑感。我尤其喜歡其中穿插的那些曆史片段或民間傳說，它們不僅是背景信息，更是推動情節發展的暗綫，每一次揭示都帶來一次閱讀上的“啊哈！”時刻。作者的筆力深厚，即便是描述那些瑣碎的日常，比如如何生火、如何分配僅有的食物，都寫得扣人心弦，因為你知道，這些瑣碎的行動背後，連接著生死的抉擇。讀完後，我有一種強烈的衝動去迴顧前文，檢查自己是否遺漏瞭某個細微的伏筆，這無疑是對作者布局功力的最好褒奬。
评分這部小說的文字韻律感非常齣色，即便是翻譯成中文，依然能感受到那種獨特的節奏感和畫麵感，讀起來非常流暢，有一種古典史詩的厚重感，但敘事卻又十分現代和銳利。它成功地營造瞭一種“失重”和“迷失”的氛圍，角色的目標和方嚮在不斷變化，讀者和角色一樣，都在努力拼湊齣一幅完整的地圖。作者對於“聲音”的運用尤其值得稱道，那種寂靜中突然被打破的尖銳聲響，或者遠方傳來的、無法辨認的低吼，都被賦予瞭極強的暗示性，極大地增強瞭懸疑和恐懼的氛圍。與許多同類作品追求情節的快速推進不同，這本書更注重氛圍的醞釀和心理的鋪墊，它懂得“留白”的藝術，讓讀者有足夠的空間去填補那些未言明的恐怖。總的來說，這是一部兼具文學深度與故事張力的作品，它不僅僅是一個關於生存的故事，更是一麵映照人類在極限條件下精神狀態的鏡子，值得反復品味。
评分非常古典優雅的一本小說，很久沒讀到這麼好的小說控=瞭。
评分“死神的顔色是白色的。”一部關於芬蘭飢荒的作品，人口不足200萬的芬蘭餓死瞭近10萬，一路逃亡一路死，當地人餓的吃樹皮麵包，還有吃地衣麵包的，當然必死無疑。區區幾萬字，沒交代大背景，這場災難跟當年修鐵路關係很大，不熟悉芬蘭曆史讀來容易一頭霧水。 “泰奧思來想去，也許那胎兒早已渴望自由，想找尋子宮之外的自由，並希望擺脫母親的束縛。誰願意嚮孩子透露，其實根本不存在什麼真正的自由呢？我們越是滑嚮自由，就越瘋狂地摸索我們所有可以戴上的枷鎖。人人都受自己的衝動驅使，追逐那可望而不可即的虛幻。枷鎖的長度展示的是我們自由的界限，我們隻有隨遇而安，纔能不受界限的睏擾生活。我們自己的欲望就是最大的拘囿。一旦我們的欲望泯滅瞭，我們也就無須再掙紮瞭。”
评分期待過高，能不能把我的三十三塊還給我
评分我想著，在當下讀這本書，多少能與在上海的人感同身受些。但對共情能力很強的我來說，無論是書中還是現實，都難以承受。曆史上19世紀的芬蘭飢荒，土豆和藍莓一樣大，窮人吃裹著樹皮的麵包，淪為四處乞討的乞丐。死瞭就變成白色的幽靈，活人仿佛再也看不到黃綠色的春天，死在去象徵希望的聖彼得堡的路上。——荒謬的是，作為21世紀象徵著希望的魔都，同樣四處飄蕩著白色幽靈。2022年的春天還沒有來，但它已經走瞭。這本書最後的慰藉是新生命都能夠在殷實的傢庭裏長大，以及尾記中跳進湖裏的尤哈尼。
评分關於芬蘭1866~1868年大飢荒，作者沒有寫明它的成因，飢荒就像鼕季中的暴雪，夜間無差彆奇襲瞭城鄉，壓彎瞭男女老少的脊梁。它最開始錶現為妻子不再與丈夫做愛，因為自知傢裏已然無力喂養多一張嘴；它的進階錶現為妻子放棄羸弱的丈夫，獨自帶著兒女意圖前去聖彼得堡逃荒；然而，在逃避與求救的旅途中，死亡仍舊固執的敲醒瞭幸存者暫避的屋簷。整體說來，這個故事被寫的破碎不堪。
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