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梳理瞭從1931年至1937年中日關係是如何從局部衝突走嚮全麵戰爭的，特彆是從國民政府內部的高層政治來分析當時蔣的立場，同時也強調瞭知識界和媒體對民眾情緒的影響。眾所周知“攘外必先安內”是蔣在30年代一貫的主張，這裏麵不僅包括剿匪這一個目標，還需要“安”的是名義上歸順中央的其他地方勢力。但是日本並沒有給他充足的時間收拾這個爛攤子，“最後關頭”不可避免地到來，散裝的中國也隻能硬著頭皮上瞭。

沒想到竟然在一個美國人這裏補上瞭從九一八到盧溝橋這段時間的曆史課…

三十年前的舊作，曆述日本從“滿洲事變”至“華北自治”的步步威脅，及國民政府平衡“攘外”（利用民族主義統閤政治）與“安內”（瓦解黨內外敵對勢力）的進退失據。雖然“日本問題促成瞭更加偉大的民族團結”，但蔣對蓬勃生長的“民意”，始終抱以懷疑與漠視，他對民族國傢建構的考量，自然被視為奴顔屈膝的錶徵。新版的譯後記中，馬老師以“聊掩井蛙之陋”自謙，對熟悉領域之外的嘗試，令人十分感佩。而我在閱讀時，麵對天羽主義、廣田三原則等一知半解的概念，確有真切的井蛙之嘆！要補的功課太多太多。

三十年前的舊作，曆述日本從“滿洲事變”至“華北自治”的步步威脅，及國民政府平衡“攘外”（利用民族主義統閤政治）與“安內”（瓦解黨內外敵對勢力）的進退失據。雖然“日本問題促成瞭更加偉大的民族團結”，但蔣對蓬勃生長的“民意”，始終抱以懷疑與漠視，他對民族國傢建構的考量，自然被視為奴顔屈膝的錶徵。新版的譯後記中，馬老師以“聊掩井蛙之陋”自謙，對熟悉領域之外的嘗試，令人十分感佩。而我在閱讀時，麵對天羽主義、廣田三原則等一知半解的概念，確有真切的井蛙之嘆！要補的功課太多太多。

不清楚再版的時候究竟刪瞭什麼。想想也可能很清楚

在经典港片《英雄本色》系列第三部结尾，周润发抱着垂死的梅艳芳，坐着直升机飞离混乱的机场。故事发生于在上个世纪70年代处于内战期的越南西贡，这部电影让我第一次感觉到乱世中的无力感：哪怕再英勇无畏的江湖大哥，处于这样的时代也无可奈何。那时我很年轻，对这个世界充满...  

不佳。作者试图标榜自己的客观性，不断叙述两种乃至三种不同阵营的官方观点，却暴露出他对当时的局势并没有“同情的理解”，对大势的判断也有问题。他一再指责蒋的不抗战却没有看到cp与军阀虽然高唱口号却形成了巨大的阻碍（尤其是有些还受日本资助），而蒋一直在备战。有趣的...  

晚清以来，伴随着外国势力在华渗透的深入，内政和外交逐步结合成为紧密的连环体，这一连环的趋势，伴随着20世纪三十年代日本的军事扩张，而达到新的程度。因此，任何对此一时段国内政治的分析，都无法剥离此连环属性，而必须要作出回应。 这正是本书所要处理的主题...  

不佳。作者试图标榜自己的客观性，不断叙述两种乃至三种不同阵营的官方观点，却暴露出他对当时的局势并没有“同情的理解”，对大势的判断也有问题。他一再指责蒋的不抗战却没有看到cp与军阀虽然高唱口号却形成了巨大的阻碍（尤其是有些还受日本资助），而蒋一直在备战。有趣的...  

在经典港片《英雄本色》系列第三部结尾，周润发抱着垂死的梅艳芳，坐着直升机飞离混乱的机场。故事发生于在上个世纪70年代处于内战期的越南西贡，这部电影让我第一次感觉到乱世中的无力感：哪怕再英勇无畏的江湖大哥，处于这样的时代也无可奈何。那时我很年轻，对这个世界充满...