具体描述
一段迷乱、疯狂的流浪岁月，一段温情、意外的特殊情谊
《每日电讯报》“定义二〇〇〇年代的百本图书”之一
汤姆·哈迪、本尼迪克特·康伯巴奇主演同名电影
《斯图尔特的倒带人生》诉说了身兼小偷、人质挟持者、精神病人与游民等多重身份的男子斯图尔特·肖特那伤痕累累、前科无数且放荡不羈的鲜活人生。本次出版为全新纪念版，使用同名电影海报作为封面。关于斯图尔特的人生，他们如是说：
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斯图尔特·肖特：
我的一生非常有争议，非常不愉快。
亚历山大·马斯特斯：
斯图尔特不喜欢我的手稿。
他要的是畅销书，是汤姆·克兰西写的那种。
“你要反过来写。把它写得像个谋杀案之谜。是什么将我这个少年谋杀了？明白不？你要倒过来写。”
所以，我不得不重新创作关于斯图尔特·肖特的故事，用倒叙的方式写这个盗贼，这个挟持人质的歹徒，这个精神病患者，这个反社会的街头流浪汉，写我如何像侦探一样去调查二十一世纪初英国杂乱无章的最底层人士怎样浑浑噩噩地过日子：这个人的一生十分重要。
本尼迪克特·康伯巴奇（饰 亚历山大·马斯特斯）：
这个故事讲了两个不太可能成为朋友的人之间一段不可思议的友谊，尤其讲述了那个最不可思议的男人斯图尔特的人生，他一生要做的全部就是对付外部疯狂的世界。
汤姆·哈迪（饰 斯图尔特·肖特）：
斯图尔特是一个极为复杂的人物，他简直是一团妙不可言的乱麻。
作者简介
亚历山大·马斯特斯（Alexander Masters, 1965— ）
英国传记作家、编剧。生于美国，伦敦国王学院物理学硕士、剑桥大学圣埃德蒙学院数学硕士。现居英国萨塞克斯郡。
2005年，凭借处女作《斯图尔特的倒带人生》（Stuart: A Life Backwards）登上文坛，该书诉说了身兼小偷、人质挟持者、精神病人与游民等多重身份的男子斯图尔特·肖特那伤痕累累、前科无数且放荡不羈的鲜活人生；曾荣获“《卫报》首作奖”，荣登《每日电讯报》“定义二〇〇〇年代的百本图书”榜，并被英国广播公司（BBC）制作成电影，由汤姆·哈迪和本尼迪克特·康伯巴奇主演。
《被搞丢的人生：废料箱里的148本日记》（A Life Discarded: 148 Diaries Found in a Skip）是其第三部传记新作。
目录信息
0
1
2
3
4
5 月桂树街2号：二十九岁
6
7 ……精神变态者！二十九岁
8
9 驾车撞商店抢劫及其他苦活儿：二十四岁
10
11 愤怒年代：二十五至二十九岁
12 难以启齿的罪行：二十岁
13 懦弱：二十至二十四岁
14
15
16
17 滑稽的日子：十五至二十一岁
18
19 大胆少年：十至十五岁
20
21发现暴力：十至十二岁
22
23 性：十二至十五岁
24 被遗忘的年月：零至十岁
25
后记
致谢
附录一：讣告
附录二：一位老师的来信
· · · · · · (收起)
读后感
三月份开始新工作时送自己《被讨厌的勇气》，读完时已经准备离职了。恨自己总是轻易地放弃——所有的努力再次归零。看完《倒带人生》的今天是离职后一周。 翻译力求百分之百精确。我们回避不了任何细枝末节，否则，就达不到忠实于原文的最起码的要求，信、达、雅的第一关都过不...
《倒带人生》已经买到手了，正在读，书的封面很漂亮。 其实光从书名单纯想象的话，很难把它和流浪汉联系起来，说实话，第一眼看到这本书，我觉得它应该属于心灵鸡汤类的书籍，但翻开来看，才发现，原来这是一个很特别的故事，这是一个我们几乎不会关注甚至有点厌恶的群体...
三月份开始新工作时送自己《被讨厌的勇气》，读完时已经准备离职了。恨自己总是轻易地放弃——所有的努力再次归零。看完《倒带人生》的今天是离职后一周。 翻译力求百分之百精确。我们回避不了任何细枝末节，否则，就达不到忠实于原文的最起码的要求，信、达、雅的第一关都过不...
用户评价
这本书的叙事节奏简直就像是坐上了一辆老式蒸汽火车，缓慢而坚定地驶过一片片迷人的风景。作者在描绘人物心理活动的细腻程度上，展现出了一种近乎偏执的匠人精神。我印象最深的是主人公对“时间”这个概念的独特理解，那种将过去、现在和未来看作是某种可以被反复擦拭和重塑的画布的心态，让人在阅读的过程中，也不自觉地开始审视自己生命中那些被遗忘的角落。文笔古朴又不失现代的张力，尤其是那些关于环境和季节交替的描写，简直可以单独拎出来编成一本散文集。比如他描述清晨第一缕阳光穿过百叶窗的那个场景，那种光影的破碎感和随之而来的孤独感，一下子就将我拉进了故事的核心。这本书的魅力不在于它讲述了什么惊天动地的大事件，而在于它如何不动声色地挖掘出人类情感中最细微、最幽微的波动。它要求读者有极大的耐心去品味，去跟随主人公漫长的内心跋涉，但回报你的，是一种对生命本质的全新体悟。那种回甘悠长，读完后久久不能平息。
这本书的阅读体验是一次深入地下室的探险。它将我们带到了一个光线昏暗、充满尘封物品的空间，在那里，过去的残骸以一种奇特的方式堆积着。作者对细节的关注近乎于病态，但正是这种“病态”的关注，赋予了文本强大的生命力。他笔下的人物不是完美的英雄或彻底的恶棍，他们是活生生、呼吸着的矛盾体，他们的动机往往隐藏在日常琐事的迷雾之中。最让我惊艳的是作者对“重复”主题的处理。书中对某些场景、某些对话、甚至某些感官刺激的反复提及，最初让人感到一丝烦躁，但随着阅读的深入，你会意识到，这是在模仿人类精神在处理创伤时所陷入的那种循环往复的模式。它不是在重复故事，而是在重复“感受”本身。这本书绝对不是那种可以囫囵吞枣的娱乐读物，它需要你全身心地投入，并准备好面对自己内心深处那些不愿意触碰的阴影。读完后，会有一种清理了自己精神仓库的豁然开朗感。
读完这本书，我感觉自己的呼吸节奏都被打乱了，它成功地制造了一种持续的、低频的焦虑感，但这种焦虑并非令人烦躁，反而是一种驱动力。作者在语言上玩出了极高的杂耍，他能在一页之内，将诗意的比喻和极度口语化的俚语无缝衔接起来，这种跳跃性让阅读过程充满了惊喜。我尤其佩服他构建“非线性时间感”的能力。书中的时间线仿佛被拉伸、压缩、甚至在某些段落完全停止了流动，这使得阅读者必须不断地在不同的时间点之间进行快速切换和重组信息。这要求读者必须保持高度的专注力，稍有走神，可能就会错过一个关键的暗示。那些看似不相关的支线情节，在后来的某个章节会以一种近乎宿命论的方式猛烈撞击在一起，那种“原来如此”的震撼感，是很多情节驱动型小说难以达到的。它更像是一部关于“存在本身”的编年史，而非一个简单的故事。
这部作品的内在气质是极其忧郁的，但这种忧郁被包裹在一种近乎科学实验般的精确观察之中。我几乎能感受到作者在每一个句子后面都花费了大量时间去斟酌措辞，每一个词语都像是经过精密的称重才放置到位。它成功地避免了煽情，通过克制的情感表达，反而达成了更深层次的情感共鸣。书中描绘的那些人际关系的疏离感，尤其触动了我。它没有直接告诉你人物之间存在隔阂，而是通过他们对话中那些微妙的停顿、未说出口的潜台词，将那种难以逾越的鸿沟呈现出来。这需要一个非常成熟的写作技巧，即“展示而非告知”。这本书更像是一部关于“记忆如何失真”的田野调查报告，它探讨了我们如何选择性地遗忘那些痛苦的片段，以及这些被修剪过的记忆如何塑造了我们今天的身份。读起来像是在解开一个由无数细小谜团组成的复杂结，每解开一个，都会对整体结构有更清晰的认识。
这是一部挑战传统叙事结构的佳作，它的结构如同一个精密的万花筒，你以为看到了全貌，转动一下，又是一番全新的、但又隐约相关的景象。我特别欣赏作者那种毫不留情的自我解剖能力。故事的主角仿佛是一个被放置在显微镜下的样本，他的每一次犹豫、每一次小小的胜利，都被放大、审视，然后用一种近乎冷峻的幽默感记录下来。读者很容易代入这种“局外人看自己”的视角，从而对自身行为模式产生一种抽离的、批判性的观察。书中那些关于“选择与放弃”的哲学思辨，没有落入老生常谈的陷阱，而是通过一系列极其生活化、甚至有些荒谬的场景来体现。比如主角在面对一个无关紧要的决定时所表现出的近乎宗教般的虔诚，这种反差带来的阅读快感是无与伦比的。这本书像一面镜子，映照出的不是你想要看到的完美形象，而是那个真实、充满矛盾、偶尔令人尴尬的自己。阅读体验是酣畅淋漓的，它让你不得不思考，你现在所站立的这个“现在”，到底是用多少个“如果”铺就而成的。
不知道是不是翻译的问题，读起来并不顺畅。书的内容本身是我不熟悉的，人生从主观或者客观一步一步落差，然后不可控。想要在某个轨道或者上升，必然需要时刻警惕。
亚历山大这部对为流浪者立传的作品，带领我们走进了一个平时几乎不可能走进的特殊群体。他们有自己的喜怒哀乐，有自己的悲欢离合。你可以鄙视他们的生活态度，却不能恣意否定他们的人生。生而为人，实属不易，看似逍遥自在的流浪者，似乎除了“心理逍遥”之外一无所有。这是怎样一种人生，这种人生又怎样带伤长大？《斯图尔特的倒带人生》带你体验一种不一样的人生。
翻译得太差劲了
亚历山大这部对为流浪者立传的作品，带领我们走进了一个平时几乎不可能走进的特殊群体。他们有自己的喜怒哀乐，有自己的悲欢离合。你可以鄙视他们的生活态度，却不能恣意否定他们的人生。生而为人，实属不易，看似逍遥自在的流浪者，似乎除了“心理逍遥”之外一无所有。这是怎样一种人生，这种人生又怎样带伤长大？《斯图尔特的倒带人生》带你体验一种不一样的人生。
斯图尔特的人生真的有够乱也有够惨。这本为“小人物”写的传记真的很另类，内容细碎到完全不像是传记。感觉比起看文字，或许看电影观感会更好一些？
