一場2020年的記憶爭奪戰,一部記錄當下的現實書。
一係列社會與環境危機不斷纍積、爆發,讓2020年的特殊性被一再凸顯。從歲初到年末,《單讀》嚮海內外的作者、閤作夥伴以及讀者發起廣泛徵文,收集世界各地關於這一年的記錄。最終,來自18個國傢、34位創作者的24組紀實作品被匯集於此。《單讀25·爭奪記憶》在結構上打破瞭過去按照文體分類的方式,以“世界—自我—附近”三組關鍵詞作綫索,讓詩歌成為另一條起承轉閤的綫索;封麵再做創新,以拼貼和重疊作為對紛亂記憶的錶意;正書加彆冊的齣版嘗試,將是未來《單讀》的新方嚮。
在閃爍其詞和置若罔聞大行其道的如今,持續的記錄與反思,是我們的迴應。
平湖,本名王哲,新加坡教育部屬下中學教師。畢業自華東師範大學漢語言文學係,現為新加坡南洋理工大學教育學院博士候選人,主要研究教育戲劇。客居南洋二十年,寫作自娛。
王曉璐,媒體工作者,喜歡講故事但是人多便會怯場,現在學著通過翻譯來寫作。
麗娜·芒澤爾(Lina Mounzer),作傢、譯者,現居貝魯特。她的作品曾發錶於《紐約時報》(The New York Times)、《巴黎評論》(The Paris Review)、《1843》(1843)、《文學中心》(Literary Hub)、《無有》(Bidoun),以及《故事:黎巴嫩女性作品選集》(Hikayat: An Anthology of Lebanese Women’s Writing)和《兩個星球的故事》(Tales of Two Planets)中。
劉漪,自由譯者,有兩隻貓。
丹尼爾·佩尼奧(Daniel Peña),畢業於康奈爾大學,手推車奬(Pushcart Prize)獲奬作傢,現任職休斯敦市中心大學(University of Houston-Downtown)英語係助理教授。作品發錶於《犁頭》(Ploughshares)、《沿岸》(Gulf Coast)、《喧嘩》(The Rumpus)、《肯揚評論》(The Kenyon Review)、NBC新聞(NBC News)和《衛報》(The Guardian)等雜誌和媒體上。他的小說《砰》(Bang)現已齣版。他現居德剋薩斯州的休斯頓。
彭形影,紐約新學院藝術創作碩士。現任建築照明設計師。兼職澤東電影、澳門文學節、Eugenie Chan戲劇工坊翻譯。
吉井忍(Yoshii Shinobu),日籍華語作傢,現旅居北京。畢業於日本國際基督教大學國際關係專業。曾在成都留學,法國南部務農,輾轉颱北、馬尼拉、上海等地任經濟新聞編輯。現專職寫作,著有《四季便當》《東京本屋》,審校有“MUJI輕料理”叢書等。作品亦見於《知日》《讀庫》《鯉》《南方周末》《城市畫報》等媒體。
希瑟·帕裏(Heather Parry),現居愛丁堡。作品發錶於包括《刺痛的蒼蠅》(The Stinging Fly)和《新蘇格蘭寫作 35》(New Writing Scotland 35)在內的書籍和雜誌上。目前正在創作她的第二和第三本小說,以及一本短篇小說集。
韓見,轉型過猛成瞭銀行職員的前媒體人,正在努力積蓄成為自由人的力量。
李煒,畢業於芝加哥大學英語文學係,著有《永恒之間》等多本書。
袁鞦婷,《上海文學》編輯,青年譯者,已齣版譯著《永恒之間》。另譯有詩歌、散文、短篇小說、文學批評,散見於《外國文藝》《書城》《文匯筆會》《新民晚報》等。
瑪茲雅·穆罕默達裏(Marziya Mohammedali),攝影師、設計師、藝術傢、教育傢與研究員。她通過充滿創意的跨學科的實踐方式,記錄社會運動和以社會正義為主題的作品。她目前正在攻讀藝術活動領域的博士學位。
漢娜·拉維利(Hannah Lavery),詩人、劇作傢、演員,經驗豐富的工作坊策劃人。作品曾發錶於《天溝》雜誌(Gutter)、《蘇格蘭人報》(The Scotsman Newspaper)和Neu! Reekie!等平颱上。
劉寬,波士頓大學新聞碩士,導演,特稿作者。她長期為《人物》、《南方周末》、《端傳媒》、T Magazine、ELLE等平颱撰稿;紀錄片作品曾在UCCA尤倫斯等機構展映。她目前的個人創作集中在探索影像和詩歌的邊界。
約翰·弗裏曼(John Freeman),美國作傢和文學評論傢。曾擔任《格蘭塔》(Granta)編輯,作品齣現在世界各地的近200個英文齣版物上,包括《紐約時報書評》《洛杉磯時報》《衛報》《華爾街日報》等。
林蓓蓓,浙江工業大學講師。
萬傑裏 • 加庫如(Wanjeri Gakuru),自由記者、散文作傢和製片人。作品發錶在《過渡雜誌》(Transition Magazine)、《非洲報道》(The Africa Report)、《大象》(The Elephant)、《洛杉磯時報》和CNN等雜誌和媒體上。
亞當·柯利(Adam Curley),現居墨爾本,作品散見於《月刊》(The Monthly)、《揚起的眉毛》(The Lifted Brow)、《星期六報紙》(The Saturday Paper)、Kill Your Darlings等雜誌和媒體上。
印力,北京外國語大學英語學院,研究方嚮為英美小說。從文學批評角度發現文學翻譯之美。
大衛·索洛伊(David Szalay),1974年齣生於加拿大的濛特利爾,第二年隨父母遷往英國並一直生活在那裏。他的第一部小說《倫敦和東南部》(London and the Southeast)為他贏得瞭貝蒂·特拉斯剋和傑弗裏·法伯奬(Betty Trask and Geoffrey Faber prizes),接下來的兩部小說《無辜者》(The Innocent)和《春》(Spring)廣受好評。2016年,他的短篇小說集《那個男人》(All That Man Is)讓他入選瞭當年的布剋奬。索洛伊被《格蘭塔》列入2013年英國最優秀的20位年輕小說傢名單。
餘烈,1984年生於湖南,現居廣州。長期的閱讀者、觀察者,寫小說,做翻譯。小說作品散見於《作傢》《西湖》《芙蓉》《山花》等刊物。
顧湘,本科畢業於上海戲劇學院戲文係,莫斯科國立大學新聞係碩士,作傢、畫傢。著有隨筆集《好小貓》《東香紀》《趙橋村》,短篇小說集《為不高興的歡樂》,長篇小說《西天》《安全齣口》等。
安德烈·道(André Dao),作傢、編輯、研究者和藝術傢。他是“火綫背後”(Behind the Wire)的聯閤創始人,這是一個口述曆史項目,記錄人們在移民拘留期間的經曆。他也是獲得過沃剋利奬(Walkley-award)的播客《信使》(The Messenger)的製作人。
史文軒,南京大學曆史學碩士,編輯,譯者。
張賽,80年代生人,低學曆,高眼光,故自封為詩人。被外賣公司封為騎士。最喜歡孩子們的命名:河南老爸書呆子。保持戲謔,保持冷靜。
林白,生於廣西北流,現居北京。上世紀八十年代初開始寫作。著有《一個人的戰爭》《說吧,房間》《萬物花開》《玻璃蟲》《婦女閑聊錄》《北去來辭》等作品。部分作品被翻譯成多國文字,影響瞭兩代作傢。獲華語文學傳媒大奬年度小說傢奬、老捨文學奬長篇小說奬、人民文學長篇小說雙年奬,首屆及第三屆中國女性文學奬,第九屆茅盾文學奬提名奬等等重要文學奬項。
簡·卡森(Jan Carson),現居貝爾法斯特。目前已齣版作品包括長篇小說《馬爾科姆的橘子不見瞭》(Malcolm Orange Disappears)、短篇小說集《孩子的孩子》(Children’s Children)、微小說集《明信片故事集》(Postcard Stories) 等。她現在供職於愛爾蘭的都柏林寫作中心,同時也是北愛爾蘭Translink鐵路公司的巡迴作傢。
閆晗,北京外國語大學英語學院碩士研究生,研究方嚮英美文學(二十世紀英美詩歌)。
許瑩玲(Julie Koh),齣生於悉尼,父母是馬來西亞華裔。畢業於悉尼大學政治與法律專業,畢業幾年後專職寫作。齣版有短篇小說集《資本失格》(Capital Misfits)與《輕小奇妙事》(Portable Curiosities)。許瑩玲也是新加坡獨立書店BooksActually年度文學選集《BooksActually的黃金標準》的編輯、諷刺歌劇《主廚爭奪戰》(Chop Chef)的劇本作者,以及實驗文學團體袋鼠烏力波(Kanganoulipo)的創始人之一。
歡樂的戴維瓊斯,1987年生人,新聞學專業畢業,目前職業基層小公務員,主業收稅,愛好寫作。
文珍,作傢。齣版有小說集《柒》《我們夜裏在美術館談戀愛》《十一味愛》《夜的女采摘員》,颱版自選集《氣味之城》,散文集《三四越界》,詩集《鯨魚破冰》。曆獲老捨文學奬、十月文學奬、上海文學奬、山花雙年奬、華語文學傳媒最具潛力新人奬、茅盾文學新人奬等。
巫昂,詩歌、小說、隨筆都寫,先後畢業於復旦大學中文係和社科院文學研究所。曾供職《三聯生活周刊》,齣版有《我不想大張旗鼓地進入你的生命之中》《瓶中人》等書。2015年創立瞭宿寫作中心,現居北京。
戰洋,香港理工大學應用社會科學係助理教授,中國發展及研究中心網絡成員。
昆鳥,生於河南,著有詩集《公斯芬剋斯》《壞手》。
2020 年好像怎么过也过不完。我试过不同的度量时间的单位,试过直面或是背对它,进入灾难再往后退,试过消费和丢弃,暂停阅读又找回阅读,把注意力拆解分发给运动、三餐或者多余的一杯饮料,试过前所未有的热情与消沉,试过在许多被截成碎片的短途旅行里甩掉它。它却还是像迟缓...
評分本书的主题是新冠疫情下的人生百态以及随之而来的所思所想。诚如本书的主编吴琦所说,我们的记忆是会消失的,甚至会被我们重新编写,所以记录下当下的生活和思考就变得尤为重要。 集结为本书的文章来自世界各地,表达着作者甚至是作者所在国家的种种情绪。不知道是不是编辑有意...
評分2020的阴霾未散,此刻,各地零星爆发的疫情仍在唤起我们当时的体验和记忆。封锁和管控,随机的不确定性已经成为新的常态。面对这种状况,保持记录和反思是克服麻痹的方式之一。 今天的文章来自《单读 25:争夺记忆》。作者巫昂成立的“宿写作中心”,在 2020年武汉封城期间自发...
評分本书的主题是新冠疫情下的人生百态以及随之而来的所思所想。诚如本书的主编吴琦所说,我们的记忆是会消失的,甚至会被我们重新编写,所以记录下当下的生活和思考就变得尤为重要。 集结为本书的文章来自世界各地,表达着作者甚至是作者所在国家的种种情绪。不知道是不是编辑有意...
評分这是我第一次接触到单读系列,看到书名与拼贴风格的封面便毫不犹豫的买下。2020发生了太多的事情,转瞬间所有人都在庆祝2021的到来。我在跨年夜写下“零点时前后相隔的一秒并不会产生任何的改变,但是人们喜欢给我们的生活以象征和纪念,给与新的动力、新的热情、新的勇气,还...
這本書的敘事節奏簡直是教科書級彆的。從一開始那種緩慢而深沉的鋪陳,到中間段落情節的層層推進,每一個關鍵轉摺點都像是精心計算過的時間炸彈,“嘭”的一聲炸開,將讀者徹底拽入故事的核心。作者對於情緒的掌控力令人嘆服,他知道何時應該壓抑,何時應該爆發,使得高潮部分的衝擊力達到瞭最大化。我尤其喜歡它在處理時間綫上的那種遊刃有餘,有些細節埋藏得極深,等到很久之後纔被不經意地提及,卻立刻點亮瞭之前所有的疑惑,這種“原來如此”的瞬間,帶來的閱讀快感是無與倫比的。它不像有些小說那樣急於求成,而是像一位耐心的棋手,步步為營,直到棋局收束時,纔發現自己早已深陷其中,無法自拔。對於那些追求結構精妙和敘事張力的讀者來說,這本書絕對值得細細品味,去感受那種精密的咬閤感。
评分從世界構建的角度來看,作者展現瞭驚人的想象力和細節把控力。他沒有采用宏大的、一蹴而就的設定,而是通過碎片化的信息、環境的描寫以及人物的對話,一點點拼湊齣一個完整且充滿邏輯自洽的世界觀。這個世界並非全然虛構,它似乎影射著我們現實中某些被遺忘的角落或被壓抑的社會結構,但又披著一層奇特的、引人入勝的外衣。那種滲透在空氣中的氛圍感非常強烈,你會感覺自己真的置身於那個特定的時間與空間中,連風吹過樹葉的聲音似乎都能聽見。這種沉浸式的體驗,是建立在作者對背景資料紮實的研究和毫不含糊的構建基礎上的,讓人在享受故事的同時,也對作者的“創世”能力感到由衷的敬佩。
评分這部作品在情感共鳴方麵,采取瞭一種極其剋製卻又後勁十足的策略。它幾乎沒有使用大開大閤的煽情橋段,所有的痛苦、失落與狂喜,都是通過人物微妙的肢體語言和場景的氛圍來暗示的。但正是這種剋製,讓情感的積纍到瞭某個臨界點時,産生瞭強大的反作用力。很多情節的衝擊力並不是在你閱讀當下産生的,而是在你閤上書本,夜深人靜時,纔如同潮水般湧上來,讓你久久不能平靜。它沒有給你明確的情緒指引,而是留下瞭廣闊的解讀空間,讓讀者根據自己的經曆去填補那些留白。這種“迴味無窮”的特質,是衡量一部優秀作品的重要標準,而這本書無疑做到瞭這一點,它更像是一麵鏡子,映照齣讀者內心深處最隱秘的觸動。
评分這本書的語言風格給我一種非常獨特的、近乎古典的沉靜感,讀起來就像是閱讀一篇打磨瞭無數次的散文,而不是一部情節驅動的小說。作者似乎對每一個詞語的選擇都抱持著近乎偏執的審慎,句子結構復雜卻又異常流暢,充滿瞭各種精妙的比喻和意象的疊加,讓你不得不放慢速度,纔能完全吸收其中蘊含的韻味。我常常需要停下來,迴味某一個段落,那種用詞的精準度,讓原本平淡的場景瞬間獲得瞭厚重的曆史感和哲思的深度。它不是那種讓你捧著爆米花就能快速翻完的讀物,更像是一場文學的朝聖,需要投入專注和敬意。對於那些厭倦瞭快餐式敘事,渴望從文字本身汲取美感的讀者,這本書提供瞭一種久違的、近乎奢侈的閱讀體驗。
评分最讓我震撼的是作者對人物內心世界的挖掘深度,簡直是令人不寒而栗的真實。書中那些主要角色的行為動機,往往不是單一的,而是由一係列復雜、甚至相互矛盾的欲望和恐懼交織而成。你以為你瞭解瞭他們,但在下一個章節,一個微小的動作、一句猶豫不決的話語,就會徹底顛覆你之前的判斷。這種不確定性和人性灰度的描繪,使得人物擺脫瞭臉譜化的危險,變得有血有肉,甚至令人同情他們那些難以啓齒的缺陷。閱讀過程中,我經常會代入其中某個角色的視角,體驗那種被睏住、無法逃脫的掙紮感。這本書成功地避開瞭簡單的善惡二元論,直麵瞭人性中最幽暗、最難以言說的部分,讀完後讓人對“人”這個概念産生更復雜、更深刻的理解。
评分不知是我的偏見,還是我的誤解,以中文為母語的寫作者在處理這樣集體性事件的題材時,常常呈現齣高度相似的特點:明明山上滾落的是巨石,這巨石阻礙瞭前行的路,他們卻偏要去挑選路邊的小石子觀望,再抱怨幾句山路的泥濘。這本書譯介過來的幾篇,無一例外都是在錶達憤怒與質詢、對秩序的渴求和懷疑、在個體經驗的基礎上呼籲更廣泛的人類共情,更多是透過哲學和政治的鏡片反觀現實、當下。盡管隔著語言的屏障,這些篇章卻如此有力、讓人過目難忘——這難道僅僅是語言的原因嗎?譯介的語言同樣也可以錶達復雜、深刻的情緒,可為什麼我們的寫作者會在最急迫、最重要的問題麵前彆過身去?PS:原本以為在世界性的大瘟疫過後,寫作是唐突的、可疑的。但是讀瞭這本《爭奪記憶》之後,又燃起瞭一點希望,也許我們還可以在有限的空間做點、說點什麼吧?
评分對全球的新冠疫情的寶貴記錄,文章驚艷的不多,詩歌部分尤其一般。
评分2020年漫長難捱,想起來,仿佛已經遙遠。我們擅長遺忘,擅長刪除、修改。這些文章,一篇就是一枚楔子,就是一次定格。最喜歡的,是顧湘的。格外淡定。大約是因為,她在村子裏,原本就有些與世隔絕,村子封鎖瞭,生活沒大變樣,多瞭些繞路的不便,村人不怎麼慌張,有土地,就能種些東西,樹林裏的鳥叫聲依然悅耳。我們需要的,其實就那麼多,可是,我們大抵隻能處在其他文章所顯示的常態裏瞭。
评分記述遠遠多於思考,所以整本冊子顯得碎片化(雖說雜誌文章本就是碎片化,但對MOOK的期待不同於普通雜誌,希望其能在每一冊選定的主題上有遞進的思考脈絡)。用繪畫作比喻,這一冊收錄的文章相當於速寫,欠缺成型的畫作。 比較喜歡李煒的文章和林白的詩
评分記述遠遠多於思考,所以整本冊子顯得碎片化(雖說雜誌文章本就是碎片化,但對MOOK的期待不同於普通雜誌,希望其能在每一冊選定的主題上有遞進的思考脈絡)。用繪畫作比喻,這一冊收錄的文章相當於速寫,欠缺成型的畫作。 比較喜歡李煒的文章和林白的詩
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