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小津安二郎全日记


[日] 小津安二郎
上海译文出版社
上海译文新文本
周以量
2020-2
784
168.00
精装
9787532780211

图书标签: 小津安二郎  电影  日本  日记  传记  日本文学  随笔  上海译文出版社   


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发表于2020-07-02

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图书描述

无数大导演、艺术家和影评人推崇他

却极少 有机会 看到他的日记

华语世界首次翻译出版

最具个人风格的电影大师之私人物语

文本唯一,内容珍贵,体例周详,附录丰富

揭密独一无二的小津安二郎

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《小津安二郎全日记》是日本世界级电影大师小津安二郎现存个人日记的集大成之作, 全书四十余万字,收集整理了小津导演多达32册、时间跨度从1933年至1963年接近完整的日记。

在淡淡的日常记录中,他的生涯与作品重合,成为一幕独特的人生剧。从三十岁到六十岁生命的尽头,小津安二郎的日记记录了他生活与艺术的真实侧影,在大历史的变迁下,一位真挚而有个性的艺术家,如何在艺术之路上越走越深,最终成就作为世界级电影艺术家的小津安二郎,这部《全日记》向所有读者揭示了其中秘密。

除了日记正文外,信息量充沛的附录也是本书的特色和优异之处,包含了三部分:校异、电影列表、相关人名,资料前所未有地充足与完备,填补了小津安二郎研究和出版的空白。本书可谓小津电影爱好者和导演研究的必收宝典。

-

过去了解的小津实际是一个“美学化了的小津”,阅读《小津安二郎全日记》使我从小津的美学世界进入其私人的世俗世界和日常世界,体会到一种“矛盾的统一”。就好像一体两面一样,电影作品呈现出来的小津和日记里所描写的小津之间有时候分裂,有时候一致,有很多电影创作上的蛛丝马迹,也可以透过日记了解到。

——电影导演贾樟柯

纵观小津一生的电影创作,其作品以一以贯之的美学趣味及风格、艺术手法的独特性和巨大的视觉魅力,即便普通影迷也不难辨认。但是如果我们想在总体上把握小津的思想意识与社会现实以及世界图景的关系,如果我们试图捕捉小津在电影中必然有所反映的世界观、政治立场和人生经验,其特殊的美学风格反而会成为一个理解的屏障。《小津安二郎全日记》的出版为我们探讨上述问题更加深入地认识小津的电影提供了一个契机。

——清华大学文学创作与研究中心主任、著名作家格非

小津电影中有大量空白大量悬置,通过这些空白和悬置,小津成了影史上最语焉不详的一位导演。他用“无”总结了他的一生。在小津看来,不出问题的家庭状态是所有人都“匿名”,没有人需要扮演自己。用空白,小津彻底反击了蒙太奇语法,实现了影像的反独裁反侵略反扩大

——华东师范大学教授、著名作家毛尖

小津对于“物”的感受异常敏锐:有的是审美对象、有的是食物、有些是词语、有的是印象深刻之物。总之,这些事物在小津看来,都是可以被艺术转化的,他的电影,整体在哲学意义上甚至具有一种把“物”当作本体的实在论色彩。

作为一个事实上对政治意识比较淡薄的人,他试图在这种历史的“例外”时刻用一种冷静、漠然而常态的眼光来构建他的“物”叙事。他在字面或形式上关心的,仍然是食物、风景、及其他可能被电影镜头吸纳的细节。小津用回环往复的家庭主题作为帷幕,模糊地遮掩了那些在日本战后精神史上更为重要而残酷的问题。

——清华大学教授张芬

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著者简介

作者 小津安二郎

日本电影导演,生于东京都深川,1923年进入松竹电影蒲田制片厂,任摄影部助理。1927年,以《忏悔之刃》初执导筒。1953年,他推出了代表作《东京物语》。晚年,与搭档野田高梧一起在蓼科执笔作品剧本。

小津安二郎是国际影坛公认的日本民族电影大师,他的电影经常被作为了解日本文化的窗口。他一生执导的五十四部剧情长片中,有三十七部存世。其代表作除了标志性的《东京物语》外,还有《晚春》《早安》《浮草》《秋日和》等也饱享盛誉。收获的奖赏也不少,如1958年以《彼岸花》获艺术祭文部大臣赏及紫绶褒奖,1959年获艺术院赏,1961年以《秋日和》获亚洲影展*佳导演奖,1963年被选为艺术学院会员,成分首次获此荣誉的日本电影导演。

编者 田中真澄

日本著名的电影艺术评论家、研究者,以研究小津安二郎闻名。主要著作有《小津安二郎全发言》《小津安二郎全日记》《小津安二郎电影读本》等。

译者 周以量

我国著名的“知日派”文化学者,日本文化(文学)研究者、翻译者,比较文学研究者。译有《小津安二郎周游》、《导演小津安二郎》等。


图书目录


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用户评价

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若不是小津的资深影迷,没有收藏之必要。也不止缺少侵华日记。

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书后《题解》有明确注释:“1938年12月至1939年6月的日记部分,中译本删节,特此说明。”至于为什么?在这个国度生活的读者都清楚来自某种不抵抗力,这确实是“我们能够阅读到的小津安二郎日记的全部内容”,朋友们,珍惜吧。

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若不是小津的资深影迷,没有收藏之必要。也不止缺少侵华日记。

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“看到这种中国兵, 一点不会想到那是人。就像什么地方都能看到的虫子。从他们身上无法承认人的价值, 只不过是狂妄地反抗的敌人, 不,看上去就像是个什么东西, 再怎么扫射(他们),也心平气和。” 没必要删除这些内容

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言简意赅、部分删减的日常记录,青年时期还常有抒怀喟叹,人生后半则简明到须细细揣摩、前后对应方能体悟真意。1、对物候变化的观察,即使短如“晴”一字,无常的四季流转感浓郁,光阴的叠影在花开花落间隙显现,最终投射于「无」。2、生活路线与彼时创作境况的结合,可一窥拍摄周期、运行机制与基本固定的工作班组;以及从地理空间的挪移,揣测环绕的交际圈子。3、对自己怠惰的批评,对剧本难产、故事平乏的灰暗心理描摹,再优秀的人都难免对自己失望。4、吃吃喝喝的闲谈中定剧本方向/情节轮廓,甚至卡司。5、作为普通人的喜好——喝酒,洗澡,美食,彩票,午睡,赏花,散步;看美国电影,读川端康成、夏目漱石、谷崎润一郎、林芙美子,听落语,听永井荷风广播。6、对同行甚至好友毫不客气的批评。7、被屡次催婚。

读后感

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有影评人看了小津晚年的作品后,得出结论说,小津是个禁欲主义者。然而,正如上面讲述的他和艺妓森荣、村上茂子以及前田贺世子之间关系所显示的,私生活中的小津和公众眼前的小津,是有着完全不同的另一个面目的。事实上,小津的一生中的风花雪月还真不少,就让我们来慢慢考据...  

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有影评人看了小津晚年的作品后,得出结论说,小津是个禁欲主义者。然而,正如上面讲述的他和艺妓森荣、村上茂子以及前田贺世子之间关系所显示的,私生活中的小津和公众眼前的小津,是有着完全不同的另一个面目的。事实上,小津的一生中的风花雪月还真不少,就让我们来慢慢考据...  

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