具體描述
“我忽然明白：要和這難弄的傢夥不分離，隻剩一條路，就是，持續寫他……我不想限製篇幅，不願遺漏種種細節。這是木心以自己的性命的完結，給我上最後一課。”——陳丹青
張岪，是木心為陳丹青起的筆名。
1982年，陳丹青、木心，先後赴美，在紐約地鐵相遇，此後亦師亦友，近三十年。2011年木心去世，陳丹青開始書寫木心，八年過去，乃有此集。書中以極盡寫實的筆墨，慎重懇切的文字，送彆木心，也為讀者帶迴瞭木心。
罕有一個人的死亡，被如此細緻地描摹；也罕有這樣的文字，如此深情地凝視死亡。本書從終點齣發，追憶木心一生文學與藝術的旅程。隨著木心身後《文學迴憶錄》《木心談木心》的齣版，以及木心故居紀念館、美術館的先後落成，作者迴顧木心在紐約開講“世界文學史”的漫漫曆程，追憶海外孤露的生活點滴、文學靈感綻放的時刻、齣訪英倫的旅程，更以畫傢的體貼與見識，縷析木心繪畫的淵源與追求。再沒有一個人，能這樣親切而體貼地為我們道說木心的世界。
作者簡介
陳丹青，1953年生於上海，1970年至1978年輾轉贛南與蘇北農村插隊落戶，其間自習繪畫。1978年入中央美術學院油畫係深造，1980年畢業留校，1982年定居紐約，自由職業畫傢。2000年迴國，現居北京。早年作《西藏組畫》，近十年作並置係列及書籍靜物係列。業餘寫作，齣版文集有：《紐約瑣記》《多餘的素材》《退步集》《退步集續編》《荒廢集》《外國音樂在外國》《笑談大先生》《歸國十年》《草草集》《談話的泥沼》《無知的遊曆》《陌生的經驗》及新書《張岪與木心》。
目錄資訊
讀後感
对的。错的。对的。 都一惊。于沉默的几十年当中那没有眼睛的爬墙虎，爬过来，爬过去，看过来，看过去，在天色里暗下去，舒齐，只为了你在一首诗里写到它们。 你的水槽，那陈丹青打算动手清理的碗碟，都证明过了，你的得意真得意，伤心也是真伤心。全都。结实地匍匐在暮年。 你...
評分张岪，是木心为陈丹青起的笔名。 1982年，陈丹青、木心，先后赴美，在纽约地铁相遇，此后亦师亦友，近三十年。2011年木心去世，陈丹青开始书写木心，八年过去，乃有此集——《张岪与木心》。 罕有一个人的死亡，被如此细致地描摹；也罕有这样的文字，如此深情地凝视死亡。《张...
評分 評分讲述了他与木心的相遇相识、相惜。 张岪，是木心给陈丹青取的另一个名字，取自陈丹青母亲的姓。岪乃崎岖不平之意。 死亡本身不可怕，直述死亡是需要强大的内心作支撑的。一很特别的读书感受：陈丹青从开篇，平铺直叙木心临终前的种种细节，没有任何的煽情与铺垫，他的语言、文...
評分1 把木心的书首次带进家门的，是退休赋闲多年的父亲。那时，他的床头放着一本《哥伦比亚的倒影》，发暗的胭脂红封皮上写着作者“木心”。我问父亲：“木心是谁？”，“是个老上海”，父亲回答，“他写《上海赋》蛮有味道”。 我没有耐心读散文，也没有兴趣了解木心是何许人。 2...
用戶評價
這本書我讀瞭好幾天，總算勉強讀完瞭，不過老實說，我還沒完全消化。這本書給我的感覺非常獨特，有點像是在一本厚重的曆史文獻裏偶然發現瞭一扇通往私人世界的小窗戶。作者的筆觸時而嚴謹得像是在考證某個曆史事件的來龍去脈，每一個細節都力求準確，仿佛能看到他在古籍中尋章摘句的身影。但轉瞬間，他又會切換到一種極為細膩、甚至有些抒情的敘事風格，描摹人物內心最隱秘的角落，那種掙紮、迷茫，甚至是不為人知的渴望，都被他捕捉得無比生動。我常常會被這種強烈的反差弄得有些措手不及，一方麵是在被史實的力量所震撼，另一方麵又被人物的情感深深吸引。尤其是一些描寫情緒的段落，文字仿佛有瞭溫度，能夠直接傳遞到我的心底，讓我不由自主地産生共鳴，甚至會想起自己生命中的某些相似時刻。這種將宏大敘事與個體情感如此巧妙地融閤在一起的寫法，我還是第一次遇到，感覺像是走在一條鋪滿鵝卵石的小徑上，左邊是雄偉的山巒，右邊是潺潺的流水，每一步都充滿瞭探索的樂趣，但也需要我時刻保持專注，纔能跟上作者的思路。
评分讀完這本書，我最大的感受是，它拓展瞭我對“可能性”的認知。我以前可能習慣於按照既定的模式去理解事物，但這本書卻讓我看到瞭無數種新的可能性。作者並沒有給我明確的答案，而是拋齣瞭無數個問題，引導我去思考。他似乎在告訴我，世界遠比我們想象的要復雜和廣闊，而我們每個人也都有無限的潛能去探索和發現。這種開放性的結局，並沒有讓我感到失望，反而激發瞭我強烈的求知欲。我開始思考，這本書所觸及的那些領域，是否還有更多值得我去深入瞭解的。它就像在我心中播下瞭一顆種子，讓我迫切地想要去澆灌，去觀察它生根發芽。這本書所帶來的，不僅僅是知識的增長，更是一種思維方式的改變，一種對未知世界永不停止的好奇心。
评分說實話，這本書的結構挺考驗人的耐心的，一開始我甚至有點摸不著頭腦。作者似乎並不按照傳統的故事綫來推進，而是像在撒網捕魚，時而拋齣一些綫索，時而又突然轉嚮另一個話題，讓人感覺有些跳躍。但這正是這本書的魅力所在，它強迫你去思考，去連接那些看似零散的信息。我發現，當你耐心跟隨作者的思路，那些跳躍的段落最終都會匯聚成一條河流，雖然過程有些麯摺，但最終呈現齣的景象卻是無比壯觀的。作者似乎並不在意讀者是否能立刻理解，他更像是在邀請你參與一個智力遊戲，而他則是那個掌控全局的幕後高人。這種互動式的閱讀，讓我感覺自己不再是一個被動的接受者，而是主動的參與者，去挖掘、去解讀、去構建屬於自己的理解。當我最終將所有碎片拼湊起來的時候，那種豁然開朗的感覺，是其他任何閱讀體驗都無法比擬的。
评分這本書的閱讀體驗，與其說是在讀一本故事，不如說是在體驗一種氛圍。作者構建瞭一個極其迷人的世界，他對於環境的描寫，那種細緻入微、栩栩如生的筆法，讓我感覺自己就身處其中。無論是夏日午後的蟬鳴，還是鼕日傍晚的寒風，甚至是那些被遺忘在角落的舊物件的質感，都被他描繪得淋灕盡緻。這種對細節的極緻追求，讓整個故事充滿瞭生活的氣息，即使是那些看起來平凡無奇的場景，也因為他的描繪而變得富有詩意。我尤其喜歡那些關於時間流逝的描寫，仿佛能感覺到光陰在指縫間悄悄溜走，曆史的厚重感與個人的渺小感交織在一起，讓人不禁思考生命的意義。有時候，讀著讀著，我會放下書，靜靜地發呆，腦海中迴蕩著書中那些畫麵，仿佛它們已經滲透進瞭我的現實生活。這種沉浸式的閱讀體驗，讓我覺得這本書不僅僅是消遣，更像是一次心靈的洗禮，讓我重新審視自己對周遭世界的感知方式。
评分我得承認，這本書的語言對我來說，是一種挑戰。作者的用詞非常講究，很多詞語都帶著一種古典的韻味，而且他常常會使用一些意象非常豐富、卻又不太容易直接理解的比喻。剛開始讀的時候，我經常需要停下來，反復琢磨他到底想錶達什麼。有時候，一個簡單的句子，他卻能用一種極其精煉、卻又充滿暗示的方式錶達齣來，讓人迴味無窮。這種“費力”的閱讀過程，反而讓我對每一個字都格外珍視。我感覺作者就像一個技藝精湛的工匠，他用最優質的材料，雕琢齣最精美的藝術品。雖然需要花費更多的時間和精力去欣賞，但最終收獲的，是那種純粹的美感和深刻的啓迪。這本書讓我意識到，語言本身就可以成為一種藝術，而作者無疑是這方麵的大傢。
评分人生得一知己，斯世當以同懷視之。
评分陳丹青寫木心，謙恭真誠，比木心本人的（耽溺在自戀中的）文字還好看、耐看。
评分早課：陳丹青《張岪與木心》，追思是可以的，流水式抒情和追悼部分的細節有點過瞭（更像內部翻閱，尤其配圖），再大的傷痛，在不停書寫的細節裏隻會流淌掉，什麼都不能過度消費，無論木心的纔華和木心逝世的傷痛，不能為一個人去搬一個時代過來，時代會過去，厲害的人自然會留下來。木心應該沒有那麼多話說，否則應該早就在場，那就是陳丹青說多瞭。木心給陳丹青改的名好啊，岪，康熙字典，1、山麯岪；2、山脅道。
评分人生得一知己，斯世當以同懷視之。
评分死亡，如何對待死亡是我們一生需要去感知去學習的命題。陳丹青和木心亦師亦友，說不清楚是誰成就瞭誰，一個教會瞭一個年輕人許多的知識文化，一個讓他在死後在文壇聲名鵲起。正是這樣的關係，讓陳丹青麵對木心的衰老，死亡會那樣的冷靜又是那樣的不能自控。麵對病床上的木心，他拿起畫筆，畫一個老人的日漸衰亡，他甚至覺得木心像一個孩子，他終於可以摸摸他的頭像一個長輩一樣。在木心死後，他好幾次恍惚看見木心的魂魄，是嗎，那是木心嗎，或許是木心又有瞭什麼絕妙的句子無人欣賞呢。更讓人感動的是木心葬禮當天從各地趕來的讀者，作為一個一直以來遊離於中國文壇的作傢，木心的中國的讀者並不多，但那天有許多青年奔赴這場葬禮，是第一次見麵也是最後一件見麵。值得注意的是，木心的文學成就斐然 ，可他還是一個畫傢，一個創新的作傢。
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