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剧本结构论


[日] 野田高梧
后浪丨江西人民出版社
后浪
王忆冰
2019-9
326
49.80元
平装
后浪电影学院
9787210114383

图书标签: 编剧  电影  写作  日本  野田高梧  编剧理论  日本文学  后浪   


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发表于2021-01-27

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图书描述

小津安二郎御用编剧、日本传奇剧作家野田高梧

揭晓“剧本料理之道”,超越时代的不朽名著

长销60年的编剧必读入门书

分享日本电影含蓄隽永风格背后的秘密

界定“电影剧本”的独立形式、接轨东方美学

???? 编辑推荐

野田高梧,日本电影史上的传 奇剧作家,被誉为“小津安二郎的右手”。

从小津安二郎的导演处女作开始,小津的电影剧本大多是与野田联手创作的,二人一起开创了日本电影的战后黄金时代。晚年的他们,更互为流水高山,在茅崎的旅馆、蓼科山上的小屋合宿,一住就是三四个月,“志趣相投、沟通无碍”(小津语),伴随着寿喜锅与清酒,共同执笔了十多部载入史册的经典作品,包括《晚春》《麦秋》《茶泡饭之味》《东京物语》《彼岸花》《秋刀鱼之味》等。

早自1946年起,野田高梧就在《剧本》杂志上连载专栏,部分文章曾以《剧本方法论》为名选编出版。1952年,应宝文馆之邀,时任日本编剧协会会长的野田在前作基础上,倾心竭力、潜心增补,将自己大半生创作心得正式定名为《剧本结构论》修订出版。

◎ 从电影的根基“结构”入手,具有代表性的剧本创作入门书

《剧本结构论》被誉为编剧史上“不朽的名作”。野田高梧提出,如果将电影比作建筑,剧本就是设计图。如果没有好的剧本结构,再优秀的剧情也无法吸引观众。编剧只有先掌握了剧本结构的原则,才能创作出扣人心弦的好电影!半个多世纪来,野田高梧的理论历久弥新,换言之,《剧本结构论》具有超越时代的普遍性。

◎ 出自“小津调”缔造者的结构、故事、人物、叙事打磨之道

日本电影界流传着一种说法,“小津调”就是“野田调”——若没有野田的参与,小津电影的节奏和台词就会与观众熟悉的大不相同。野田高梧擅长以普通人家为创作的舞台,描绘亲子关系和人生的微妙之处。如何用看似偶然的细节、稳重练达的笔触,在银幕上再现琐碎而真实的生活?在本书中,这位剧本大师将自己的心得娓娓道来。

◎ “日式编剧术的先驱”,学贯东西、博采众长的知识宝库、美学体系

野田高梧饱览大量经典欧美电影,也从同时代的黑泽明、川端康成、夏目漱石、谷崎润一郎等名家处采撷灵感,将他们的创作经验吸纳到剧本这一“年轻”的形式中。他从蒙太奇手法联想到歌舞伎的双花道舞台,用亚里士多德《诗学》中的戏剧结构对比能剧中的“序破急”法则,从契诃夫的《备忘录》谈到夏目漱石的“味噌本”……《剧本结构论》可谓是一卷凝聚了野田高梧毕生所学的“武功秘籍”。

◎ 60年来日本读者殷切追捧的长销书,初次正式引进简体中文版

本书译自“野田高梧纪念蓼科剧本研究所”整理的2016年复刊版,文章顺序与1952年初版一致。中文版沿用复古风格装帧设计,并在复刊版基础上为日本电影术语中的外来语标注了英、法文来源,既保留了原书的风貌气质,又为当代读者提供可查询的依据。

???? 内容简介

这是一本在日本畅销六十余年的金牌编剧教程,凝结了传奇剧作家野田高梧的毕生经验。

野田高梧认为,在诸多艺术形式中,拥有最多结构之美的是电影。剧本结构的质量,会对影片质量产生决定性的影响。因此,本书早在20世纪40年代便高瞻远瞩地提出剧本具有独立于文学、戏曲的艺术地位,是一本划时代的先驱之作。

本书围绕“如何创作既能吸引观众,又有深度的好剧本”,阐述应如何充分发挥剧本的五大基本结构——开端、矛盾、危机、高潮、结局——的作用,并梳理了从日常生活细节中攫取灵感、发掘题材深度、引导观众感悟主题、运用叙事技巧、塑造有血有肉人物等方面的个人心得。

本书援引了大量欧美、日本经典影片,介绍了黑泽明、川端康成、夏目漱石、谷崎润一郎等同时代名家的创作理念。通过阅读,读者可以一窥这位家庭题材大师的宝贵经验,领悟含蓄隽永的“小津调”背后的秘密。

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著者简介

野田高梧(1893—1968),日本著名剧作家,被誉为日本电影“黄金时代”的开创者之一、“日式编剧术的先驱”。1924年,进入松竹电影公司蒲田电影制片厂剧本部,后成为该公司最具代表性的剧作家。1927年,撰写剧本《忏悔之刃》,这是小津安二郎导演生涯的处女作。1936年,出任日本电影剧作家协会的首届会长。1938年,与野村浩将合作的《爱染桂树》创下当时的卖座纪录。40年代后,与小津的合作更为紧密,二人携手打造了《晚春》《麦秋》《茶泡饭之味》《东京物语》《彼岸花》《秋刀鱼之味》等多部卖座经典,直至小津辞世。

野田曾在长野县茅野市蓼科地区购入“云呼庄”别墅,与小津共同创作了许多影史经典。 2016年,该地成立了“野田高梧纪念蓼科剧本研究所”,收藏并展示原云呼庄的文物、野田高梧手稿、剧本等相关资料。详情请见其官方网站: www.noda-tateshina.jp

王忆冰,本科毕业于北京师范大学日语系,日本广岛大学博士在读,研究方向为比较日本文化学。


图书目录


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用户评价

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小津安二郎御用编剧、日本传奇剧作家野田高梧 揭晓“剧本料理之道” 超越时代的不朽名著 长销60年的编剧必读入门书 分享日本电影含蓄隽永风格背后的秘密

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该书缘起1946年的《剧本》杂志专栏,以电影剧本为探讨对象,分别从概论、结构、场景、性格等方面论述了剧本创作的方法论。内容通俗、流畅,对读者很友好,并未因成稿时间久远而带有落后感,反而体现出系统理论奠基感的一面。电影剧本与文学的关系,相对来说是彼此独立的。文学可以凭借抽象的环境描写、心理活动等达成其作品完整性;但电影剧本的行为、情绪转变等必须是具象化且唯一的,是为服务于电影拍摄工作而存在的。是以文学的表达方法,衔接电影主题、题材、故事、情节构思与成像的实现手段,需与视觉、听觉统筹为一整体才能构成电影的完整性。

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罗伯特·麦基那一套我是实在听不进去,也许同为东方文化,野田高梧的《剧本结构论》显得真诚而谦逊,听他在书中娓娓道来,仿佛亲临他开的课,其平易近人,折射出他人格的平易近人,而这或许是一个好的剧作家必须具备的品质。

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可以拉片看他的电影,再配合好莱坞编剧书来看这本书,会觉得这位日本老爷子在那么多年以前就在思考这件事,是一件了不起的事情,不愧是剧作大师。

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散文小说与剧本的不同在于 剧本需要每场戏人物与人物之间的联系 具体情节与具体情节的明确的推进关系

读后感

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高潮处观众的情绪以兴奋为主,从紧张情绪中解放出来以后,观众心中会产生一种想要凝视主人公命运的欲望! 电影从开端发展到顶点为止,一直是剧中人物在引导着观众的兴趣,经过这一部分以后,故事产生了瞬间的静止,观众紧张的情绪会转向其他方向。但是如果在这一部分又出现新的...

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一直对这位“小津背后的男人”有所耳闻。 也一直在想 能用一支笔写出秋刀鱼是什么滋味,晚春吹着哪一方向的风,东京是怎样一般沉沉暮色的人,必定是个神仙。 而且是个衣襟上沾满小津烟火的神仙。 生活伴侣尚且难找,倘若能在有生之年寻得灵魂伴侣,我猜那就会是小津和野田的模...  

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高潮处观众的情绪以兴奋为主,从紧张情绪中解放出来以后,观众心中会产生一种想要凝视主人公命运的欲望! 电影从开端发展到顶点为止,一直是剧中人物在引导着观众的兴趣,经过这一部分以后,故事产生了瞬间的静止,观众紧张的情绪会转向其他方向。但是如果在这一部分又出现新的...

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如果要为日本电影提炼一个关键词,那么,这个关键词一定是:小津安二郎。 小津安二郎是日本的传奇导演,代表作有《东京物语》《彼岸花》《秋刀鱼之味》。 在小津安二郎创作的年代,他创造了一种后来被人们称之为日本电影美学的东西,也因此他被称为“日本电影之神”。 他从不批...  

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