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在自己这里，最惋惜的是家茵和宗豫，多少恨。

李安说张爱玲勇敢，”敢把女性的生理上的享受写入以如此父权、如此男性化的战争为背景的故事里。她是怎么能把这样一个主题放在如此巨大的画布上的？——那是那么小的一滴水，可它激起的涟漪却大得惊人。” 我倒是很能理解张爱玲对masculinity的轻视的。你看他一脸仁义道德家仇国恨的，张口为国家做贡献，闭口为社会担责任。到头来连清清楚楚地面对自己的欲望也不敢。像她这种用肃杀掩盖无限深情的人，怎么能不去戏谑一番他的算计和自私呢。 这种手法和心境，虹影也是懂的。她自传里的爱也好，不甘也罢，都是最后拍拍手起身，嘲讽的唾沫星子一口呸在那个男人的懦弱身上。 但虹影站起身，款款走出来的神态有愤恨而无眷恋，竟少了很多让人回味的意趣。而张爱玲嘲讽masculinity就是嘲讽自己——怎么就，看上他了呢？

比前后两部小说集逊色，《倾城之恋》有《第一炉香》及《金锁记》两篇开天辟地，《怨女》只有《小艾》拖后腿，而过渡时期的，1944至47年这集青黄不接。《年轻的时候》大篇幅引教科书的文句，似乎是张爱玲为稿费凑字数？《花凋》太惨了，阴凄凄像随时在下雨，浸水到墙壁上染出一片难看的灰色——是川嫦被病冲淡的脸色。《红白玫瑰》最精彩是汽车上的奇遇，振保非要看清自己在车镜中的颤抖的脸，眼泪才流下来。过去像巨轮开进现实，聊斋里金风玉露相逢，出来才看到是一座坟山。最好的还是《郁金香》，郁是指心事的郁结，金香是人名，又是一次不为人知的动情与心碎。

在自己这里，最惋惜的是家茵和宗豫，多少恨。

是杂想的把《多少恨》放在最后一篇？是想气死人吗？

有时候，没有理由，只有爱情。 有时候，没有理由，没有输赢。 当我看到娇蕊在振保身上哭得万念俱灰伤心欲绝的时候，我的心也跟着悲伤了起来。这个女人，并不错在爱了上一个不该爱的男人，而是爱上了一个自私自利的男人。 男人很少有经得起诱惑的，一旦遇见一个特别...  

看這篇小說是許久以前的事了，昨晚卻沒有原因的，忽地想起振保和嬌蕊，想起他倆分開多年後在公車碰上的那一幕。多年前初看時是錯愕的，因為沒想到振保竟會哭起來，後來每看到這裡，都感到深沉的悲哀。以振保的性格來說，他會流淚已有點匪夷所思，而且還是在公共場所，所以看過...  

每次看完精彩的小说就有想写小说的冲动，又感到这样好的作品不仅无法复制而且模仿都感觉天资不够。故事情节很简单，一个将初夜给妓女的男人，一个对初恋念念不忘的男人，一个面对真爱又永久拒绝真爱的男人，一个被道德和社会角色束缚的男人。总的来说，这是一个悲哀的男人。你...

张爱玲关于男人心中红玫瑰和白玫瑰的比喻虽然有些老调，却如一柄锋利的手术刀，轻轻地划拉一下，便把脓口挑破了给你看。 她说：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的...