图书标签: 任晓雯  上海  现当代文学  文学  中国文学  人生  好书，值得一读  小说   

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2019年7月。在不多的作品间，任姑娘不断追索新的境界，以此，七零后是年轻驰骋的。这一本的路线，深深甩入非虚构的境地，作者也在序言中直面这一时代性的设问，并坦言自己是如何操作的，即两个写作侧面并行。在我看来，很厉害。实际上大多数文学作品，也都是这样实践的，不可能纯粹取其一端，这也是简言命题本身的特性所决定，你终究会发现它——没什么用。关于“非虚构”，就从“是不是”的空对空，转入了经验的层面，把可见不可触的概念题，转译为可体验的实体。在此序言笼罩之下，展开二十一篇，谋篇发力精微，文字干脆利落，每个短篇精悍有力，一咏而绝。袁跟弟、曹亚平、蒋晓芸，在结尾还有回光初照，故事结构模型一如长恨歌，合眼看到是少年的自己。选题选角，女性为多，可能是沿袭了当代纪实文学的一种潜性规则，也可能是女性的确更多苦难。

好是好，但总觉得故事不够饱满，就是个写作大纲。没稳住，出书早了，可惜。推荐阅读，由第一故事改写的长篇小说《好人宋没用》。35万字和2000字故事怎么比呢？任晓雯至少有两点好：1. 从非虚构向虚构跨越的度，拿捏的好，像海明威。2.语言生动简洁，明清笔记语言汲取得好，沪语运用得当。青年作家里的好作家。

这些人，有你也有我。

2019年7月。在不多的作品间，任姑娘不断追索新的境界，以此，七零后是年轻驰骋的。这一本的路线，深深甩入非虚构的境地，作者也在序言中直面这一时代性的设问，并坦言自己是如何操作的，即两个写作侧面并行。在我看来，很厉害。实际上大多数文学作品，也都是这样实践的，不可能纯粹取其一端，这也是简言命题本身的特性所决定，你终究会发现它——没什么用。关于“非虚构”，就从“是不是”的空对空，转入了经验的层面，把可见不可触的概念题，转译为可体验的实体。在此序言笼罩之下，展开二十一篇，谋篇发力精微，文字干脆利落，每个短篇精悍有力，一咏而绝。袁跟弟、曹亚平、蒋晓芸，在结尾还有回光初照，故事结构模型一如长恨歌，合眼看到是少年的自己。选题选角，女性为多，可能是沿袭了当代纪实文学的一种潜性规则，也可能是女性的确更多苦难。

好是好，但总觉得故事不够饱满，就是个写作大纲。没稳住，出书早了，可惜。推荐阅读，由第一故事改写的长篇小说《好人宋没用》。35万字和2000字故事怎么比呢？任晓雯至少有两点好：1. 从非虚构向虚构跨越的度，拿捏的好，像海明威。2.语言生动简洁，明清笔记语言汲取得好，沪语运用得当。青年作家里的好作家。

第一次读任晓雯的文字，才发现夹杂一些浅白的文言和上海方言，写起小人物的故事来是这样恰当的。她很冷静，很多小说作家喜欢夹杂评论，她写故事一句评论都没有，好像失去了口齿，只剩下眼睛。她冷漠无情又恰到好处的文笔真让人钦佩。 二十一个故事，大都像张爱玲的《金锁记》，...  

第一次读任晓雯的文字，才发现夹杂一些浅白的文言和上海方言，写起小人物的故事来是这样恰当的。她很冷静，很多小说作家喜欢夹杂评论，她写故事一句评论都没有，好像失去了口齿，只剩下眼睛。她冷漠无情又恰到好处的文笔真让人钦佩。 二十一个故事，大都像张爱玲的《金锁记》，...  

第一次读任晓雯的文字，才发现夹杂一些浅白的文言和上海方言，写起小人物的故事来是这样恰当的。她很冷静，很多小说作家喜欢夹杂评论，她写故事一句评论都没有，好像失去了口齿，只剩下眼睛。她冷漠无情又恰到好处的文笔真让人钦佩。 二十一个故事，大都像张爱玲的《金锁记》，...