图书标签: 任晓雯  上海  现当代文学  文学  中国文学  人生  好书，值得一读  小说   

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2019年7月。在不多的作品间，任姑娘不断追索新的境界，以此，七零后是年轻驰骋的。这一本的路线，深深甩入非虚构的境地，作者也在序言中直面这一时代性的设问，并坦言自己是如何操作的，即两个写作侧面并行。在我看来，很厉害。实际上大多数文学作品，也都是这样实践的，不可能纯粹取其一端，这也是简言命题本身的特性所决定，你终究会发现它——没什么用。关于“非虚构”，就从“是不是”的空对空，转入了经验的层面，把可见不可触的概念题，转译为可体验的实体。在此序言笼罩之下，展开二十一篇，谋篇发力精微，文字干脆利落，每个短篇精悍有力，一咏而绝。袁跟弟、曹亚平、蒋晓芸，在结尾还有回光初照，故事结构模型一如长恨歌，合眼看到是少年的自己。选题选角，女性为多，可能是沿袭了当代纪实文学的一种潜性规则，也可能是女性的确更多苦难。

白描的手法很有力。解开了人生的艰难。也胜在方言。上海，上海，伤害，伤害。

浮生上海，猥琐偏执，过眼即忘。

【藏书阁打卡】听说读库mook唯一选入的虚构作品就是此书节选，老六的理由是虽虚构，但真实刻画了时代众生（大意），于是找来看。 短篇小说，每篇两三千字要勾勒一个人的一生，太难，作者很有文体意识，序言自陈写作实验的心得，干货满满。 力求精悍中不失生动，她夹杂沪语方言和明清小说动词，紧凑、利落，文章有琢磨的痕迹，但不生涩，笔力老辣，意外地流畅好看。在清明回家乡的车程中，津津有味地看了一路。 那股世态人情的淡然，人生底色之灰奠定了全书冷冷的基调。唯一遗憾是有些人物很有味，想看到更多细节和后续，而限于短小篇章，未能展开。打算接着看她的长篇《好人宋没用》。 以非虚构的口述资料为素材，创作小说，这种再创作还蛮新鲜的，版权所属怎么界定？ 从《繁花》到此书，看到了沪语写作的生命力。

让大人物去当历史的坐标吧，小人物过的只能是浮生。

刊于《北京青年报》2019-7-8 《浮生二十一章》里的作品在结集之前就陆续出现在了大众的视野里，这和它的传播方式有关。作者任晓雯自述道：“2013年，《南方周末》朱又可先生建议：你在写作版开个专栏，写点‘故事性’文字。我说：那来一组人物素描吧。这样写起了《浮生》。”由...

第一次读任晓雯的文字，才发现夹杂一些浅白的文言和上海方言，写起小人物的故事来是这样恰当的。她很冷静，很多小说作家喜欢夹杂评论，她写故事一句评论都没有，好像失去了口齿，只剩下眼睛。她冷漠无情又恰到好处的文笔真让人钦佩。 二十一个故事，大都像张爱玲的《金锁记》，...  

刊于《北京青年报》2019-7-8 《浮生二十一章》里的作品在结集之前就陆续出现在了大众的视野里，这和它的传播方式有关。作者任晓雯自述道：“2013年，《南方周末》朱又可先生建议：你在写作版开个专栏，写点‘故事性’文字。我说：那来一组人物素描吧。这样写起了《浮生》。”由...

刊于《北京青年报》2019-7-8 《浮生二十一章》里的作品在结集之前就陆续出现在了大众的视野里，这和它的传播方式有关。作者任晓雯自述道：“2013年，《南方周末》朱又可先生建议：你在写作版开个专栏，写点‘故事性’文字。我说：那来一组人物素描吧。这样写起了《浮生》。”由...