具体描述
★阎连科，卡夫卡文学奖、鲁迅文学奖、老舍文学奖得主，被认为是莫言之后最有希望获得诺贝尔文学奖的中国作家之一。华语文学世界中具有举足轻重地位也极具争议的实力派作家。
★大家熟知的真实作家“阎连科”，真实生活中的导演顾长卫和青年作家蒋方舟等人，都成了小说故事的实在。纪实？虚 构？荒诞？冷幽默？各种声音的清晰与嘈杂、多路交叉结构和张驰叙述，“从来都没有如此好读过”。
★数年沉默后的最新声，《速求共眠》再次彰显“阎氏写作”的滋味和奇诡，读来幽默荒诞，但最后却有一种钝痛。
《速求共眠》这部虚构的小说作品被作者阎连科称为是自己与生活的一段非虚构。她在小说中虚构了一位备受争议的作家“阎连科”。
因为对名利和欲望的追逐，“阎连科”决定自编、自导、自演一部小说同名电影，作者阎连科真实生活中的好友导演顾长卫、青年作家蒋方舟等人，无一幸免都称为小说中被他拨弄的人物。
那些在实际生活中的一切非虚构，都在虚构的故事中转化为不确定。小说再次彰显了“阎氏写作”的奇诡和荒诞，在纪实与虚构的交错和纠结中……每一字、每一句，真亦假、假亦真，让人分辨不清，让人摸不着头绪。
这是这位华语文学世界中最重要也是最具争议的实力派作家阎连科，在沉默数年后发出的最新声。他说：还是希望能有一部作品被出版，让读者能看到，你可以阅读它，但你知道这位作家还在一直正常的工作就好了。
作者简介
阎连科，1958年出生于河南嵩县，1979年开始写作；主要作品有长篇小说《日光流年》《坚硬如水》《受活》《风雅颂》《炸裂志》《日熄》等。曾获第一、第二届鲁迅文学奖，第三届老舍文学奖和马来西亚第十二届“花踪”世界华文文学大奖；2012年入围法国费米娜文学奖短名单； 2013年入围英国布克国际文学奖短名单；2014年获捷克卡夫卡文学奖；2015年，《受活》日文版在日本读者推举下获得Twitter文学奖；2016年再次入围英国布克国际文学奖短名单，同年《日熄》获第六届世界华文长篇小说奖“红楼梦奖”首奖；2017年第三次入围布克奖。其作品被译为近30种语言，上百种外语版本。现供职于中国人民大学文学院，担任教授，并被香港科技大学聘为中国文化客座教授。
目录信息
读后感
题外话：我想起之前某一次看蒋方舟的书还是微博，她提到过一次，曾收到阎连科老师的书的初稿，还给了一些意见。看来就是是这本了。 ————— 这本书很有意思，可以简要地看成由三个故事及“阎连科”的叙述串成。分别为农民李撞与苗娟从强奸到结婚的故事，农民工李撞对女大学...
评分题外话：我想起之前某一次看蒋方舟的书还是微博，她提到过一次，曾收到阎连科老师的书的初稿，还给了一些意见。看来就是是这本了。 ————— 这本书很有意思，可以简要地看成由三个故事及“阎连科”的叙述串成。分别为农民李撞与苗娟从强奸到结婚的故事，农民工李撞对女大学...
评分这是我第一次读阎连科的书，和预期的十分不同。 原以为会是个严肃文学，但读完觉得作者只是想放开了玩一玩。这本书像是一部在玩结构的电影，故事中嵌套着故事，并且有些和现实信息重合，虚虚实实，真真假假，不得分辨。主线是主角“阎连科”计划拍摄一部和自己之前写过的一部“...
评分这是一个速求名利的“阎连科”写得三个故事： 第一个故事，洪家的大傻儿子撞见李家老二李撞强奸了苗家老四苗娟，从大局考虑，苗李两家结成婚约，李家老二也剁掉了自己的食指以示诚意。 第二个故事，鳏夫李撞在北京打工，却意外邂逅了北大的学生李静，关于二人的关系，各方线索...
评分一本可以一口气读完的书。 这是我第一次读阎连科的书，对其文风是非常喜欢，并且文中的例比风格有点像鲁迅？在不清楚作者背景的情况下，可以清晰的感觉到作者受日系文化的影响很深！ 文中对李撞，麦子，李社等人采访时只有回答的句式和东野圭吾《恶意》里的某处很相似。 而就同...
用户评价
从文学技巧的角度来看，这本书的语言功力简直是教科书级别的典范。句式长短结合得炉火纯青，时而如行云流水般舒展，时而又如同利剑出鞘般干脆有力，将情绪的起伏变化完美地融入了文字的节奏之中。更值得称道的是，作者对于意象的运用达到了出神入化的地步。那些反复出现的特定物品或场景，并非简单的背景装饰，而是深植于角色潜意识中的象征符号，每一次出现都带着不同的情绪重量和指向性，需要读者进行反复的推敲和解读。这种文本的丰富层次性，使得每次重读都能有新的发现，就像在剥洋葱一样，越往里走，越能感受到创作者的匠心独运。它构建了一个自洽且逻辑严密的微观宇宙，里面的规则虽然残酷，却有着令人信服的内在一致性。我尤其欣赏作者处理叙事视角的游刃有余，如何在多个角色的意识间自由切换而不让读者感到迷失，这本身就是一种高超的叙事控制力。这本书更像是一件经过精心打磨的艺术品，每一个细节都经得起放大镜的审视。
评分要用一句话来概括这本书给我的感受，那就是“带着镣铐的舞蹈”。作者似乎给自己设定了极高的约束条件，比如限制了某些传统叙事工具的使用，或者专注于刻画一群看似平凡却又有着异乎寻常精神内核的人物。然而，正是这些限制，激发了作者惊人的创造力。人物之间的对话是全书的一大亮点，他们的言语交锋充满了机锋和试探，每一句话的背后都隐藏着多重含义，很少有直白的表白或宣言，情感都是通过微妙的语调变化和停顿来传达的。这让整个故事充满了张力，你永远不知道谁才是真正的主导者。这本书展现了一种极度克制的美学，它将最激烈的情感爆发隐藏在了最平静的叙述之下，需要读者用“心”去倾听，而不是用耳朵去捕捉。对于喜爱那种需要深度参与、共同完成叙事构建的读者来说，这本书绝对是不可错过的精神食粮。
评分这本书的叙事节奏把握得极好，让人在不知不觉中就沉浸到了那个世界里。作者对于人物内心世界的细腻描摹，简直像是用手术刀般精准地剖析了人性的复杂与幽微。读着读着，我时常会停下来，盯着空白的页边，思考主角们在做出那些看似冲动却又无可奈何的选择背后的深层驱动力。它不是那种一目了然的爽文，反而是不断抛出问题，让你自己去寻找答案。那种感觉很奇妙，像是你在参与一场没有剧本的戏剧，每一个转折都带着命运的必然性，却又充满了偶然的震撼。特别是关于情感纠葛的那几段描写，那种欲言又止的张力，比任何直白的宣泄都来得更有力量。我特别喜欢作者在环境描写上的笔触，寥寥数语，就能勾勒出一个极具氛围感的场景，仿佛我能闻到空气中潮湿的泥土味，感受到窗外风声的冷冽。这本书无疑是那种需要细细品味，并且会在合上书本后很长一段时间内，依然在你脑海中萦绕不去的那种佳作。它挑战了许多既有的观念，让人在阅读结束后，对生活中的某些常识产生了新的审视角度。
评分这本书的结构安排堪称精妙绝伦，如同一个复杂的迷宫，每一个岔路口都充满了诱惑和陷阱。作者采用了非线性叙事，将过去、现在和未来巧妙地编织在一起，这种碎片化的呈现方式，不仅增加了阅读的挑战性，更重要的是，它完美地模拟了人类记忆本身的工作方式——记忆往往是片段的、带着强烈情感滤镜的，而非一板一眼的流水账。这种叙事手法使得揭示真相的过程充满了戏剧张力，当不同时间线上的信息点最终碰撞融合时，那种恍然大悟的震撼感是无与伦比的。我得承认，中间有几次我不得不回头重读前面的章节，以确认自己是否遗漏了某个关键的伏笔，但这种“回顾”的过程本身也是阅读乐趣的一部分。它奖励了那些细心、有耐心的读者。此外，这本书对于时代背景的捕捉也极为精准，那种独特的年代气息透过文字渗透出来，让人仿佛能触碰到那个特定历史时期的质感。
评分坦白说，这本书的阅读体验是带有一定“门槛”的，它不适合那些追求即时满足感的读者。它需要你投入时间去理解那些潜台词，去感受那些被刻意省略的空白。我刚开始读的时候，确实有些跟不上作者那种跳跃性的思维链条，总觉得情节推进得有些晦涩。但随着我调整了自己的阅读心态，开始放慢速度，不再急于求知“接下来会发生什么”，而是专注于“为什么会这样发生”，一切都豁然开朗了。这本书的伟大之处在于，它没有提供廉价的答案或安慰，它展示了人性的灰色地带，那些我们平日里习惯于用道德标尺去轻易审判的角落。它迫使你直面自己的不完美和恐惧。我甚至觉得，这本书与其说是在讲述一个故事，不如说是在进行一场深刻的哲学辩论，只不过它的论据是用生动的个体生命体验来构建的。读完后，我感觉自己像经历了一次精神上的洗礼，虽然过程有点痛苦，但收获是巨大的。
评分读了之后，我只能说阎连科呀，你在当代文坛的谢幕还早着呢。
评分是一次很畅快的体验。读完感觉作者勇敢得可怕，似乎把手里作品当作人生最后一部作品。以前一直以为梦境为虚，现在知道，虚实之间，无边无界才是真的梦境。
评分是一次很畅快的体验。读完感觉作者勇敢得可怕，似乎把手里作品当作人生最后一部作品。以前一直以为梦境为虚，现在知道，虚实之间，无边无界才是真的梦境。
评分阎连科文字的真诚度，绝对是当代作家中不多得的。很多作家写到老，写不出，就不再写，靠年轻时的名头赚赚噱头，但阎连科还在尝试，还在自问写作的意义，不容易。《速求共眠》是包裹在非虚构外衣底下的虚构作品，在我看算是一次文体尝试，或者说为了解答写作无意义而衍生的叙事游戏。阎连科穿梭于写作者和叙事者之间，在故事、报道、剧本、自述之间游弋。虽然不了解究竟经过了怎样漫长的历程，阎连科被不断误读、批判、塑造，成了今天这个必须通过坦诚和辩解才能自洽的辛劳的写作者，但这本书无疑还是玩心很野。希望他继续野下去。
评分正如阎在后记所说，“我们总是忙着拾人（西方）牙慧”。在“去往灵魂的路”（文体、技巧）这件事上，阎已经做的十分不错。以我有限的视野，这本书在国际上也有一定的开创性。1. 剧情算不上离奇，但“作者”、“读者”、“文本”都在作品中，且同时干预着“文本”的创作的叙述方式，让读者似乎参与了创作过程，无数素材扑面而来，怎么用？有点像《万寿寺》，但真实与虚构的模糊在这本书中被玩得更加过瘾。2. 素材收集的复调，十分精彩，像是在做一道推理题。谁说的真话，谁说的假话？为什么说假话？“为什么”的背后，即是人物的性格。3. 书中的“阎”对“艺术功利化”的追逐联合起书中“作品”的残酷及“作品”所遭遇的否定的残酷，与阎本人作品在国内出版的处境颇有暗合。4. 角色认为的“自己”，不同人眼中的“自己”共铸成了书中的角色。
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