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出版者:人民文学出版社

作者:王安忆

出品人:

页数:288

译者:

出版时间:2011-1

价格:25.00元

装帧:平装

isbn号码:9787020083428

丛书系列:

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• 人生
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• 智慧之语
• 自由思想

《星尘的回响》 这是一个关于失落的文明、被遗忘的传说以及一场横跨星际的追寻的故事。 在遥远的银河系边缘，存在着一颗名为“赛弗拉”的行星。千年前，赛弗拉曾是辉煌的伊利亚文明的中心，他们的科技远超当今星际间的任何种族，他们掌握着宇宙的奥秘，甚至能够操纵时空的织锦。然而，一场突如其来的浩劫，让伊利亚文明瞬间陨落，留下的只有残破的遗迹和散落在星尘中的零星线索。 我们的主人公，名叫凯，是一名年轻的星际考古学家。他对古老文明的痴迷近乎狂热，尤其是对传说中的伊利亚文明。他深信，伊利亚文明的覆灭并非偶然，而是隐藏着某种不为人知的真相。一次偶然的机会，凯在一次深空探险中，意外发现了一块刻有奇异符文的金属碎片。经过解码，他震惊地发现，这块碎片竟然是伊利亚文明遗留下的通讯设备的一部分，而且其中记录的，是一段指向失落之城“埃达利斯”的坐标。 埃达利斯，是伊利亚文明的圣地，传说中承载着伊利亚文明最核心的知识和力量。但它早已消失在星际迷雾之中，无人知晓其确切位置。凯的发现，点燃了他寻找埃达利斯的决心。他知道，这不仅是一场考古探险，更是一场对过去历史的挖掘，对一个伟大文明为何消亡的追问。 为了踏上这段危机四伏的旅程，凯组建了一支由各路奇才组成的探险队。有经验丰富的星舰驾驶员莉亚，她曾是一名叱咤风云的佣兵，对星际航行的危险了如指掌；有神秘莫测的生化学家泽恩，他能够解读各种未知生命体的语言，并在极端环境下生存；还有沉默寡言却拥有惊人战斗力的机器人守护者，“磐石”，他是由伊利亚文明最后的工程师制造的，肩负着保护重要信息的使命。 他们的旅途充满了未知与挑战。他们穿越了危机四伏的小行星带，躲避了凶残的宇宙海盗的袭击，也进入了充斥着扭曲能量场的危险星云。每一次航行，都是对他们勇气和智慧的考验。 在追寻埃达利斯的过程中，他们逐渐揭开了伊利亚文明失落的冰山一角。他们发现，伊利亚文明并非仅仅是科技发达，他们还与宇宙中的某种古老而强大的力量有着千丝万缕的联系。这种力量，既是他们文明繁荣的源泉，也可能是导致他们灭亡的根源。 他们遇到了各种形态各异的外星种族，有的友善，有的敌对，有的则隐藏着不为人知的目的。他们从古老的星图上解读线索，从被遗弃的空间站里搜集残片，从沉寂的星球表面挖掘遗迹。每一次的发现，都让他们离真相更近一步，也让危险悄然而至。 凯逐渐意识到，寻找埃达利斯并不仅仅是为了满足他的好奇心，这背后似乎隐藏着一股强大的力量在暗中操纵。一些神秘的组织，也被伊利亚文明的遗迹所吸引，他们也试图阻止凯的行动，或者窃取伊利亚文明留下的秘密。 在一次险象环生的探险中，凯和他的队员们遭遇了强大的阻碍。他们被迫在一颗荒凉的星球上进行紧急降落，而这里，竟然隐藏着一个伊利亚文明的秘密军事基地。在这个基地里，他们发现了一些令人不安的记录，揭示了伊利亚文明在走向灭亡前所做的最后抉择。 原来，伊利亚文明并非被外敌所灭，而是他们自身的一项重大实验出现了失控。这项实验旨在控制宇宙中最基础的能量，但却意外地释放出一种吞噬一切的“虚无”。为了阻止虚无的蔓延，伊利亚文明的一部分人选择牺牲自己，将文明的精华封印在埃达利斯，并留下线索，希望未来的文明能够吸取教训，避免重蹈覆辙。 而那些阻碍凯的势力，正是觊觎伊利亚文明所留下的力量，想要利用它来达成自己的野心。他们认为，掌握了伊利亚文明的秘密，就等于掌握了宇宙的终极力量。 最终，凯和他的队伍克服重重困难，找到了埃达利斯。但他们在那里看到的，并非是一个充满宝藏的城市，而是一个巨大的能量封印。封印的核心，记录着伊利亚文明最深刻的教训和最沉重的代价。凯明白，伊利亚文明留下的，不是可以被征服的力量，而是一种对宇宙的敬畏和对生命的责任。 《星尘的回响》不仅仅是一场冒险，它更是一次关于文明兴衰、科技伦理和宇宙真理的深刻探讨。凯最终选择将伊利亚文明的真相公之于众，让宇宙中的其他种族都了解这个古老文明的悲剧，并从中汲取智慧。他知道，真正的力量，并非来自征服，而是来自理解与传承。 这个故事，在广袤的星海中回荡，如同伊利亚文明在星尘中的回响，警示着每一个正在前行的文明。

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作家写的关于小说这门技艺的论述，着实不少。昆德拉就写过三部：《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》和最新的《帷幕》，其他我读过的就有E.M.福斯特的《小说面面观》、戴维.洛奇的《小说的艺术》等，没有读过的包括纳博科夫、亨利.詹姆斯、伍尔芙等，国内的也有格非、马原等...  

评分☆☆☆☆☆

花了两三天的时间读完，也算是近年来读得最快的一本书了。 作家的世界，我似乎能找到一些相同点，又似乎离我有些遥远：她们见过的世界更大，情感也更细腻。 从小时候父母的影响，一直谈到王安忆创作的文学作品，谈到有过交往的中国文人。我不禁感叹我的世界是如此之小，了解的...  

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for Timeout Beijing 王安忆是当代作家中的大家闺秀。她的文风里，没有来自底层的村俗，没有来自草莽的愤懑，没有来自书斋的高深，也没有来自闺阁的幽怨，始终是沉着的、淡定的、不疾不徐娓娓道来的，作者与笔下人物有着一种让人舒服的距离感，而这个距离感，正是属于大家闺...  

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谁也不知道，别人耳机里是什么歌。 谁也不知道，别人人生是有多有趣。 有很长一段时间，我不愿意发表观点。不管在朋友圈微博豆瓣，还是在和别人聊天的时候，我都是附和说挺好的，一副事不关己的样子。 我对自己说这是教养，这是不要事后被打脸。 其实这样还有一种上帝快感，作...  

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花了两三天的时间读完，也算是近年来读得最快的一本书了。 作家的世界，我似乎能找到一些相同点，又似乎离我有些遥远：她们见过的世界更大，情感也更细腻。 从小时候父母的影响，一直谈到王安忆创作的文学作品，谈到有过交往的中国文人。我不禁感叹我的世界是如此之小，了解的...  

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如果说一本好书应该具有强大的“共鸣场域”，那么《谈话录》则是一个彻底的“信息黑洞”。它吞噬了我的注意力，却未曾释放出任何可以被我吸收和内化的养分。我原本期待的是一种心灵上的触动，或许是对人性幽微之处的洞察，或者是对某个社会现象的犀利剖析，但这本书提供给我的，更多是无休止的“自我指涉”。对话的内容似乎只在参与者自身的小圈子里循环论证，每一个观点都像是对另一个观点的重复阐述，只是换了一种表达方式。我试图在这些对话中寻找普遍性的人类经验，但发现它们都牢牢地锁定在特定的、未加说明的背景之中。这就好比你偷听了一场只有两个家庭成员才能完全理解的争吵，你听到了声音，看到了肢体动作，但你永远无法明白这场争吵的真正起因和微妙的权力关系。这本书的“私密性”太过强烈，以至于它彻底关闭了与外部世界的连接通道，留给外界读者的，只有一种被排除在外的、略带尴尬的旁观者感受。

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这本《谈话录》的阅读体验，简直就像是误入了一个迷宫，起点和终点都模糊不清，让人在字里行间里摸索了好久。一开始，我以为这会是一本深入探讨某个特定哲学流派或者历史事件的严肃著作，毕竟“谈话录”这个名字本身就带有某种权威性和记录性。然而，翻开第一页，呈现在眼前的却是零散、跳跃性极强的对话片段，主题横跨了艺术评论、个人生活琐事，乃至一些对宇宙起源的毫无根据的猜想。它没有清晰的脉络，仿佛是不同时间、不同场合下匆忙记录下的只言片语的集合。有那么几段，对话双方的身份都难以辨认，他们的观点交锋与其说是思想的碰撞，不如说是思维的碎片相互撞击产生的火花，转瞬即逝。我花了好大力气试图从中梳理出一条主线，但每一次努力都以徒劳告终。这让我想起那些旧相册里，突然出现的一张年代久远却不知拍摄对象的照片，你只能凭感觉去揣摩其中的情境和人物关系，充满了无端的揣测和悬而未决的遗憾。这本书的叙事结构，与其说是“录”，不如说是“截屏”，它捕捉了瞬间，却遗失了整个过程，留给读者的，只有无尽的问号和对对话者真实意图的揣摩。

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读完此书，我仿佛经历了一场漫长而冗余的梦境，醒来后依稀记得一些光怪陆离的场景，却无法拼凑出一个连贯的故事。这本书的语言风格极其古怪，它时而使用极其晦涩难懂的古典修辞，仿佛在模仿十九世纪的文体，用词考究到几乎令人窒息；而紧接着，下一页的对话又瞬间跌入到最口语化、甚至有些粗鄙的网络俚语。这种风格上的剧烈摇摆，让阅读过程如同在冰窖和火炉之间反复横跳，极大地考验了读者的适应能力。我不得不频繁地停下来，查阅那些被随意嵌入的生僻词汇，或者试图理解那些脱离了时代背景的梗。更令人费解的是，对话中常常出现大量的、似乎是故意的语病和逻辑断裂，它们并非是文学上的创新，而更像是编辑环节的严重疏忽，或者说，是一种刻意的“反清晰度”表达。这使得任何试图深入理解对话深层含义的尝试都变得异常艰难，每当感觉自己抓住了某种精髓时，作者又会立刻用另一个不相干的岔路口将你引开。这本书对读者的耐心要求极高，它似乎更像是一种对阅读习惯的挑战，而非一次信息或情感的传递。

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这本书最令人感到困惑的一点，在于其结构上的“无止境性”。它没有明显的“高潮”，也没有可以被称之为“结论”的部分。读完最后一页，我合上书本，脑袋里浮现的第一个念头竟然是：“就这样结束了？难道没有下一卷或者后续的讨论吗？” 这种感觉非常强烈，仿佛你在观看一部精彩的电视剧，却在最关键的转折点被生硬地切断，然后工作人员走上舞台宣布演出结束。它的收尾处理得极其草率且突兀，仿佛墨水用完了，或者作者突然接到了一个紧急电话，不得不中断记录。这种缺乏收束感的处理，让之前所有投入的时间和精力都显得有些漂浮不定，缺乏一个可以安放情绪和思想的锚点。如果说文学作品是思想的船只，那么《谈话录》就像是永远在海上漂泊的帆船，它承载着各种各样的对话和观点，却从未靠岸，最终只能让读者感到一种无着无落的虚空感，让人不禁怀疑自己是否错过了某个重要的“下船信号”。

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坦白讲，阅读《谈话录》的过程，更像是在进行一项枯燥的考古工作，而非享受文学带来的愉悦。我花费了大量的时间去猜测这些“谈话”的真实性——它们是真实的记录，还是精心编排的虚构？如果为真，那么这些参与者的心智状态是否稳定？如果为假，那么作者构建这种“真实感”的意图何在？这种对“真伪”的纠结，极大地分散了对内容本身的关注。书中时不时会出现一些极其具体的日期、地点和人物代号，但这些信息往往被悬置起来，没有后续的解释或展开，仿佛作者期待读者已经对这些细节了如指掌。这种处理方式，使得阅读体验充满了“信息不对等”的挫败感。它不是那种开放式的、鼓励读者填补空白的作品，而更像是一种封闭的加密信息，钥匙掌握在作者手中，而我们，这些外来的读者，只能隔着厚厚的玻璃墙，徒劳地辨认着墙内的符号。整体上，它更像是一份需要专业解码器才能使用的内部备忘录。

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《谈话录——我的文学人生》 【在 @雨枫书馆 翻书305】王安忆和张新颖的对谈。 @人民文学出版社 2011年1月这版校对失准，前面还好，到了后半部分多字、少字、错字，一塌糊涂，令人失望。想到文中王安忆说“（在大陆）没有一家出版社是我绝对能够信任的”。

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读王安忆，时时有惊为天人的感觉，甚至回头去看她早期的某些作品，也会觉得哎呀怎么这么好

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“逃避 或者说是补偿 借代。现实当中，凡是我想要去做的一件事肯定是做不成的，只有写小说能够写成，奇怪。我只能过一种虚拟的生活，就像阿城说的，他说，你们这种人是将命托出去的，托给了虚构。”

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说三种动物，各给出一个形容词。—第一个是你自以为的你，第二个是别人眼中的你，第三个是事实上的你。

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读起来非常流畅，很快，适合 现代阅读。错字多。但，是很实在的东西。