具体描述
一个无为而治的家庭，如何造就了睿智、有趣的小说家？巴恩斯式自传，坦诚、尖锐、幽默。《没什么好怕的》是家族记忆的探索，更是创作思想历程的追忆。阅读此作，可以一窥巴恩斯所有经典作品的原型。
“我哥哥质疑记忆的根本真实性，而我质疑我们渲染记忆的方式。”
《没什么好怕的》是巴恩斯的家庭回忆录，其中既有他与身为哲学系教授的哥哥的观念交锋，又有对家族往事抽丝剥茧般的探索；既是他对于死亡与永生、上帝与自我、时间与记忆之思考的梳理与追忆，又是对他崇尚的文学家和艺术家的集体致敬。
尽管巴恩斯郑重警告读者“这不是我的自传”，但这部作品依然为我们呈现了作者创作生涯的思想脉络，从中我们可以清晰地辨认出《福楼拜的鹦鹉》《终结的感觉》《时间的噪音》等所有经典作品的影子。
作者简介
朱利安•巴恩斯（1946— ）,英国当代著名作家。父母皆为法语教师，哥哥在牛津大学教授哲学，妻子帕特•凯伐纳是著名的文学经纪人。巴恩斯毕业于牛津大学，曾参与《牛津英语辞典》的编纂工作，做过多年的文学编辑和评论家。
“睿智”是巴恩斯作品的一贯标识。他以突破性之作《福楼拜的鹦鹉》入围布克奖决选，并于2011年凭借《终结的感觉》赢得大奖，同年获大卫•柯恩英国文学终身成就奖。2016年入选美国文学艺术学院，成为外国荣誉成员。
巴恩斯也深得法国读者的好感，他是唯一一位同时获得法国梅第奇奖和费米娜奖的作家，并先后荣获法国文化部颁发的文学艺术骑士、军官、司令勋章，2017年荣获法国总统颁发的法国荣誉军团勋章。
目录信息
读后感
（见于 晶报·深港书评2019年8月6日） 文/俞耕耘 《没什么好怕的》这个书名，听上去就像一句口语，甚至根本不像获得布克奖的大作家作品。然而，仔细琢磨一下，这个标题很耐看，它是一个无主句，你会寻思究竟什么并不可怕。英国作家朱利安·巴恩斯，给出了答案：死亡没什么好怕...
（见于 晶报·深港书评2019年8月6日） 文/俞耕耘 《没什么好怕的》这个书名，听上去就像一句口语，甚至根本不像获得布克奖的大作家作品。然而，仔细琢磨一下，这个标题很耐看，它是一个无主句，你会寻思究竟什么并不可怕。英国作家朱利安·巴恩斯，给出了答案：死亡没什么好怕...
（见于 晶报·深港书评2019年8月6日） 文/俞耕耘 《没什么好怕的》这个书名，听上去就像一句口语，甚至根本不像获得布克奖的大作家作品。然而，仔细琢磨一下，这个标题很耐看，它是一个无主句，你会寻思究竟什么并不可怕。英国作家朱利安·巴恩斯，给出了答案：死亡没什么好怕...
（见于 晶报·深港书评2019年8月6日） 文/俞耕耘 《没什么好怕的》这个书名，听上去就像一句口语，甚至根本不像获得布克奖的大作家作品。然而，仔细琢磨一下，这个标题很耐看，它是一个无主句，你会寻思究竟什么并不可怕。英国作家朱利安·巴恩斯，给出了答案：死亡没什么好怕...
（见于 晶报·深港书评2019年8月6日） 文/俞耕耘 《没什么好怕的》这个书名，听上去就像一句口语，甚至根本不像获得布克奖的大作家作品。然而，仔细琢磨一下，这个标题很耐看，它是一个无主句，你会寻思究竟什么并不可怕。英国作家朱利安·巴恩斯，给出了答案：死亡没什么好怕...
用户评价
这本书的装帧设计实在是一绝，初见时就被那沉稳又不失力量感的封面所吸引。那种墨黑与微光的交织，仿佛在讲述一个历经风雨后的宁静与坚韧。内页的纸张质感也挑不出毛病，翻阅起来非常舒服，即便是长时间阅读也不会感到眼睛疲劳。我尤其欣赏作者在排版上的用心，字距、行距都拿捏得恰到好处，让阅读的节奏感非常流畅。它不是那种追求花哨的流行设计，而是散发着一种历久弥新的经典韵味。每次把它从书架上取下来，都像是在进行一次仪式，让人对接下来的文字内容充满了敬畏与期待。这种对物理载体的重视，在如今这个电子阅读盛行的时代，显得尤为珍贵，它提醒着我们，书籍本身也是一件值得被珍视的艺术品。我感觉作者不仅在文字上下了功夫，在书籍的实体呈现上也倾注了大量心血，这让阅读体验从感官的各个层面都得到了极大的提升。
这本书在主题的处理上展现了惊人的广度和深度，它触及的议题远超出一个普通故事的范畴。它探讨了关于选择的重量、记忆的可靠性，以及人类在面对宏大未知时的渺小与尊严。最让我感到震撼的是，作者似乎刻意回避了给出明确的、一锤定音的答案。他更倾向于提出问题，将最终的解释权和解读的责任交还给了读者。这使得这本书的后劲非常大，合上书本后，我花了整整一个下午的时间，只是坐在那里，任由那些思绪在脑海中盘旋、碰撞。它不是那种读完就扔在一边的消遣读物，而是一本需要反复沉思、值得在不同人生阶段重新审视的作品。它成功地在娱乐性和思想性之间找到了一个近乎完美的平衡点，这在当代文学中是相当难得的成就。
这本书的叙事手法简直是教科书级别的示范，作者对于时间线的掌控能力令人叹为观止。它没有采用那种线性叙事带来的平铺直叙感，而是通过精妙的插叙和闪回，将不同时间点的碎片信息巧妙地编织在一起。一开始阅读时，我甚至需要时不时停下来，在脑海中构建事件之间的逻辑联系，但随着深入，那种抽丝剥茧的乐趣便油然而生。这种结构要求读者保持高度的专注力，稍有分神就可能错过某个关键的转折点。不过，正是这种挑战性，让最终的豁然开朗显得格外震撼。它不是提供一个现成的故事让你轻松消化，而是邀请你成为一个共同的探索者，去拼凑出一个完整的、充满张力的全景图。这种叙事上的高级感，让我想起那些经典的、需要反复品味的文学大师作品，每一次重读，可能都会发现新的层次。
这本书的语言风格极其独特，它有一种古老的韵味，但又不失现代的锐利感。作者似乎非常钟爱使用那些不落俗套的动词和形容词，常常一个词语的精准运用，就能瞬间点亮整个场景。读到一些描绘内心挣扎的段落时，那种文字的密度和力量感是惊人的，仿佛每一句话都被反复锤炼过，剔除了所有冗余的成分。我发现自己不止一次地停下来，默默地在脑海里复诵那些被认为写得“太美了”的句子。但这种美感并非一味地追求华丽辞藻的堆砌，而是服务于整体氛围的营造。它有一种沉静的、近乎哲学的力量，让读者在阅读享受之余，还能获得一种语言艺术上的启迪，感觉自己的词汇量和表达能力似乎也得到了潜移默化的提升。
从人物塑造的角度来看，书中角色的复杂性让人印象深刻。他们绝非简单的善恶标签可以概括，每一个人物的内心世界都像是一座迷宫，充满了自相矛盾的动机和隐藏的创伤。特别是主角群体的对话，那火花四溅的交锋，与其说是言语的碰撞，不如说是两种世界观的激烈冲击。我留意到作者非常善于利用环境描写来烘托人物的内心状态，比如在某个关键的对峙场景中，窗外突如其来的暴雨，不仅仅是天气变化，更是情绪的具象化。我甚至能从他们的沉默中读出比言语更丰富的信息。这种立体化、甚至有些残酷的真实感，使得阅读过程充满了情感上的张力。你会忍不住去思考，如果是我处在那个境地，是否也会做出同样的选择，这种代入感极强，让人久久不能平静。
非虚构作品，不是自传，亦非小说，哲思与描写，佚事与名言，典雅和幽默，家族史和个人史，全都混在一处。本书的主题是“死亡”——嘴上说着“没什么可怕的”，实则“怕得要死”。巴恩斯在十三四岁时有了死亡意识，但我猜，他真正像左拉那样听到“死亡闹铃”，应该是面对父母的衰老和死亡。60岁的他试图通过本书，缓解面对死亡的焦虑症，所以他侃侃而谈宗教、上帝、时间、自我与记忆。最后也没有什么新鲜的，小说家能运用的唯有文字，用文字证明“我也曾来过这里”。在本书里，再次邂逅“萨马拉约会”，这个古老的死神故事，曾让我非常释然。令我震动的是漫长的衰老过程，作者说：“我害怕像耄耋老人萨默塞特毛姆一样，在沙发后面把裤子一脱，将大便拉在地毯上。”老实说，谁不怕呢？在这个意义上，猝死也不错，老人应该有权决定自己的终结时间。
开篇还有点意思和内容，半本后就只剩反复唠叨了。 「当人们谈及死亡时，他们往往会不假思索地信口说道：“这没什么可怕的”。现在，让我们再说一次，慢慢的强调一遍：“这没什么可怕的”。“这世上最真实、最精确，也最富有意义的词，就是‘没什么’”。」
死的cheese，多读几页会腻味。
非虚构作品，不是自传，亦非小说，哲思与描写，佚事与名言，典雅和幽默，家族史和个人史，全都混在一处。本书的主题是“死亡”——嘴上说着“没什么可怕的”，实则“怕得要死”。巴恩斯在十三四岁时有了死亡意识，但我猜，他真正像左拉那样听到“死亡闹铃”，应该是面对父母的衰老和死亡。60岁的他试图通过本书，缓解面对死亡的焦虑症，所以他侃侃而谈宗教、上帝、时间、自我与记忆。最后也没有什么新鲜的，小说家能运用的唯有文字，用文字证明“我也曾来过这里”。在本书里，再次邂逅“萨马拉约会”，这个古老的死神故事，曾让我非常释然。令我震动的是漫长的衰老过程，作者说：“我害怕像耄耋老人萨默塞特毛姆一样，在沙发后面把裤子一脱，将大便拉在地毯上。”老实说，谁不怕呢？在这个意义上，猝死也不错，老人应该有权决定自己的终结时间。
好像只有古人的小八卦有点看头
