具体描述
直木奖第152届获奖作品！西加奈子里程碑力作。
告别活在别人眼中的过去，才能找到真正的自己。
☆ 日本备受瞩目女作家西加奈子10周年作家生涯里程碑力作，一举夺得日本文学至高奖项直木奖。
☆ 震动日本文艺圈，又吉直树、角田光代、林真理子、朝井辽等文学家拍掌推荐，TBS电视台、朝日新闻、读卖新闻、日本经济新闻、每日新闻、共同通信等媒体盛赞。
☆ 日本知名音乐人椎名林檎：“这是我现在最想反复阅读的书！”☆ 暖心之作，备受好评，日本全国700多家书店店员集体推荐，累计销量突破109万部。
☆ 一部辽阔治愈的成长物语，人生若遇见困境，可以从中寻找答案。
第152届直木奖获奖作品。众多读者读后反馈：“这不就是我的故事！太感谢了！”
调任海外的父亲，带着风情万种的母亲和个性怪异的姐姐贵子一同前往调任地伊朗。这期间内，圷歩出生了。
上小学时，圷歩跟随家人移居埃及，认识了语言不通的异国挚友雅各布。一个无意义的词“莎拉巴”，成为两个人之间的神秘暗号。
而一封故人的信件，让原本幸福的家庭支离破碎。父母突然离婚，圷歩跟着妈妈和姐姐回到日本。
很多年后，圷歩去探寻原本所逃避的一切，才了解被隐藏的真相，以及“莎拉巴”所代表的真正意义。
一段段交织的故事，每一个人都能在书页中看到自己人生的缩影。人生若遇见困境，它可以帮助你寻找答案。
作者简介
西加奈子，日本文坛备受瞩目的才女作家。
2004年以《葵》开始崭露头角，2005年的作品《樱》在日本成为畅销作品。
2006出版小说《黄色大象》，后被改编成电影，由著名演员宫崎葵和向井理主演。
2015年小说《告别吧！》获得第152届直木奖，本屋大赏第2名，在日本销量超过109万册。
目录信息
读后感
步从伊朗出生，后来移居埃及，父母离婚后又回到日本。多年之后，步去探索才发现雅各布“莎拉巴”的真正含义。交织探寻的故事总是容易让人沉浸，对于伊朗埃及的描述让我对这两个国家的风情也有了更深的认识。作者人物塑造也还不错，父亲、母亲、姐姐都能能下很深的印象。故事未...
评分 评分这本书没什么特色，起码上册没什么特色。但不知道为什么，这种口语一些，事无巨细的小说，常常能勾起我的阅读欲望。即使平淡，我也可以一头扎进去，读的津津有味。之前看到了介绍，知道这只能算是半本书，而且可能精华在下半册，也就没有付与过多的期待。结果读下来反倒觉得还...
评分神TMD的未完待续... 看完第一章，脑海里浮现的是《追风筝的人》，看完一本书发现又不是那么回事，姐姐仿佛《我的天才女友》。 封底上写着： 请努力活下去，用尽全身的力量活着。 我看完整本书，没发现与上面这段话有任何关系的地方。难道是家庭离异？长期驻外？宗教信仰？到底...
评分谁没有过童年呢？谁的童年里没有一个成就了童年、也只属于童年的伙伴呢？“我”和雅各布一同祈祷，临别之际在尼罗河畔相伴流泪、目睹“水怪”，其中真挚的情谊着实动人，散发着纯洁、神圣的光，我在某些瞬间体会到了类似于宫崎骏作品所引发的感动。 本书基本上是按时间线展开的...
用户评价
老实说，这本书的结构极其反直觉，它似乎有意避开所有读者期望的叙事高潮和明确的因果链条。阅读它，更像是跟随一个迷路者在庞大、灯光昏暗的博物馆里游荡。你总能看到一些精美的展品——一个旧钱包、一张被撕掉一半的照片、某个特定时间的温度计读数——但这些展品之间相互关联的线索被刻意隐藏或抹去了。很多段落读完后，你只能茫然地看着空白的纸面，疑惑“所以呢？”这并不是一本适合快餐式阅读的书籍，它需要你停下来，反复咀嚼那些不合时宜的插入语和突然中断的对话。有那么几处，我强烈感觉到作者是在故意“考验”读者的耐心，比如一段关于晾晒衣物时风向的冗长描述，占据了整整两页。但正是这种看似无关紧要的冗余，构建出了一种“时间凝固”的氛围。它不是在讲述一个故事，而是在描绘一种“存在状态”，一种被截断的生命流，充满了未竟和未解的悬念，但这些悬念似乎永远都不会有答案。
评分读完这本书，我的第一反应是窒息，不是因为内容有多么压抑，而是因为那种文字带来的画面感过于密集和鲜活。作者的笔触极其细腻，尤其是对光影和气味的捕捉，简直达到了偏执的程度。比如，他写到旧书页被阳光晒透后散发出的那种略带霉味和尘埃气息的混合香气，我几乎能闻到那味道，甚至能感受到指尖触碰到纸张时那种微微的粗糙感。这种细节堆砌，让文本的厚度一下子增加了好几层，使得阅读体验成了一种全方位的感官冲击。然而，这种极致的写实也带来了一种近乎冷酷的疏离感。书中的人物，包括那个“我”，似乎永远活在观察者的角度，他们冷静地解剖着自己的情感，却很少真正地投入进去。就好像作者架设了一个完美的显微镜，将情感的每一个细胞都放大展示，但当你渴望抓住什么实质性的东西时，却发现那不过是一团在载玻片上蠕动的透明物质。这是一种高超的文学技巧，但对于追求强烈情感共鸣的读者来说，可能会感到一丝不满足，仿佛看了一场精彩绝伦却又过于冰冷的默剧。
评分这本书的语言风格是一种极度克制的、近乎学术化的冷静，这与它所探讨的主题——“告别”——形成了强烈的反差张力。它没有使用任何煽情的大词汇，悲伤或释然都隐藏在对日常物件的精确描述之中。我注意到作者反复使用一些表示测量和界限的词语，比如“距离”、“边界”、“临界点”。这种严谨的措辞，让原本情绪化的主题被一层理性的外壳包裹起来。比如，当描述一次分离时，他不会直接写“我很难过”，而是会精确到“我们之间空气的流动速度，在那个瞬间仿佛减慢了百分之三十”。这种精准的量化表达，反而比直接的情感宣泄更有力量，因为它暗示了一种超越语言的、近乎物理层面的断裂。这种阅读体验非常独特，它迫使你摒弃以往阅读文学作品时习惯性的情感代入，转而像一个语言学家那样去拆解句子的结构和词汇的选择。它像是一份详尽的、关于如何停止连接的说明书，逻辑清晰，但过程却令人心惊。
评分这本书的封面设计简洁得有些过分，纯白底色上只有几个手写体的黑色小字，仿佛是匆忙写下的遗嘱，散发着一种难以言喻的疏离感。我最初翻开它，是抱着一种猎奇的心态，想看看作者究竟想“告别”些什么。结果发现，内容并非想象中的决绝或愤世嫉俗，反而像是一系列散落在记忆角落里的细碎片段的拼贴。它没有宏大的叙事主线，更像是一本旧日记的随机翻阅。作者似乎对叙事结构毫无兴趣，文字的跳跃性极大，上一页还在描述清晨薄雾中花园里那朵即将凋谢的玫瑰，下一页可能就骤然转向了某个陌生城市里嘈杂的地铁车厢，那种环境音仿佛要穿透纸页扑面而来。这种零散的记录方式，初读时让人感到困惑，仿佛自己闯入了一个不属于自己的私密空间，被强行塞入了一堆没有上下文的线索。但随着阅读的深入，我开始习惯这种节奏，它更贴近我们真实的生活——那些重要的、转折性的时刻，往往是被许多平庸无奇的日常包裹起来的。这本书的魅力就在于，它要求读者主动去填补那些留白，去构建属于自己的意义迷宫。它不是提供答案的指南，而是抛出了一堆难以归档的情绪碎片，让你自己去感受那份“告别”背后的重量。
评分这本书给我的总体感觉是，它是一份经过无数次自我审查和重构的文本，其背后隐藏着巨大的自我审视的痛苦。文字的张力并非来自于情节的跌宕起伏，而是来源于作者对“不该说”和“必须说”之间的精妙拿捏。那些被刻意省略的部分，那些留白处，比写满的文字更具爆炸性。你能在字里行间嗅到那种被强行压制住的巨大情绪，但它从未真正破堤而出。它不像一部小说，更像是一个被精心打磨过的雕塑，每一个角度都被考虑过，以求达到最完美、最无可指摘的“虚无感”。阅读时，我仿佛在看一个技艺高超的魔术师表演，他不停地在你的视线盲区做动作，让你确信自己看到了全部，但最终却发现，最核心的秘密依然被隐藏得严严实实。这是一种智力上的挑战，也是情感上的克制，它成功地让“告别”这件事本身，变成了一种极其复杂且需要高度专注才能领悟的艺术形式。
评分那几段阿富汗和开罗生活的——可以，但没必要。这书不大好看。主题枝枝蔓蔓太多庞杂，集中写母亲和姐姐，一定更好。
评分那几段阿富汗和开罗生活的——可以，但没必要。这书不大好看。主题枝枝蔓蔓太多庞杂，集中写母亲和姐姐，一定更好。
评分未完待续有点儿过分，好像没那么期待后续。
评分【豆瓣鉴书团】《告别吧！》读后感，感谢豆瓣赠书故事本身跟设定没什么问题，很多地方我看起来是目瞪口呆。看了几年的外国小说，读了这本小说我悟出了日本小说中常见的人人都是白莲。这本书里面比较厉害的点。全家都是白莲花，男主也就是步是至尊白莲花。按照至尊白莲花的视角，母亲愚蠢，姐姐作死，姥姥没救，父亲无辜，一家子吸老父亲的血，自己想拒绝但拒绝不了。最后顺从内心接受老父亲带来的福利。四年级就和能雅各布产生暧昧不明的情感。这没什么，甚至结尾也留下bl影子。这本书能得直木奖的点挺莫名。到底是同志文学的点，还是破碎不堪的家庭生活。只有作者清楚吧。
评分挺有意思，不过女生写男生为主人公的故事真的还蛮女性化的细腻
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