具体描述
奥斯卡同名经典影片原著小说
一曲关于非洲生灵的旷世绝唱
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《走出非洲》是丹麦著名女作家伊萨克•迪内森（1885—1962，本名凯伦•布里克森）的散文体自传性小说，也是20世纪最伟大的英语文学作品之一；连同根据原著改编的同名奥斯卡奖影片一起，在世界各国读者和观影者群中影响深远。
作品以1914至1931年间，作者在肯尼亚恩贡山麓——这片毫不肥沃，也绝不富饶，却仿佛是为大自然所净化的辽阔大地——经营咖啡农场这段经历为背景，匠心独运地将众多的人、景、物融于一炉，既有忠实而富文学性的观察与描摹，也始终贯穿着对自身、对人性的思考，同时真实再现了欧洲移民在非洲这一特殊环境中的生活面貌。
海明威赞赏她的叙事艺术，认为本书是他读过的最优秀的关于非洲的书，1954年获得诺贝尔文学奖之后他曾说，伊萨克・迪内森也完全有资格得奖。而约翰•厄普代克则称她为“20世纪最别致如画、艳丽似火的文学人物之一”。
作者简介
伊萨克•迪内森（1885—1962)，本名凯伦•布里克森,丹麦著名女作家,婚后随有着贵族头衔的丈夫去往当时的英属肯尼亚开办咖啡种植农场，后经营失败，于1931年回国，开始写作。一度是诺贝尔文学奖的有力竞争者。其叙事艺术深得海明威赞赏，海明威认为本书是他读过的最优秀的关于非洲的书，1954年获得诺贝尔文学奖之后他曾说，伊萨克・迪内森也完全有资格得奖。而约翰•厄普代克则称她为“20世纪最别致如画、艳丽似火的文学人物之一”。
目录信息
1 恩贡农庄
2 土著男孩
3 移民家的原始人
4 羚羊
第二辑 枪击事件
1 枪支走火
2 居留区之行
3 瓦马伊
4 宛央格里
5 基库尤酋长
第三辑 客至农庄
1 舞蹈盛会
2 亚洲来客
3 索马里女人
4 克努森老头
5 流浪者在农庄歇脚
6 朋友光临
7 高贵的拓荒者
8 飞行
第四辑 移民手记
1 野生动物互救互助
2 萤火虫
3 生命之路
4 艾萨的故事
5 鬣蜥
6 法拉赫与《威尼斯商人》
7 伯恩茅斯的名流
8 尊严
9 牛
10 种族之间
11 战时之旅
12 斯瓦希里数字系统
13 “你不给我祝福，我就不容你去”
14 月食
15 土著人与诗歌
16 千禧年
17 基托希事件
18 非洲的鸟儿
19 小狗帕尼亚
20 艾萨之死
21 土著人与历史
22 地震
23 乔治
24 勺子
25 长颈鹿去汉堡
26 动物展
27 旅伴
28 动物学家与猴子
29 卡罗门尼亚
30 普兰•辛格
31 奇遇
32 鹦鹉
第五辑 告别农庄
1 艰难岁月
2 酋长之死
3 山中坟墓
4 变卖家当
5 告别
· · · · · · (收起)
读后感
在读第二遍，理由当然是喜欢。 关于《走出非洲》电影的知名度和美誉度已远远超出了小说，我，即是通过电影才转回头阅读小说的。甚至于梅姨塑造的女主角影响力也超过了小说的作者，当然，尽管如此，我还是要花费两秒种，打下这个名字，凯伦.布里克森----并且记住这个名字，以示...
文/路阿叮 “走出非洲”我是先看的电影后去的故居，最后才看的原著。过程有些颠覆却异常让人寻味。 起初，是一位女性朋友极力推荐，冲着梅姨找来电影，在夜晚的被窝里看完。不顾...
娓娓道来，不着痕迹而又扣人心弦引人入胜。不是风光散记，因为有作者自己生活在其中与许多的人物用心碰触着，又不像爱情小说那样绕来绕去不离爱恨情仇。一切是自然的，舒缓的，包括爱情、友情，而作者的人性感受和人文思考就化在这些跌宕起伏的情节间，词句里。好看！
凯伦·布里克森与安徒生并称为丹麦的“文学国宝”，可惜我们只知道后者。凯伦·布里克森仅就名字上要费一番周折，笔名伊萨克·迪内森，原名凯伦·布里克森，本名凯伦·克里斯滕瑟（坦尼）·丁尼森，夫姓布里克森，由此可见一个女人出书何等不易。凯伦出生于贵族家庭，十岁时（1...
如果我没读过《走出非洲》的原著，恐怕同名电影就要占据我脑子20年，幸亏被老友抱青强迫了一把，把原著读了，然后心里冒出了跟抱青一样的评语，“那部电影算个屁啊”。这种断章取义的YY已经发生在“查令十字路八十四号”原著与电影中，用无中生有的细节臆想出整部电影。而原著...
用户评价
读完此书，我脑海中浮现的不是宏大的历史叙事，而是无数生动的、富有张力的画面。比如清晨第一缕阳光穿过树叶投下的斑驳光影，或是傍晚时分，动物群在夕阳下奔跑时拉出的长长影子，那种动态的美感，即便是最顶级的纪录片也难以捕捉其万分之一。作者的笔触极其富有画面感，用词精准且充满诗意，但又绝不矫揉造作，保持了一种近乎原始的坦诚。我尤其欣赏作者处理冲突的方式——那些人与人之间，人与环境之间不可调和的矛盾，没有被简单地浪漫化或戏剧化，而是被置于一种近乎宿命的基调下，平静地呈现。这种克制的力量是巨大的，它没有强迫读者接受任何既定的观点，而是将选择权交给了读者自己，让你在阅读的间隙，自行去填补那些留白之处，完成对故事更深层次的理解。
如果说有些书是用智力去理解，那么这本书无疑是用灵魂去感受的。它的叙事节奏有一种奇特的、如同河流般蜿蜒流淌的韵律感，时而缓慢得让人仿佛能听到风吹过稀疏的草丛声，时而又骤然加速，仿佛遭遇了一场突如其来的暴风雨。书中对于“家园”这个概念的探讨，尤其触动了我。主人公在不断迁移和适应的过程中，对“归属感”的定义也在被不断重塑。这不仅仅是地理位置的变迁，更是一种精神上的安顿。我能清晰地感受到那种“漂泊”中蕴含的坚韧与无奈，这让我联想到许多当代人为了追求更好的生活而不得不背井离乡的经历，尽管环境迥异，但那种扎根与漂浮的矛盾感却是共通的。作者细腻地捕捉到了这些情绪的微妙之处，没有宏大的说教，只有对日常细碎体验的精准捕捉，正是这些“小事”，构建起了宏大的生命图景，让人不得不深思自己生命中那些被忽略的角落。
这本书简直是一场心灵的远征，它没有直接告诉我如何“走出非洲”，但那种对未知世界的渴望和探索的勇气，却深深地烙在了我的脑海里。我读到主人公在那些广袤无垠的土地上，面对着与我认知完全不同的生活方式和自然法则时，那种由衷的敬畏与好奇交织在一起的复杂情感。作者的文字如同非洲的烈日，炽热而又充满生命力，将那些异域的风光描绘得栩栩如生，仿佛能闻到泥土的气息和野兽的吼声。我特别被其中关于人与自然界限模糊的描述所吸引，它让我开始反思我们现代都市人与自然的关系——我们似乎在科技的包裹下建立了一道厚厚的屏障，忘记了我们本就是自然的一部分。阅读的过程中，我常常需要停下来，望向窗外，感受一下周遭环境，再重新投入到书中的世界。这种阅读体验是如此的沉浸和立体，以至于合上书本后，那种残留的震撼感久久不散。它不是一本指南，而更像是一面镜子，折射出我们内心深处对于自由、对于本真的追寻。
如果要用一个词来概括这次阅读体验，我会选择“震撼人心的坦白”。作者似乎毫不设防地向我们展示了一个生命在极端环境下如何挣扎、如何重塑自我的过程。它没有粉饰太平，那些关于生存的残酷面毫不留情地展现在眼前，但正是在这种直面残酷的勇气中，我们看到了生命的韧性与光辉。我发现自己开始用一种全新的、更宽容的视角去看待生活中的不如意。如果主人公能在那样的环境中找到平衡，那么我面对日常的琐碎和压力时，也应该能展现出更多的从容与智慧。这本书像是一剂猛烈的清醒剂，将那些被日常琐事蒙蔽的双眼重新擦亮，让我们重新审视“生存”本身的重量和意义。它不是提供答案，而是提出了一种更深刻的问题，关于我们真正想要“走出”的是什么。
这本书带给我的是一种奇特的“疏离感”与“亲近感”的交替体验。一方面，我从未身临其境，对那些文化和环境感到陌生，但另一方面，作者用极其真挚的情感剖析了人类共通的喜怒哀乐，那些关于爱、失落、适应与失去的描写，却又让我感到无比熟悉。它成功地跨越了地理和文化的藩篱，直击人类经验的核心。这本书的行文风格非常自由，似乎遵循着作者心之所向，而非刻板的章节结构。这种跳跃性反而模拟了记忆本身的运作方式——它不是线性的，而是由一个个闪光点构成的集合。读到某些段落时，我甚至能感觉到一种强烈的代入感，仿佛我就是那个在风沙中艰难跋涉的人，感受着皮肤被灼伤的刺痛。这种直抵人心的描摹，远比任何说教都来得有力。
还好吧 血与泪 殖民地 伪善者
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2019年已读047:跟同名电影不同，小说（亦或回忆录）并未过多渲染作者的感情史，书中除了一位飞行师丹尼斯（译者称之为灵魂伴侣），反倒是仆人法拉赫的存在感极强。作者是一个野性与温柔并存的女子，非洲大陆强烈的画面感和涌动的生命力感染了她，逐猎的雄心和驰骋天空的快意驱策着她，女性的细腻视角又给小说覆上了一层淡淡的柔情，使得我们合上书，仍对非洲大陆的生灵恋念不已。
谈不上喜欢，环境的描写很吸引人，但叙事太散了。
