具体描述
“《英国特工阿申登》是独一无二的，没有比这更伟大的间谍小说。”——雷蒙德•钱德勒
“现代间谍小说始于毛姆的《英国特工阿申登》。”——朱利安•西蒙
“毛姆是以清醒得近乎日常的写实态度书写间谍活动的第一人。” ——约翰•勒卡雷
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第一次世界大战期间，已是知名作家的毛姆受英 国军情六处派遣，赴欧陆从事秘密情报工作，后以这段亲身经历和见闻为素材创作了一系列独立的短篇小说，结集成册，即《英国特工阿申登》。这部作品被誉为最伟大的英国间谍小说之一，为全新一代的间谍文学定下基调，影响了包括“007”之父伊恩•弗莱明、格雷厄姆·格林、约翰•勒卡雷等在内的众多作家。
毛姆以特工阿申登作为串联故事的人物，通过兼具文学性与真实感的叙事、诙谐犀利的风格，塑造了令人印象深刻的人物群像。在这些充满惊险、诡诈与荒诞的故事中，毛姆最感兴趣的依旧是非常情境中显现的人性，亦从未失去不动声色关注周遭事物的冷静眼光。
1951年，毛姆出版四卷本短篇小说全集，共收录91个故事，并亲自确定篇目和顺序，为每一卷撰写序言。1963年企鹅出版社在此基础上推出新版，自此被认作标准定本，多次重版。理想国版《毛姆短篇小说全集》（四卷本）译自2002年企鹅版，首次以精彩译文再现毛姆短篇作品的全貌。《英国特工阿申登》为第三卷。
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【评论推荐】
张定浩（诗人、文学评论家）：好在我们有能够懂得文学语言之微妙和喜剧之微妙的新锐译者，某种程度上，毛姆也得以在汉语中焕然一新……我每次在期刊上看到那些或唠唠叨叨或自吹牛逼的“无趣现实主义”的小说，就想把这套新译的毛姆像板砖一样砸给他们。
小宝（作家、评论家）：他（陈以侃）真是毛姆不可多得的译者。我也读过好多毛姆的译本，他的翻译明显地在主观意图上都在追随毛姆的写作风格，这一点非常不容易。
单向街书店文学奖：当一位作家开始变得流行，常常意味着我们对他的认识进入一个缓慢的暂停期。在这个意义上，陈以侃对毛姆短篇小说的翻译，是一次重新的开掘。他对毛姆的喜爱，适度的距离感，以及在二者之间川流的严谨的语言能力，别开生面，带领读者进入正视毛姆短篇小说的机锋与魅力的通道中去。
作者简介
威廉•萨默塞特•毛姆 W. Somerset Maugham（1874—1965），英国著名小说家、剧作家、短篇小说作家。一度从医，后转而致力于写作。作品继承了英国现实主义的传统，常以冷静、讽刺乃至怜悯的态度审视人生，幽默犀利，基调超然。长篇小说代表作有《人性的枷锁》《月亮和六便士》《刀锋》等。
毛姆为当时世界最负盛名的短篇小说家，他的短篇以编织故事的精湛技巧，对人性和社会生活的敏锐洞察，为其赢得了众多读者且历久不衰，成为一种全球现象。
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译者：陈以侃，自由译者，文学评论人，1985年出生于浙江嘉善，曾在上海交大和复旦学习英文，2012至2015年在上海译文担任编辑。译有《海风中失落的血色馈赠》《爱德华·巴纳德的堕落》《人性的因素》《撒丁岛》《寻找邓巴》等；文学评论见于《上海书评》《三联生活周刊》《文景》《书城》《外国文艺》《上海文化》《鲤》等。
目录信息
读后感
《金小姐》（ 理想国 毛姆短篇小说全集3 原作名: Collected Short Stories: 3 译者: 陈以侃 ） 是想说啥？其中的【点】在哪里啊 第一篇《金小姐》好像就没怎么看懂？其他几篇多少能理解一点。 最后说 “英格兰” 是什么特殊含义？感觉金小姐和阿申登没有任何交集啊…… 我好...
说起毛姆，第一个想到的大都是《月亮与六便士》，但总觉得在探究人性上，这本书过于直白，直白到没有了美感。倒不是说书本身有什么问题，而是对于毛姆来说，这样的直白并没有把他自己的内心呈现出来。所以隐约中有些缺失感，直到最近看了毛姆的另一本书——《英国特工阿申登》...
文 | 黑暗中的向日葵 当第一眼看到书名《英国特工阿申登》的时候，我脑中第一时间浮现的竟是电影007和碟中谍。 因为一提到“特工”，因其职业的特殊性，人们了解不多，只能不由自主地往这些电影角色上靠，电影里的每一个特工，无论是詹姆斯邦德，还是阿汤哥，似乎都具备了帅气...
国内的谍战小说谍战剧看过很多，国外的却是第一次； 虚构想象的谍战故事看过很多，以自身经历改编的却是第一次； 毛姆的《月亮和六便士》闻名已久，《英国特工阿申登》却是第一次听说； 在我的阅读书目里占了好几个第一，这本书怎么可以错过？ 被《泰晤士报》誉为“头一部由亲...
用户评价
这本书的结构设计得非常巧妙，充满了回环往复的叙事技巧。它并非一气呵成，而是通过不同时间线和视角片段的交错剪辑，构建起一个庞大而又精密的网状结构。初读时可能会觉得有些费力，需要集中精力去梳理人物之间的关系和事件发生的先后顺序，但一旦你适应了这种节奏，就会发现每一个看似无关的章节，最终都会以一种令人拍案叫绝的方式汇合。这种精巧的布局，完美地呼应了故事本身的主题——信息的不对称与隐藏的联系。此外，作者对于历史背景的运用达到了出神入化的地步，它不是简单的背景板，而是紧紧嵌入到角色命运和行动逻辑中的关键元素，读完后我对那个特定时期的欧洲社会面貌有了更立体、更深层次的理解，远比教科书上的描述生动得多。
这本书的氛围营造得相当到位，初读时就被那种淡淡的、挥之不去的忧郁感所吸引。故事的节奏把握得像一场精妙的棋局，每一步都看似不经意，实则暗藏玄机。我尤其欣赏作者对细节的把控，那些对场景和人物心理细致入微的描摹，让人仿佛真的置身于那个特定的历史时期，呼吸着当时的空气。叙事手法上，它摒弃了传统线性叙事的老套路，而是像剥洋葱一样，一层层揭开真相，每当我觉得自己已经洞悉一切时，新的谜团又会巧妙地浮现。那种知识分子式的自我审视和对国家机器的疏离感，在主角的内心独白中体现得淋漓尽致。读完后劲很大，它不是那种读完就忘的爆米花小说，而是会引发你持续思考“真实与虚假”、“忠诚与背叛”这些宏大命题的作品。这本书的魅力就在于它的含蓄和克制，它把最激烈的情感和最残酷的现实，都包裹在那层冷静甚至有些冷漠的外衣之下，需要读者用心去体会那份潜藏的张力。
我必须说，这本书的文笔简直是一场语言的盛宴。它不像很多当代作品那样追求直白和速度，而是像老式的钟表匠，慢条斯理地打磨着每一个词句，让它们发出独特的光泽。阅读过程本身就是一种享受，那些长句的结构复杂却又不失韵律感，读起来有一种古典的美学享受。尽管主题可能略显沉重，但作者的文字却像穿过薄雾的阳光，总能找到一丝亮色。我个人特别喜欢它对“间谍”这个概念的解构，它没有将主角塑造成传统的、无所不能的超级英雄，而是展现了一个深陷于自己扮演的角色中，身份认同逐渐模糊的复杂个体。这种对人性的深刻挖掘，远超出了简单的情节驱动。它更像是一部哲学随笔，披着悬疑的外衣，探讨着现代社会中个体存在的困境和疏离感，对于追求文字质感的读者来说，这绝对是不可多得的佳作。
我一直认为，一本伟大的小说，其角色塑造必须是立体到让人感到不安的。这本书在这方面做得非常成功。每一个主要角色都像是被赋予了多重面孔的雕塑，你永远无法确定你所看到的哪一面是他们的“真实”面目，甚至是他们自己也未必清楚。这种模糊性，正是作者对“身份”和“表演”主题探讨的精妙体现。特别是配角群像，他们虽然戏份不一定多，但每一次登场都掷地有声，极大地丰富了故事的层次感。他们不是推动情节的工具，而是构成那个复杂社会肌理的活生生的组成部分。读这本书就像参与一场大型的心理侧写实验，你不断地在脑中建立和推翻对这些人物的认知模型，这种智力上的参与感，是很多其他类型小说无法比拟的。它需要的不仅仅是阅读，更是一种持续的“解码”过程。
这部作品散发着一种独特的“时代病”气息，它捕捉到了二十世纪初那种世界观正在崩塌，旧秩序正在瓦解的微妙氛围。主角的心态，那种对既有体制的怀疑，以及在灰色地带游走的无奈与清醒，简直是那个时代知识分子的缩影。这本书的魅力在于它的“反高潮”，它不提供廉价的激动人心的结局，而是将高潮处理得极其内敛和反讽。你读完会感觉到一种巨大的能量在内部酝酿，但最终爆发的却是一种深沉的、带着宿命感的平静。我欣赏这种文学上的克制，它将叙事的焦点从外部的冲突转移到了内在的挣扎上。它迫使读者去思考，在宏大的历史洪流面前，个人意志的价值究竟在哪里？读起来虽然需要一定的耐心，但它给予读者的回味和思考空间是极其广阔的。
这本我倒没有前两本那么喜欢，感觉每篇篇幅都长了，出彩的人物也有，但显得比较芜杂，枝枝蔓蔓也多。《茱莉亚·拉扎里》的结尾适得其反，毛姆不是讽刺过“有些人讲笑话特意强调笑点怕别人听不出”吗？这篇结尾也给我这种感觉，“这时候她说了一句让阿申登怎么猜都想不到的话，一下呆住了。”我觉得这段纯属画蛇添足，要是去掉结尾就更余韵悠长了，毛姆是生怕他的读者读不出来啊……最喜欢的是《疗养院》，结尾收得就很好，还很温情。
又是毛姆陪伴过水逆……最喜欢没毛的墨西哥人、叛徒、哈林顿先生的送洗衣物和疗养院
总是以为毛姆叔叔要讲个严肃的故事，直到最后以哈哈收尾。赞侃爷的翻译。
陈译毛3来了，毛4还会远吗？
读毛姆的短篇，总有一种不读到最后，不知道会发生什么的感觉，所以每次看前文都会忍不住想，这个故事会怎样戏剧地发展呢，很奇妙。陈老师的翻译一如既往的流畅舒服，这下开始期待第四本啦。（读完四分之三，经历了失恋，消极了两天，让家人担心了两天，痛哭之后拿起床边的这本书继续读完剩下的内容。希望自己振作起来，往事也能像书一样翻篇。）
