具体描述
- 编辑推荐 -
★米歇尔·福柯：“乔治·巴塔耶是本世纪最重要的写作者之一。”
★萨德侯爵、尼采、陀思妥耶夫斯基综合影响的结果，文学与思想交相辉映的呈现。这部探索文明表层下黑暗力量的作品被哈罗德·布鲁姆纳入混乱时代的经典书目。
★异质写作者巴塔耶自述：“我想用沉重而笨拙的文字表达自我。……《天空之蓝》当中那些恐怖而变态的失常之事，都源自一种一直折磨着我的痛苦。这些失常之事是《天空之蓝》的写作基础。”
★《天空之蓝》被认为“也许是巴塔耶唯一真正的小说”。大约在1926年写下“第一部分”初稿，直到1935年，巴塔耶终于完成这部反时代潮流的私密作品，但它尘封二十二年才得以出版。
★小说人物影射原型：托普曼→巴塔耶自己；伊迪丝→西尔维娅·马克莱斯（巴塔耶第一任妻子，后来成为拉康夫人）；拉扎尔→西蒙娜•薇依；蒂尔媞+格耶妮→柯莱特·佩诺。
- 内容简介 -
经由这部20世纪的情爱经典，读者可以踏上战前法国知识分子心灵的黑暗之旅。
彼时，欧洲正疯狂滑向法西斯主义的深渊。正值西班牙内战，亨利·托普曼离开巴黎的病床，前往巴塞罗那，在那里见证了加泰罗尼亚大罢工。让他进退维谷的三个女人这时也来到了巴塞罗那：拉扎尔，马克思主义犹太人和政治活动家，如果被捕，她可能被佛朗哥政权迫害；蒂尔媞（多萝西娅），无节制的酒精沉迷者，她是托普曼的性伴侣；格耶妮，一个年轻女子，在巴黎期间，她曾照料发高烧的托普曼。
作为巴塔耶公开的政治作品之一，它将暴力、权力和死亡结成可怖的一体，同时探索性作为一种颠覆力量的模棱两可。
作者简介
- 作者简介 -
乔治·巴塔耶（Georges Bataille，1897—1962），20世纪法国思想地层里定位幽深且持续影响的一大震源。其一生的写作和活动，以激烈打断和急剧偏转的形式，于文学、哲学、人类学、经济学、社会学和艺术史等领域的交界处，在对色情、耗费、僭越、献祭和非知等主题的开掘中，塑造出一个又一个迷人且多样的知识地貌。
- 译者简介 -
赵天舒，北大法语学士，巴黎四大比较文学硕士，现在巴黎十大攻读美学博士。主要研究方向包括巴塔耶哲学与文学思想、萨特的文学思想与介入文学、法国荒诞戏剧、中国当代文学在法国的译介与接受。
目录信息
读后感
我的目光不复沉浸于此时头顶闪耀的群星，却迷失在正午的天空之蓝里。 在小说《天空之蓝》的第二部分，主人公托普曼于群星闪耀的夜空下走入纷繁而鲜艳的意象漩涡之中，儿时透过眼皮所见到的血色太阳跌进天空刺目的蓝，撞击出梦境毁灭性的配色。 ALL BLUE，是永恒自我否定的丰盛...
评分“你如何对巴塔耶这样的作家进行分类？小说家、诗人、散文家、经济学家、还是神秘主义者？答案如此之难，以至于文学手册总是忘掉了巴塔耶。”巴塔耶的丰富让罗兰·巴特赞叹不已。但与他“上承尼采下启福柯”的地位并不相符的是，比起自己的好友，那位“著名的失踪者”布朗肖...
评分“你如何对巴塔耶这样的作家进行分类？小说家、诗人、散文家、经济学家、还是神秘主义者？答案如此之难，以至于文学手册总是忘掉了巴塔耶。”巴塔耶的丰富让罗兰·巴特赞叹不已。但与他“上承尼采下启福柯”的地位并不相符的是，比起自己的好友，那位“著名的失踪者”布朗肖...
评分“你如何对巴塔耶这样的作家进行分类？小说家、诗人、散文家、经济学家、还是神秘主义者？答案如此之难，以至于文学手册总是忘掉了巴塔耶。”巴塔耶的丰富让罗兰·巴特赞叹不已。但与他“上承尼采下启福柯”的地位并不相符的是，比起自己的好友，那位“著名的失踪者”布朗肖...
评分我的目光不复沉浸于此时头顶闪耀的群星，却迷失在正午的天空之蓝里。 在小说《天空之蓝》的第二部分，主人公托普曼于群星闪耀的夜空下走入纷繁而鲜艳的意象漩涡之中，儿时透过眼皮所见到的血色太阳跌进天空刺目的蓝，撞击出梦境毁灭性的配色。 ALL BLUE，是永恒自我否定的丰盛...
用户评价
这本书的风格简直是清奇得让人拍案叫绝，我从来没读过一本将古典神话与现代都市生活融合得如此天马行空的作品。作者的想象力简直是脱缰的野马，他笔下的神祇不再是高高在上、不食人间烟火的存在，而是住在城中村里、为生计发愁的邻居，甚至会因为地铁拥挤而抱怨。叙事中充满了戏谑和反讽，那种英式幽默的冷峻和对当下社会现象的辛辣点评，让我在通勤的地铁上好几次没忍住笑出声，引得周围乘客侧目。情节的推进非常跳跃，常常在你以为要进入正题的时候，作者会突然插入一段关于如何制作完美意式浓缩咖啡的冗长描述，但奇怪的是，这些看似无关的碎片，最终都会以一种非常巧妙的方式串联起来，形成一幅荒诞却又无比真实的众生相。这本书的语言是极其活泼、充满俚语和网络热词的，简直就是一本行走的“当代语言学教材”。它最大的优点是那种无拘无束的自由感，让人在阅读的过程中仿佛卸下了所有思想包袱，尽情享受文字带来的欢愉和混乱。它不是用来研究的，是用来放松身心、激活创意的绝佳伴侣。
评分我必须承认，这本书的阅读体验是极其考验耐心的，它几乎可以被归类为意识流文学的巅峰之作。全书几乎没有传统意义上的情节冲突，所有的重点都放在了主角内心那一团混沌、无序的思绪上。作者用了大量的长句和复杂的从句结构，句子之间往往通过意象的突然跳跃来连接，而非逻辑因果，初读时常常会感到迷失方向，仿佛置身于一场永无止境的梦境之中。但如果你能坚持下去，找到那种与作者思维同步的节奏点，你会发现其中蕴含着一种近乎冥想的美感。书中对时间流逝的感知是完全扭曲的，一秒钟可能被拉伸成几页的心理活动，而十年可能只是一笔带过的感叹。尤其赞赏作者对“感官叠加”的描写，比如他能将雨滴敲打窗户的声音，转化为某种特定的颜色和气味，这种通感的手法，极大地拓宽了阅读的维度。这本书探讨的更多是“存在本身”的虚无感和内在的破碎性，它不需要你得出任何结论，只需要你静静地感受那种被剥离了所有外部标签后，纯粹的“我”的颤抖。这无疑是一部需要坐下来，关掉手机，全身心投入才能领略其精髓的文学作品。
评分说实话，我一开始是被这本书那充满未来感的封面吸引的，那种冷峻的金属光泽和几何线条，立刻把我拉入了一个高科技的、充满赛博朋克氛围的世界。然而，这本书的真正魅力在于它对“意识上传”和“数字永生”这些宏大主题的处理方式，极其的硬核和思辨性。作者构建的世界观逻辑严密到令人发指，从底层代码的运行机制到上层社会阶级的固化，每一个细节都经过了精密的推敲，完全不像一些科幻小说那样为了情节服务而漏洞百出。书中那些关于人工智能伦理的探讨，简直是直击灵魂的拷问：当机器拥有了情感的模拟，甚至超越了人类的创造力时，我们该如何重新定义“生命”的价值？我特别喜欢其中几段用第二人称视角写的内心独白，那种冰冷、理性的自我审视，仿佛是程序在自我调试，读起来有一种奇特的疏离感和代入感并存的体验。这本书的语言风格是极其简练、高效的，充满了技术术语和精准的科学描述，读起来像是在阅读一份高精度的技术报告，但正是这种毫不留情的现实感，让它比任何浪漫的幻想都更具冲击力。它不是一本轻松的读物，更像是一场智力的挑战，迫使你不断地跳出舒适区去思考，非常适合那些喜欢深度思考的读者。
评分这本小说的开篇就极其抓人，它采用了一种类似纪录片式的、客观冷静的叙述口吻，聚焦于一个被社会边缘化的群体——一群专门修复古老钟表的匠人。作者对“时间”、“精准”和“机械美学”的迷恋，几乎渗透到了每一个字里行间。他详尽地描绘了游丝的打磨、擒纵机构的调试过程，那些细微到令人难以置信的工艺细节，读起来仿佛自己也戴上了放大镜，沉浸在微观的世界里。与那些热衷于宏大叙事的作品不同，这本书的焦点极其微小，但通过对这些细微之处的极致打磨，作者反而揭示出一种关于“传承”与“失落”的宏大主题。那些老旧的钟表，不仅仅是计时工具，更是承载着逝去时光和手工艺者生命的载体。书中人物的对话非常节制，他们大多通过专注的工作来交流情感，那种“此时无声胜有声”的默契，让人深切感受到一种被现代社会逐渐遗忘的匠人精神。我特别喜欢其中一位老匠人对待损坏钟表的态度——不是简单的修复，而是与钟表进行一场跨越时间的对话。这本书给我的感觉是，它将我们从快节奏的生活中硬生生地拉了回来，让我们重新审视那些被我们匆匆略过、却又无比坚韧的美好事物。
评分这本厚重的精装书，光是捧在手里就能感受到一股沉甸甸的历史感。它的装帧设计极其考究，封面上那幅略显斑驳的油画，描绘的是一片辽阔而荒凉的边塞景象，让人仿佛能闻到泥土和风沙混合的气息。我花了整整一个下午才读完开篇的叙事，作者的笔触如同老练的织工，将人物的命运、时代的背景以及那些错综复杂的家族恩怨，一层一层地、耐心地铺陈开来。尤其是对那种特定历史时期下，个体在洪流面前的无力感和挣扎的刻画，细腻到令人心悸。书中反复出现的意象——一盏忽明忽灭的油灯，一块刻着古老图腾的石头——都蕴含着深远的隐喻，每一次重读都会有新的感悟。我尤其欣赏作者在描述那些内心戏时所展现出的克制，他从不直接点明人物的痛苦，而是通过他们微妙的肢体语言、不经意的眼神躲闪，将那种压抑的情感层层递进，最终如同山洪爆发般，在不经意间击中读者。这本书的节奏是缓慢而庄严的，它不追求情节上的跌宕起伏，更像是对人性深处进行的一次冷静而深刻的剖析。读完后，我感到一种久违的充实感，像是完成了一次漫长而有意义的朝圣之旅，留下的回味是悠长而复杂的，值得反复品味。
评分赞美！在读过的巴塔耶诸译本中，这本是最晓畅的。“坦白并非忏悔，而是对罪行的一种深化”
评分不能承受的荒唐...
评分很难量化评价一部以失常为根基的文学作品，而且它被阅读的目的远不及对读者进行认同测试的目的，测试你是否相信巴塔耶所相信的——“只有令人窒息的、不可完成的挑战，才能让读者找到途径，到达极目之外的彼方，正是疲于世俗陈规所圈定的有限此间的读者所期待的。” 它本质上其实是一件艺术作品。
评分赞美！在读过的巴塔耶诸译本中，这本是最晓畅的。“坦白并非忏悔，而是对罪行的一种深化”
评分已购。恋尸癖的一个注脚，当然又绝非如此，甚至重点根本不在于此。最后，“我”和蒂尔媞(Dirty)在墓地做爱后，一个小男孩经过身边，打量蒂尔媞。“我想到了孩童时期的卡尔・马克思,也想到了他成人后留的胡子。现如今他已入土,埋在伦敦附近。当他还是个小男孩儿时,马克思一定也曾在特里尔荒无人烟的街道上奔跑过。”不知怎么，这段尤其打动我~
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