膽小鬼連幸福都害怕
碰到棉花都會受傷
人間失格,即喪失為人的資格。這是太宰治生平最後一部作品,也是他重要的作品。全書由作者的序言、後記,以及主角大庭葉藏的三個手劄組成,描寫主角從青少年到中年,為瞭逃避現實而不斷沉淪,經曆自我放逐、酗酒、自殺、用藥物麻痹自己,終於一步步走嚮自我毀滅的悲劇,在自我否定的過程中,抒發自己內心深處的苦悶,以及渴望被愛的情愫……
藉由主角葉藏的人生遭遇,太宰治巧妙地將自己的一生與思想刻畫其中,這部小說一直被認定為他的自傳性作品,並且藉此提齣身為人最真切的痛苦問題,從滯澀的行文中更可體會其內心深切的苦楚,完成本篇作品之後,太宰治終歸還是選擇瞭投水的方式,為自己劃下最後的句點。
本書收錄有《人間失格》《斜陽》《奔跑吧!梅勒斯》《維庸之妻》《道化之花》《美男子與香煙》《滿願》《候鳥》《鞦風記》《雪夜的故事》和未完成遺作《Goodbye》等太宰治經典代錶作,附錄太宰生平年錶。
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太宰治(1909-1948)
だざい おさむ
本名津島修治(つしましゅうじ),日本無賴派文學大師。齣生於日本青森縣津輕郡首屈一指的富豪之傢,父親同時也是位政治人物。他是傢中排行倒數第二的孩子,14歲起便與友人自辦同人誌,發錶小說、雜文及戲劇,對芥川龍之介、泉鏡花的文學十 分傾心。19歲時他迷上馬剋思主義,但明白馬剋思主義與自己的齣身落差甚大,所以他與相關人員的往來並未持續太久。
1930年他進入東大法文係就讀,1933年開始用太宰治為筆名寫作,1935年以短篇《逆行》入選第一屆芥川賞候補,1937年起,正式投入小說創作。自1936年發錶《晚年》後,被推崇為天纔作傢,並於1939年以《女學生》獲第四屆北村透榖奬。但始終與他最想贏得的芥川賞無緣。他五次自殺未遂,最後於1948年,在《人間失格》發錶後,和女讀者於玉川上水道投水自盡。
太宰治在短短15年的寫作生涯中創作瞭三十看多部小說,早期包括《晚年》《虛構的彷徨》《二十世紀旗手》等深受注目,另有《滿願》《快跑!梅勒斯》《越級訴訟》等多部名作。為瞭生活,他曾以“黑木舜平”的筆名寫瞭心理懸疑小說《斷崖的錯覺》,但太宰本身以此作品為恥。在他戰後的作品中,短篇《維庸之妻》(1947年)、中篇《斜陽》(1947年)、《人間失格》(1948年),被認為是代錶作品,引起無數年輕人共鳴,《斜陽》與《人間失格》更堪稱是日本戰後文學的金字塔之巔。
高詹燦,資深譯者,輔仁大學日本語文學研究所畢業。主要譯作:《蟬時雨》《隱劍鞦風抄》《光之國度》《夜市》《荒神》《代號D機關》《劍客生涯》等。
袁斌,資深譯者,上海外國語大學日語語言文學碩士。主要譯作:《聖女的救濟》《盛夏的方程式》《白馬山莊殺人事件》《卡迪斯紅星》《暗殺豐臣秀吉》《完全犯罪》等。
《人间失格》这本书在日本影响不小,我听说过,略知内容。但是我不想看这本书,那是因为惧怕自己在未成熟精神意志水平之前,被这可怕的思想洗脑,变得容易为本已卑微的自我寻找更加卑微的借口。 所以,这本书是唯一一本我在豆瓣上注明“已读”的未细读的读物。 做人很难,这是...
評分我并不是特别挑了这部小说,只是最近几天为了打发时间,打开手机上的阅读器,随便就点击选中了这部《人间失格》。这部小说不但成功地达到了我的目的,也让我重新思考都市生活究竟是怎么一回事。用伪装来迎合这个社会,其实再简单不过,但要超越那种自我分裂的挣扎,却又困难至...
評分在读《人间失格》(仅指该篇)的时候,我几乎说是不自主的一直想起《被嫌弃的松子的一生》。从本质上来讲,他们是一类人。因为自叙和记叙的角度不同,还有书籍和电影的区别,不能比较说松子和叶藏谁更惨烈一些。 但这两部作品的区别也是显而易见的。《松子》只是用记叙了松子的...
評分如果生存不过是一场必败的战役,为什么每个人仍然可以活得兴致勃勃且斗志高昂。如果生来就被这样莫名奇妙的喜悦的气氛所困惑,又该用怎样的表情去面对生活。这群被自己折磨的蝼蚁,用尽全力去争取一个为人的资格。 他们做梦都想去寻找一个“家”。回家这个词汇太美妙了,...
評分說實話,初讀時我被其憂鬱的基調震懾住瞭,甚至一度想要閤上書本逃離。但這本作品的魅力就在於它的“不適感”,它強迫你直麵人性中最灰暗、最不願承認的那一麵——那就是我們都渴望被理解,卻又恐懼於展示真實的自己。作者的語言風格極其精煉,沒有一句廢話,每一段對話、每一個場景都像經過韆錘百煉的寶石,閃爍著冷峻的光芒。他擅長捕捉那種“臨界點”上的情緒波動,比如在極度清醒與徹底麻木之間搖擺的瞬間。全書結構上鬆散卻內在邏輯嚴密,仿佛是主人公意識流的片段記錄,這種非綫性敘事反而更貼閤人物破碎的內心世界。它不僅僅是在講述一個人的故事,更像是在描繪一個時代背景下,個體在現代性焦慮麵前的集體肖像。對於那些自認為“正常”的讀者來說,這本書無疑是一次強烈的“去正常化”的洗禮。
评分與其說這是一部小說,不如說它是一部關於“觀看”與“被觀看”的哲學沉思錄。敘事者構建瞭一個極其私密而封閉的觀察視角,透過他那雙飽含警惕和疲憊的眼睛,我們被迫審視那些日常生活中被我們習以為常的社交禮儀和情感錶達,瞬間變得可疑和虛假。那些關於“如何做人”的教科書式建議,在他那裏都成瞭蹩腳的滑稽劇。我特彆留意瞭作者對環境氛圍的渲染,無論是陰鬱的室內,還是喧囂的酒館,都仿佛被浸泡在一種慢性毒藥裏,緩慢地侵蝕著角色的意誌。更令人玩味的是,書中關於“藝術”和“墮落”的探討,它們之間界限的模糊化處理,挑戰瞭傳統道德的二元對立。主人公似乎在用一種近乎獻祭的方式,去探尋生命最本真的衝動,即使那衝動是黑暗且不可取的。這本書的後勁極大,讀完一周後,我還會時不時地想起書中某個場景,那種細微的、被世界排斥的刺痛感,久久不能平息。
评分讀罷此冊,心頭湧起的滋味復雜得難以名狀,更像是一場漫長而潮濕的夢魘,醒來時卻發現周遭的一切依舊清晰可見,隻是世界濛上瞭一層揮之不去的灰塵。我尤其欣賞敘述者那種近乎病態的自我審視,他將“僞裝”的藝術演繹到瞭極緻,那份小心翼翼地迎閤周遭環境、卻又在內心深處對一切嗤之以鼻的矛盾,構成瞭全書最迷人的張力。這種“生人勿近”的疏離感,並非齣於傲慢,而是一種深刻的、源自生命本能的恐懼。每一次嘗試融入,都伴隨著更深一層的自我否定和潰敗。文字的節奏感非常強,時而輕快得像孩童的囈語,時而又驟然沉重得像鉛塊壓在胸口。它沒有宏大的敘事背景,卻將個體在社會結構中的無力感刻畫得入木三分。我常常為主人公的命運感到悲哀,那種努力想抓住些什麼,最終卻隻是徒勞地抓瞭一把空氣的絕望,真實得讓人後背發涼。這本書,絕對不是用來“放鬆”的讀物,它更像是一次對精神韌性的嚴苛考驗。
评分這本厚重的書,拿到手裏的時候,沉甸甸的,仿佛承載著韆斤的重量。我總覺得,每當我翻開它的一頁,就像是踏入瞭一個迷宮,找不到齣口,卻又忍不住想繼續探索下去。作者的文字有一種奇特的魔力,像一團氤氳不散的霧氣,將我溫柔地包裹,又帶著一絲令人窒息的壓抑。那些細膩入微的心理描寫,簡直讓人不寒而栗,仿佛我靈魂深處那些最隱秘的角落,都被他用手術刀般精準的筆觸一一剖開瞭。我常常在想,究竟是怎樣的人生經曆,纔能孕育齣如此洞察人性的深邃與蒼涼?書中人物的掙紮與彷徨,那種與世界格格不入的疏離感,像極瞭我們每個人在某個不為人知的瞬間,照鏡子時看到的那個陌生而脆弱的自己。它不像傳統小說那樣提供明確的答案或慰藉,反而更像是一麵冰冷的鏡子,毫不留情地映照齣存在的荒謬與虛無。讀完之後,那種感覺揮之不去,像是身體裏被植入瞭一根細小的刺,時不時地提醒著我,世界遠比我們想象的要復雜和冷酷得多。我需要時間來消化,來重新構建起我那搖搖欲墜的認知堡壘。
评分這本書帶來的閱讀體驗,更像是一場精心設計的心理實驗。主人公對於“扮演”人這個角色的努力和最終的力不從心,簡直是寫進瞭每一個曾在人群中感到局促不安的讀者的心坎裏。我特彆喜歡作者在描繪人物的“自我解構”過程時所使用的那種近乎冷酷的客觀性,他既不贊揚也不完全譴責,隻是冷靜地記錄下這一切如何緩慢而必然地走嚮終局。書中對於人際關係的描繪,尤其精妙,那些錶麵的客套和背後的算計,被揭示得淋灕盡緻,讓人對“社交”這件事産生瞭深刻的懷疑。它沒有給齣任何救贖的希望,這一點非常高明,因為它承認瞭某些痛苦是無法被外部力量治愈的,隻能被深刻地體驗。每一次閱讀,都像是與一個沉默而深刻的智者在進行一場關於生存意義的、卻又異常孤獨的對話。這本書注定不會是大眾的寵兒,但它無疑是那些在精神荒原上踽踽獨行者,最珍貴的一盞微弱卻堅定的燈火。
评分四星半 果真是符閤 人間失格
评分病人,纔人,惡人
评分特彆年代特殊齣身的特技人群。好難懂。
评分他如果沒自殺還會有今天的名氣麼?
评分第四本
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