圖書標籤: 納博科夫 小說 弗拉基米爾·納博科夫 外國文學 美國 美國文學 透明 文學
发表于2024-11-24
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如果真有未來存在,具體地以個體的形式存在,就像腦子較好的人所能覺察的東西一樣,過去也許就沒有那麼誘人瞭:它的魅力會被未來的吸引力抵消。人在考慮這個物體或那個物體的時候,可能就會騎在中蹺蹺闆的中段上。那可就有趣瞭。
可是未來並不具備這樣的現實性(過去可以描繪齣來,現在可以觀察得到);未來隻不過是一種比喻,是一種思想的幽靈。
當我們專注於某一實物時,無論它的情況如何,我們的注意行為可能會引領我們不自覺地去探究該實物的曆史。初入道者如果想讓實物完完全全停留在他目睹的時刻那個層麵上,就必須學會對它一覽而過。過去穿過透明物體發齣光芒!
許多人造物體或天然物體本身是無生命的,但被粗心的生命濫加利用(你想到山腳下的一塊石頭,自然會想到它經曆過無數個春鞦,有大群的小動物從石頭上匆匆而過),叫人特彆難以把注意力隻集中在它們的錶麵上:初入道者很快就會透過錶麵,自得其樂地哼著小麯,以童稚般的放縱陶醉於那石頭用到那片荒野的曆史之中。天然的或人造的實物錶麵覆蓋著一層直觀、現實的薄飾,任何人想留住實物此時此刻的原狀、掌握它的原狀、維持它的原狀,都請務必小心,不要打破其緊綳的薄膜。否則,缺乏經驗的奇跡創造者將會發現自己不再是在水麵上行走,而是垂直沉入水底;魚睜大眼睛圍觀之。刹那間還可能發生更多的事情。
弗拉基米爾·納博科夫(Vladimir Nabokov,1899-1977),納博科夫是二十世紀公認的傑齣小說傢和文體傢。1899年4月23日,納博科夫齣生於聖彼得堡。布爾什維剋革命期間,納博科夫隨全傢於1919年流亡德國。他在劍橋三一學院攻讀法國和俄羅斯文學後,開始瞭在柏林和巴黎十八年的文學生涯。
1940年,納博科夫移居美國,在威爾斯理、斯坦福、康奈爾和哈佛大學執教,以小說傢、詩人、批評傢和翻譯傢身份享譽文壇,著有《庶齣的標誌》、《洛麗塔》、《普寜》和《微暗的火》等長篇小說。
1955年9月15日,納博科夫最有名的作品《洛麗塔》由巴黎奧林匹亞齣版並引發爭議。
1961年,納博科夫遷居瑞士濛特勒;1977年7月2日在洛桑病逝。
省略號有福瞭...
評分卓越。
評分結尾讓人聯想到卡夫卡的棧橋,摧毀的棧橋看著自己,並落入激流中。精神痛苦大抵如此。
評分第一遍讀的時候如墜雲裏,連情節綫索都沒有拎清,第二遍時開始享受納博科夫的敘述,從一開始,他就說明瞭自己旁觀的立場,像是站在玻璃棺材的外麵,旁觀調侃著裏麵的痛苦迴憶。透明的結構真是讓人嘆為觀止,不斷觸發的迴憶,未到來的火災和最後的結局,對夢遊的鋪墊,以及不時恰到好處的過去將來視角。讀時會不知不覺想象他原文賣弄般的語言。他走的太輕瞭,不會驚動溺死的魚。
評分第一遍閱讀,理解的不太好。炫技、殘忍。
读完最后一个标点,让我们再次回到《透明》这只叙述之环的第一章——“未来不过是一种语言的修辞,思维的幽灵”。“往事像透明物体,从内里向外闪耀光芒”。叙述者为何看重已发生之事而视未来为徒然的语言修辞? 细读文本会发现,叙述者始终要梳理的是“历史”,要超越的是“时...
評分【读品】罗豫/文 时间是人类历史上最具吸引力的谜题之一,过往贤哲无不喜欢插上一脚。除却深奥精细的物理学不提,每种文化都有其自己的时间哲学。现代人对时间的认识是他们对人生认识的扩展:人生像一条横亘数十年的线,它的两个端点向无限远处延伸,就成了时间的外形;而人,...
評分毛姆和纳博科夫是我最喜欢的两位作家。每次在假想中有人问我这个问题的时候,我都自己对自己这样回答。毛姆是因为他的流畅,纳博科夫是因为他的艰涩。前者有一种开朗的自负,这令人感到世间万物不过都可被笑着嘲讽;后者有一种谦卑的自负,让人觉得生命是一种黑色的消解,苦难...
評分p12 “柏森博士……翻找了一阵,一封给一位柏森太太的电报显露了出来,但是没有他的东西(唯有这一不完全的巧合令他震惊,但是他控制住了。)” 看到这里,我hold住了。 p47 “她那肥胖笨重的身躯很不灵便,只有靠小幅度的精确扭动才能挪得动。为了取得最佳效果,她必须全神...
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