具体描述
•一部135相机下的二战史
《失焦》中，卡帕回忆了1942年夏至1945年春他作为随军记者亲历的一系列重要战役——西西里战役、诺曼底登陆、解放巴黎、攻克柏林。书中，卡帕用照片记录下交战双方的普通士兵——弹坑中，病床上，空降前，抢滩后……还以文字生动描述了战场内外的巴顿、布莱德利、李奇微等二战名将。以战地记者的职业敏感，再现了战争中的小人物与大人物。
•收录卡帕二战中遗失之作，部分照片为国内首次公开
书中收录罗伯特•卡帕战地摄影作品87张。其中，1944年作家海明威车祸后养伤期间的照片，卡帕二战期间伦敦女友伊莲•贾斯汀（Elaine Justin）——小粉（Pinky）的照片，以及近年来重新发现的“二战遗失之作”为首次在罗伯特•卡帕中文出版物上呈现。
•全面修订书中摄影专业名词、军事术语，以及习语俚语翻译，兼顾时代性与经典性
书名《失焦》（Slightly Out of Focus）又内译为“焦点不太准”。如同书名的双关运用，卡帕的文风幽默诙谐，修辞运用收放自如。中文第3版结合英文初版对译文进行了全面修订，确保了语言风格上的“原汁原味”，并对部分摄影器材、武器装备、番号军衔、人名地名的译法进行了更正。
•纪念马格南图片社（Magnum Photos）成立70周年(1947—2017)，珍藏纪念版
《失焦》（珍藏纪念版）在装帧设计上回归经典，复刻新闻记者随身笔记簿的持久耐磨性。图书采用黑色粗纹皮面，圆脊精装，挑选针式打印机复古字体，裱封烫印，再现战地摄影之精神。
卡帕有着典型的冒险家的性格，他曾说过：“如果你拍得不够好，那是因为你离得不够近。”——这已成为摄影领域的“金句”之一，而他自己，则成为了战地摄影师的代名词。
《失焦》是罗伯特•卡帕亲历二战的摄影手记，作品忠实记录了他在战争中经历和感受到的一切。展卷阅读，有时会哑然失笑，而更多的时候，则会让人心情沉重。卡帕深深热爱生命，热爱和平，他厌恶战争，痛恨自己的职业——眼看着一个个年轻的生命，生死只在一瞬间，任谁也无法承受这种巨大的反差——尤其是当这种事情就发生在自己的身边，甚至随时会发生在自己身上时。然而卡帕却以近乎“冷酷无情”的冷静忠实地记录下这一切，他的文字，他的照片，无一不充分体现出这种冷静，而隐藏在冷静背后的，是用生命才能换取的勇气。
作者简介
罗伯特・卡帕（Robert Capa），原名安得烈・弗里德曼，匈牙利人，有史以来最伟大的战地摄影师。卡帕成名于西班牙国内战争时期，中弹倒下的士兵也成为战争摄影的不朽之作。二战期间，他到访过中国，并投身北非、欧洲战场的许多重大战役，拍摄了不少极为精彩的照片，其中尤以诺曼底登陆最为令人难忘。1947年，卡帕与摄影师大卫•西摩（David Seymour）、布列松（Henri Cartier-Bresson）、乔治•罗杰（George Rodger）在纽约创办了马格南图片社（Magnum Photos）。1954年，他志愿来到越南战场，不幸误踏地雷身亡。
目录信息
读后感
看过唐老鸭的书才知道卡帕的 也许卡帕是个nb的摄影记者，但是不是个好作家 不过从这个自传中可以看到卡帕的张狂，卡帕的不羁
评分看过唐老鸭的书才知道卡帕的 也许卡帕是个nb的摄影记者，但是不是个好作家 不过从这个自传中可以看到卡帕的张狂，卡帕的不羁
评分好久没有这样一口气读完一本书了。上一次这样，好像也是去年冬天。读章怡和的《往事并不如烟》。原来，冬天是最适合读书的季节。 这次是罗伯特·卡帕的《失焦》。薄薄的一本小册子，是他自己的战地摄影手记。时间是1942年——1945年。跨度并不大，但却是如此的传奇。按照我看...
评分相对另一个《失焦》的版本，还是更喜欢这个。 也许因为“焦点不太准”是唐老鸭认为更好的译法，也许因为这个版本丰富的照片更吸引眼球，也许因为封面上卡帕的坏笑让人无法拒绝…… 大概真是得到了“老爸”海明威的熏陶，卡帕的文字表现力也不输给他的照片太多。二战期...
评分摄影的目的 读罗伯特•卡帕《失焦》 看这本书的时候，我又重新开始思考摄影的意义。摄影的意义究竟是什么？或者说，我们为什么要摄影？这个问题是我一直以来没想清楚的问题，看这本书的时候，它再次将这个问题提起，但是也许注定无法做出解答。也许这个问题是回答不了的，...
用户评价
这本书的叙事者像是一位技艺高超的魔术师，他让你确信你看到了一切，但当你试图抓住关键时，它却从指缝间溜走了。它探讨了记忆的不可靠性和身份的流变性，没有给出一个清晰的“我是谁”的答案，反而提出了一连串更深刻的疑问：当我们所有参照物都开始模糊时，我们还能依靠什么来定义自己？我注意到作者在处理重复出现的意象时，每次都会赋予其新的内涵，这种渐进式的意义深化，使得初读时略显晦涩的段落，在读完后回顾时豁然开朗，但这种“开朗”又是短暂的，因为新的困惑立刻又生发出来。该书的魅力就在于它拒绝提供一个平滑的阅读体验，它更像是一次对心智的拉伸和挤压，测试着读者在面对模糊和不确定性时的耐受极限。最终留下的，不是一个清晰的故事结局，而是一种持久的、对自身认知边界的审视和反思。
评分这部作品最让我感到震撼的是它对“缺失”的描绘。作者似乎相信，真正定义一个事物（或者一个人）的，不是它拥有什么，而是它失去了什么，或者说，它所缺少的那一块空洞。书中很多场景的描绘都是通过“留白”来实现的，他让你看到一个空着的椅子，听到一句未完的话，感觉到一个转身后的空气流动，然后，剩下的想象空间完全交给了读者。这种留白的处理，比直接的描述更具穿透力，它强迫你的脑海去填补那些空白，而你填补的内容，自然而然地成为了你自身经验的投射。文风在某些章节里展现出一种近乎诗意的破碎感，句子结构被打散，语法规则似乎被故意扭曲，形成一种视觉上的错位感，这完美呼应了书名所暗示的那种焦点不稳的状态。读完后，那种挥之不去的“不完整感”久久萦绕，让人忍不住想回溯每一个章节，试图重新校准自己的理解轴心。
评分这本书的开篇就展现出了一种强烈的疏离感，仿佛作者将自己置身于一个不断变化、模糊不清的现实之外，冷眼旁观着世间百态。文字的运用极其精妙，充满了隐喻和象征，每一个词语的摆放都像是精心雕琢的艺术品，却又带着一种不经意的、随风而逝的自然感。我读到主人公在光影交错的城市角落里游荡，那种“在场”与“缺席”的矛盾感贯穿始终，让人不禁思考，我们所感知到的真实，究竟有多少是经过个人主观滤镜后残存的碎片。叙事节奏的掌握非常老道，时而急促如疾风骤雨，将人物置于极端的心理压力下；时而又缓慢得如同时间凝固，让读者沉浸在对细微情感波动的捕捉之中。尤其对环境细节的描摹，那种潮湿的空气、褪色的墙皮、以及午后阳光投下的斑驳光影，都构建了一个既真实又梦幻的场景，令人心神摇曳，仿佛自己也成为了那个游走在现实边缘的观察者。这本书不是用来轻松阅读的，它要求读者投入百分之百的专注力，去解码那些潜藏在文字深处的意图，去感受那种无声的呐喊。
评分这本书的结构犹如一个复杂的万花筒，每一页翻过都是一个全新的图案，却又隐隐约约能察觉到那些重复出现的色彩和形状。作者对人物内心世界的挖掘是极其深刻且不留情面的，他毫不避讳地展示了人性的脆弱、自相矛盾和潜藏的欲望。我尤其欣赏其中几段对白，它们短促、尖锐，充满了未尽之意，每一次的交锋都像是一场无声的剑拔弩张，信息量巨大却又滴水不漏。整本书的基调是灰色的，不是那种绝望的黑，而是一种介于黑白之间的、充满不确定性的朦胧，让人在阅读过程中持续地处于一种轻微的焦虑和探寻之中。作者似乎热衷于打破传统的叙事逻辑，时间线常常是跳跃的，记忆与现实的边界被刻意模糊，这使得阅读过程成了一种主动的“建构”行为，读者必须积极参与到故事的重塑中去。这种处理方式非常大胆，对于追求稳定情节的读者来说可能会有些门槛，但对于喜欢深度思辨的人来说，无疑是一场智力上的盛宴。
评分初读这本书时，我以为它只是一部关于城市边缘人群的写实作品，但随着深入，我意识到自己完全低估了它的野心。它更像是一部关于“感知”哲学的实验报告。作者对“瞬间”的捕捉能力令人叹为观止，他能将一个仅仅持续了半秒钟的眼神交流，延展成对一段复杂关系的全景式回顾。书中的语言有一种独特的音乐性，尽管主题严肃，但句子的韵律感却非常强，读起来有一种沉稳的节奏感，如同低音提琴在空旷的大厅里缓慢地演奏。我特别喜欢作者在处理感官体验时那种近乎偏执的细腻——比如，描述一杯冷饮滑过喉咙时那种冰凉与甜腻的交织，或者是在嘈杂环境中心跳声如何被放大成唯一的背景音。这些细节的堆砌，最终构建了一个令人信服的、却又无比疏离的世界观，让人体会到，即便在最亲密的接触中，主体与客体之间也永远隔着一层透明的屏障。
评分“我拍下了最后一个死去的人. 在最后一天 一些最好的人死去了 但活着的人会很快忘记的”. 先闻其言后知其事. 从北非到柏林 经历精彩传奇如同小说 卡帕真的幽默风趣很可爱 还穿插了他的爱情故事（以及海明威彩蛋）但这幸运儿怎么能是踩到地雷这种结局!!不过他无需再担心墓志铭
评分“我拍下了最后一个死去的人. 在最后一天 一些最好的人死去了 但活着的人会很快忘记的”. 先闻其言后知其事. 从北非到柏林 经历精彩传奇如同小说 卡帕真的幽默风趣很可爱 还穿插了他的爱情故事（以及海明威彩蛋）但这幸运儿怎么能是踩到地雷这种结局!!不过他无需再担心墓志铭
评分一个匈牙利年轻摄影记者的二战经历。不沉闷，不控诉。举重若轻，愉快幽默，小伙儿很帅气。
评分读这本书一定会爱上卡帕，太可爱，太风流，太浪漫且自知，明明是大师的人生却有小人物视角的温暖人心。
评分开本太小，用纸一般（为啥不用麦卡林那本书的同一个规格档次呢），论照片排印，还是第一版和第二版好些。卡帕的文字确实有其干爹的真传，就象一个油嘴滑舌自我放飞版的青年海明威。。。
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