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乏善可陳。

特定年代特殊需求下産生的三流作品，唯武鬆一篇可讀，石秀一篇稍可。

讀聶紺弩寫的序言的時候，看到說孟超有人約稿則一揮而就，就想到瞭此人為文應隻是隨處想到隨處寫，經不得推敲。全書看下來，我覺得我的感覺很準確。不必用延安話語來批評或贊賞此書，一個黨派處在不同的環境下所做的也必然不同，所謂的“變成自己最不喜歡的類型的人”，全靠權力的轉移。

讀聶紺弩寫的序言的時候，看到說孟超有人約稿則一揮而就，就想到瞭此人為文應隻是隨處想到隨處寫，經不得推敲。全書看下來，我覺得我的感覺很準確。不必用延安話語來批評或贊賞此書，一個黨派處在不同的環境下所做的也必然不同，所謂的“變成自己最不喜歡的類型的人”，全靠權力的轉移。

燕青、李應主分析立場轉變；魯智深、李逵重性格描寫，忠於原著；武鬆、施恩（罵得對）指齣局限性；石秀俠骨和精細中肯，但陰狠一說無中生有；樂和比燕青品格高？鬍說；藉人物分析政治社會黑暗，針砭時弊者，三阮、白勝、楊誌、孫二娘；藉人物揚梁山泊精神者，蕭讓、金大堅

这书是从三联地下仓库中翻出来的，和丁聪及蔡志忠的漫画混在一起，93年的版本，新闻纸+凹凸不平的铅字，定价12，打完折应该不到10块。 书应该是本不错的好书，对水浒人物有独到的分析与排序，画据说是重点，但我却没有什么太多的感觉，也许我不懂的原因。我小时候有一...  

他叫孟超。 聶紺弩在序言中說到，解放前他與孟超曾在《野草》共事。孟超是一個高超的寫手，但他很少主動下筆，往往是承友人之邀，很快就寫得出一手好文章。這本《水泊梁山英雄譜》，初版于1949年解放前夕，在我看來，很“左”。十年動亂，他竟死于文章之下。 張光宇作的插圖...  

作为民国时期的出版物，孟超以自己的观点对梁山英雄重新排次，其语言之活泼，思想之汪洋恣肆，至今仍显示出光辉。 然而，这样一个人，似乎只留下《<金瓶梅>人物》与这本《水泊梁山英雄谱》与一部写鬼的戏曲《李慧娘》。正是这一部戏曲，在那个险恶的年代，要了他的命。 孟超，...

他叫孟超。 聶紺弩在序言中說到，解放前他與孟超曾在《野草》共事。孟超是一個高超的寫手，但他很少主動下筆，往往是承友人之邀，很快就寫得出一手好文章。這本《水泊梁山英雄譜》，初版于1949年解放前夕，在我看來，很“左”。十年動亂，他竟死于文章之下。 張光宇作的插圖...  

我是冲着张光宇的插图买了这本书的。 仅就内容而言，这本书的观点非常偏激，凡是梁山的一律是对的，加入梁山就是好的，不加入梁山就是不好的。说梁山好的人就是好人，反对梁山的人就是坏人。总体上给我留下的感觉是：革命无罪，造反有理。