具体描述
《20世纪中国戏剧史》兼具学术性和可读性，试图尽可能完整全面地描述中国戏剧在20世纪的发展轨迹。下卷纵论1949-2000年中国戏剧的发展，有“戏改”的波动，有“*革”的奇观，有新时期的多元景象。有传统的坚守与回归，有政治和艺术的博弈，有现代性的追求和反思，有舞台形态的剧烈变化。这就是精彩丰富的20世纪中国戏剧。
作者简介
傅谨，1956年生，文学博士。中国文艺评论家协会副主席，国务院学位委员会学科评议组（戏剧与影视学）成员；南京大学文学院教授、博士生导师；中国戏曲学院学术委员会主任。
主要从事中国戏剧研究，著有《中国戏剧史》、《薪火相传——非物质文化遗产保护的理论与实践》、《草根的力量——台州戏班的田野调查与研究》等；主编《京剧历史文献汇编（清代卷）》及《续编》、《梅兰芳全集》等。多次获得文化部、中国文联、教育部和北京市颁发的学术和文艺奖项。
目录信息
第一章 京剧的发育与成熟（５）
一 徽班进京与宫廷演剧（５）
二 堂会与茶园的商业演出（９）
三 题材与形式（１３）
四 伶界大王谭鑫培（１８）
五 京剧的流播（２３）
第二章 小戏走上舞台与平民美学（３１）
一 花鼓滩簧的兴起（３１）
二 评剧与成兆才（４１）
三 新剧种运动的涵义（４９）
第三章 戏剧改良运动与新观念（５８）
一 戏曲改良公会（５８）
二 戏曲改良和政治剧曲（６５）
三 汪笑侬与志士班（７９）
四 新剧之滥觞（８８）
五 新舞台（１０３）
第一编小结（１１１）
第二编 更新观念，贴近市场
第四章 戏剧改良的新路向（１１５）
一 易俗社（１１５）
二 新社和老戏（１２４）
三 南通伶工学社（１３４）
四 民国政府的戏剧政策（１４３）
五 楚剧和沪剧的艰难历程（１５８）
六 新剧的成功（１６９）
第五章 演出市场的新变化（１９１）
一 城市戏院与“海派” （１９１）
二 省港大班与粤剧（２０６）
三 三大贤（２１８）
四 女伶与女性观众（２２６）
五 时装戏与古装戏（２４１）
第六章 戏剧观念与戏剧文学（２５４）
一 昆剧传习所与昆曲传承（２５４）
二 从新剧到话剧（２６５）
三 曹禺和话剧创作的成熟（２８９）
四 传统与现代并存的戏曲创作（２９７）
五 走向世界的梅兰芳（３０５）
第二编小结（３１２）
第三编 剧场竞争烈，抗日烽烟起
第七章 日伪占领区和孤岛戏剧（３１５）
一 伪满时期的东北戏剧（３１５）
二 北平与华北地区的戏剧发展（３２１）
三 台湾和岭南地区的戏剧（３３４）
四 孤岛中的京剧与沪剧（３４１）
五 女子越剧的崛起（３５３）
六 抗战时期的上海话剧（３６４）
七 日伪政权的戏剧管治（３７４）
第八章 抗战与戏剧（３８３）
一 国防戏剧与战时的戏剧演出（３８３）
二 战时国民政府的戏剧政策（３９７）
三 重庆的戏剧盛况与郭沫若（４０１）
四 戏剧节和西南剧展（４１０）
第九章 延安和红色政权下的戏剧（４１９）
一 “红色戏剧” 的萌动（４１９）
二 延安与“演大戏” （４２３）
三 延安平剧研究院（４３０）
四 《逼上梁山》（４４１）
五 “抗敌” 与“民众” （４５１）
第三编小结（４６１）
楔子：战后的戏剧（４６４）
· · · · · · (收起)
读后感
2017年7月22日15:00由中国社会科学出版社创办的文化阅读活动——鼓楼西▪享读 第1期 《20世纪中国戏剧史》阅读分享会在南京先锋书店举行。 20世纪中国戏剧的历史是怎样的？相信很多人都会觉得这是专业领域的话题。然而，如果这个历史的叙述关乎我们的戏剧教育和认知常识呢？...
评分2017年7月22日15:00由中国社会科学出版社创办的文化阅读活动——鼓楼西▪享读 第1期 《20世纪中国戏剧史》阅读分享会在南京先锋书店举行。 20世纪中国戏剧的历史是怎样的？相信很多人都会觉得这是专业领域的话题。然而，如果这个历史的叙述关乎我们的戏剧教育和认知常识呢？...
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用户评价
对于我这样一位对20世纪中国历史有着浓厚兴趣的读者来说，《20世纪中国戏剧史（上册）》提供了一个非常独特的视角。作者没有仅仅停留在对戏剧本身的描述，而是将戏剧的发展置于宏大的历史背景之下，展现了那个时代政治、经济、文化等各个方面的深刻变迁是如何影响和塑造了戏剧艺术。 书中对戏剧与社会思潮、与革命运动之间的紧密联系的论述，给我留下了深刻的印象。我看到，在民族危难之际，戏剧成为了唤醒民众、凝聚力量的重要武器；在社会改革时期，戏剧又成为了反思过去、展望未来的平台。作者通过大量的史料和案例分析，清晰地揭示了戏剧在不同历史阶段所扮演的多重角色，这让我对那个时代的戏剧艺术有了全新的认识，也更加理解了“戏剧源于生活，高于生活”这句话的深刻含义。
评分我一直对中国戏曲的魅力情有独钟，而这本书的出现，更是让我如获至宝。作者在书中详细梳理了20世纪前半叶中国各大戏曲剧种的发展脉络，从传统艺术的坚守，到面对新兴媒介的挑战，再到如何进行现代化改造，每一个环节都讲述得绘声绘色。我尤其看到了很多地方戏曲在战乱和动荡年代，是如何在坚守中求生存，在变革中谋发展。 书中的一些章节，对于不同地域戏曲的特色和演变，进行了细致的描绘。比如，书中对越剧的兴起和发展，以及它如何从“男扮女”到“女扮女”的转变，都进行了详实的记录。我还看到了评剧、豫剧等剧种，如何在新的时代背景下，吸纳新的元素，创作出新的剧目，吸引新的观众。作者的论述，不仅仅停留在对剧目和演员的介绍，更是深入探讨了这些戏曲艺术在特定历史时期的社会功能和文化价值，让我对中国戏曲的博大精深有了更深刻的理解。
评分说实话，我一直认为戏剧史的写作会枯燥乏味，但这本书彻底颠覆了我的看法。《20世纪中国戏剧史（上册）》就像一位老友在给我讲故事，每一个章节都充满了引人入胜的内容。作者的叙事方式非常灵活，既有严谨的历史考证，又不乏生动的细节描绘，让人读起来丝毫不会感到疲惫。 我特别喜欢书中关于早期话剧舞台实践的描述。作者不仅介绍了剧团的组建、排练的过程，还生动地刻画了那些为了戏剧梦想而奋斗的艺术家们。从他们在简陋条件下的坚持，到他们在舞台上的激情燃烧，这些细节都让我感受到了那个时代戏剧从业者的不易与伟大。通过这些故事，我不仅了解了戏剧艺术的发展，更感受到了那个时代人们的精神风貌，这对于我理解中国近现代的文化发展，有着非常重要的意义。
评分这本《20世纪中国戏剧史（上册）》简直是一场思想的盛宴。它不仅仅是关于戏剧本身，更是关于那个时代中国社会变革的缩影。作者深入探讨了戏剧如何成为反映民情、启迪民智、乃至推动社会进步的重要力量。我看到了话剧从西方传入后，如何与中国本土文化相结合，创作出了一批批具有深刻现实意义的作品，它们批判时弊，讴歌光明，成为了那个时代人们的精神食粮。 书中对早期话剧的分析尤其让我印象深刻。从曹禺的《雷雨》到老舍的《茶馆》，这些经典剧目不仅仅是文学艺术的瑰宝，更是那个时代社会矛盾与人物命运的生动写照。作者通过对这些作品的深度解读，展现了戏剧艺术家们如何用他们的笔触，捕捉时代的脉搏，反映人民的心声。读完这部分，我仿佛亲身经历了那个动荡而充满活力的年代，也更加体会到戏剧在塑造民族精神方面所起到的不可替代的作用。
评分翻开这本《20世纪中国戏剧史（上册）》，我仿佛穿越回了那个风起云涌的年代。书中的文字，带着历史的厚重感，却又生动地勾勒出了一幅幅戏剧的画卷。从京剧的革新到话剧的兴起，再到各种地方戏曲的传承与发展，作者用细腻的笔触，将那些曾经活跃在舞台上的艺术家们、他们创作的剧目、以及那个时代戏剧所承载的社会意义，都娓娓道来。 我尤其被书中对京剧改革的论述所吸引。孙中山先生“以戏为教”的理念，以及梅兰芳大师对京剧艺术的创新与贡献，都让我对这位伟大的艺术家充满了敬意。作者不仅描绘了梅兰芳先生在艺术上的卓越成就，还深入剖析了他如何在时代变迁中，将京剧推向世界，成为中华文化的一张名片。书中的史料翔实，分析深刻，让我对京剧艺术有了更全面的认识，也更加理解了它在中国近现代历史中的重要地位。
评分傅谨老师此书不是戏剧作品史，而是戏剧生态史、戏剧社会史和戏剧政治史，连皮带骨，连花带土，信息量大极，引人兴味。他站在戏剧行动者的立场上，对凌空蹈虚的理论家评价一般，对有实绩无理论因此被埋没的戏剧家和戏剧团体评价甚高。不虚美不掩恶不投机，翔实有力，让历史真相自己说话。大爱。
评分书评《“20世纪中国戏剧”的历史正名》。本土、商业、表演立场，中国戏曲为主线。
评分傅谨老师此书不是戏剧作品史，而是戏剧生态史、戏剧社会史和戏剧政治史，连皮带骨，连花带土，信息量大极，引人兴味。他站在戏剧行动者的立场上，对凌空蹈虚的理论家评价一般，对有实绩无理论因此被埋没的戏剧家和戏剧团体评价甚高。不虚美不掩恶不投机，翔实有力，让历史真相自己说话。大爱。
评分对各家评价写得非常精彩，但是u1s1依然还是有逻辑不足、主观性过强的问题
评分写得极好。
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