具体描述
周作人是现代文学史上的散文名家,一直以来备受读者和研究者的推崇。其散文作品多取材日常生活,在行文中融入大量的野史趣闻,风格上较为冲淡平实,特点鲜明。本书精选周作人从1920年代到1960年代不同时期的散文代表作,力图呈现其不同时期的散文风貌。
作者简介
周作人(1885年1月16日~1967年5月6日)原名櫆寿,字星杓,浙江绍兴人。中国现代著名散文家、文学理论家、评论家、诗人、翻译家、思想家,中国民俗学开拓人,新文化运动的杰出代表。历任国立北京大学教授、东方文学系主任,燕京大学新文学系主任、客座教授。新文化运动中是《新青年》的重要同人作者,并曾任“新潮社”主任编辑。
目录信息
自己的园地
西山小品
北京的茶食
故乡的野菜
济南道中
济南道中之二
济南道中之三
喝茶
鸟声
两个鬼
乌篷船
我学国文的经验
闭户读书论
哑吧礼赞
麻醉礼赞
1930年代
金鱼
两株树
水里的东西
吃菜
关于苦茶
村里的戏班子
北平的春天
结缘豆
自己的文章
谈养鸟
关于鲁迅
卖糖
谈劝酒
1940年代
禹迹寺
买洋书
读书的经验
上坟船
怀废名
苦口甘口
中秋的月亮
苏州的回忆
蚯蚓
萤火
灯下读书论
缘日
雨的感想
立春以前
东昌坊故事
两个鬼的文章
石板路
苍蝇之微
1950年代
谈天
吃酒
街坊上的悲喜剧
夜读的境界
南北的点心
绍兴的糕干
绍兴山水补笔
泥孩儿
不倒翁
羊肝饼
澡豆与香皂
水乡怀旧
1960年代
郁达夫的书简
鬼念佛
爆竹
麟凤龟龙
鸟声(二)
爱竹
猫打架
闲话毛笋
现今的龙
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这部作品最让我感到惊喜的是其对“陌生感”的精准拿捏。作者似乎对我们习以为常的生活环境进行了一种细致入微的“去熟悉化”处理。他笔下的场景,虽然地理位置可以被大致推断,但其内在的社会规范和人际关系逻辑却充满了异质性。这并非是虚构了一个完全架空的世界,而是通过极其写实的手法,揭示了在我们身边那些被我们视而不见的微妙的权力结构、潜规则以及语言的陷阱。阅读过程中,我时常产生一种“我以为我懂了,但我其实一无所知”的觉醒感。作者没有直接给出解释,而是通过展示角色们在面对某种情境时所表现出的本能反应,来引导读者去思考其背后的文化根源和历史积淀。这种‘展示而非告知’的叙事策略非常高明,它让读者从一个旁观者,逐渐变成了一个需要努力适应新环境的“异乡人”。这种被动接受和学习新世界规则的过程,使得阅读体验充满了智力上的挑战和发现的乐趣,仿佛完成了一次高强度的文化人类学田野调查。
我对这部作品的结构设计深感佩服,它巧妙地运用了一种“俄罗斯套娃”式的叙事手法。故事的主线在不断展开的同时,又不断地被插入的、似乎是旁支的小故事或人物回忆所嵌套和深化。起初,我担心这种多层次的结构会导致故事线的混乱,或者使得重点模糊不清,但作者的功力在于,即便在多重叙事平行的状态下,所有的元素最终都能回归到那个核心的探讨主题上。这种结构不仅增加了文本的密度和信息量,更重要的是,它极大地丰富了故事的维度——我们不仅是在看一个故事,更是在看人们如何讲述故事,以及这些讲述本身如何构建了“现实”。我特别欣赏作者在处理不同叙事声音时的切换自如,从第一人称的内心独白到近乎全知的上帝视角,再到那些带着地方口音的民间传说,每一种声音都保持了极高的辨识度和真实感。这使得整部作品读起来像是一部大型的交响乐,不同的声部在不同的时间点进入,相互交织,共同推导出宏大的主题。
这部作品的叙事节奏把握得犹如一位经验老到的指挥家,每一个音符的停顿、每一个乐章的起伏都精准到位。初读时,我感到有些许的迷茫,作者似乎故意设置了重重迷雾,将关键信息藏在繁复的枝蔓之下,这使得早期阅读体验更像是在穿越一片茂密的原始森林,需要极大的耐心和细致的观察力去辨认方向。然而,一旦深入到中段,随着几条关键线索的交汇,那种豁然开朗的畅快感是无与伦比的。作者在构建人物心理活动的复杂性上展现了惊人的功力,角色们并非扁平的符号,而是充满了内在的矛盾与挣扎,他们的选择常常让人感到既在情理之中,又在意料之外。特别值得称赞的是他对环境细节的捕捉,那些关于光影、气味、乃至微风拂过皮肤触感的细腻描摹,仿佛能让读者真切地感受到故事发生的那个时空,而不是仅仅停留在文字的表面。这种沉浸式的体验,使得即便是相对平淡的日常场景,也被赋予了一种近乎史诗般的厚重感。整体来看,这更像是一部需要反复咀嚼,才能体会其深层韵味的艺术品,初次接触可能需要适应其独特的语境和叙事习惯,但坚持下去的回报是丰厚的。
这部书的魅力很大程度上源于其对“时间”的处理。它不是简单的时间线性推进,而是仿佛让时间本身成为了一个可塑的材料。在某些章节,时间仿佛被拉伸到了极致,一个下午的等待被描绘得如同数年般漫长,充满了细节的冗余和心理的煎熬;而在另一些关键转折点,数十年的人生飞逝而过,只留下几个象征性的画面。这种对时间感知的非线性操作,非常精准地模拟了人类记忆和经历的本质——我们对过去的感知往往是碎片化且带有强烈情感色彩的,而非均匀流逝的滴答声。我发现自己常常需要停下来,回顾一下前面几页的内容,以确定自己是处于“现在”的叙事框架内,还是被拉回了某个角色的遥远童年。对于那些追求传统、按部就班故事的读者来说,这种时间处理可能会造成一定的阅读障碍,因为它要求读者主动去重构事件的逻辑顺序。但对于我而言,这正是其独到之处,它迫使我放弃对“按部就班”的期待,转而享受这种错综复杂的时空迷宫。
说实话,我一开始是被封面那种略带颓废和怀旧的色调吸引的,以为会是一本关于逝去时光的抒情散文集,但读进去才发现,它内核里燃烧着一种近乎野蛮的生命力。作者的语言风格极其大胆和直接,毫不避讳地触碰了人性的阴暗面和那些社会光怪陆离的角落。他似乎对既有的道德框架不屑一顾,而是选择用一种近乎解剖刀般精准的手术刀,将社会现象的肌理一层层剥开,直视那些我们平日里习惯性忽略的脓疮。这种叙事态度给我带来了强烈的震撼,它不像许多同类作品那样试图提供一个清晰的道德指南针,反而更倾向于呈现一种“万物皆是”的混沌状态。尤其是在处理冲突场面时,作者的笔力遒劲有力,动作描写如同快剪的电影画面,充满了张力和不可预测性。不过,这种强烈的冲击力也带来了一点阅读上的疲劳感,因为它要求读者时刻保持高度的警惕和敏感,去接收那些不加修饰的、有时甚至是令人不安的真相。总而言之,这不是一本让人放松的书,而是一剂猛药,适合那些渴望被挑战、不惧怕面对复杂现实的读者。
写书人心态平和,看书人浮躁
写书人心态平和,看书人浮躁
“乙派以为闲适的文章更好,希望我多作,未免错认门面,有如云南火腿店带卖普洱茶,他便要求他专开茶栈。” 《看云集》的几章冲淡又洒脱,尤其是《麻醉礼赞》几乎可以看作是对鲁迅呐喊序文的回信。 喜欢先生的小品美文多过谈龙谈虎,我竟也是错认门面了。
据说这本书写得不错,闻名而来。看了以后,发现是本随笔集,有些内容专业性太强,不大能读进去。对我这个俗人来说,还是写各类美食的小文章比较有吸引力,读起来轻松愉快。
写书人心态平和,看书人浮躁