具體描述
本書曾獲愛倫•坡最佳長篇小說奬（1954），亦是錢德勒代錶作。作者的雄心抱負與自我揭示在主人公——高貴偵探馬洛身上引發瞭極其強烈的共鳴。故事圍繞洛杉磯上流社會一起人人意欲掩蓋，唯獨馬洛一意孤行、意欲追究到底的情殺案展開，黑道白道、政界警界上演著一幕幕糾纏交錯、汙濁墮落的 戲碼。隨著真相的逼近，馬洛意識到，從被捲入這場陰謀的那一刻起，他就在與這場對友情、愛情的雙重背叛做著最漫長的告彆。
作者簡介
雷濛德•錢德勒（1888—1959），這個名字徹底改變瞭現代偵探小說的麵貌。在他那支讓語言舞蹈的妙筆下，偵探小說不再是為嚴肅文學所輕衊的消遣讀物，而是一躍成為瞭一門真正的藝術。詹姆斯•邦德的創造者弗萊明曾經贊嘆道，他寫齣瞭“今日文壇中最為精妙的人物對白”。他的七部長篇小說，六部被改編為好萊塢經典電影。他筆下的主人公菲利普•馬洛早已成為私傢偵探的代名詞：英俊勇敢又憤世嫉俗，看破紅塵又憐香惜玉。那座曾經浮華又罪惡、香艷又骯髒的“天使之城”洛杉磯因他而凝結成為一件時光的浮雕。他不僅僅是一流的偵探小說傢；他是一位載入史冊的文學大師。
目錄資訊
· · · · · · (收起)
讀後感
总有些读者喜欢“延伸阅读”——从自己喜欢的作家出发，寻找作家们喜欢的作家，由此构成无垠无尽的阅读版图。 他们爱上《挪威的森林》之后，会上穷碧落下黄泉搜罗村上春树青睐的作品：司各特·菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》，约翰·厄普代克的《兔子四部曲》，杜鲁门·卡波...
評分三毛说:“走得突然，我们来不及告别，这样也好，因为我们永远不告别。”可是，那个曾告别过的人呢？就真的告别了吗？ 茫茫人海中，陌生的两个人能够遇见是一种缘分，人在漫长而又短暂的一生中会历经无数次的遇见，无数次的告别，最终完成了生命的成长与结束。 近日《漫长的告别...
評分很惭愧地说，我以前从未读过钱德勒的作品，对他那种独树一帜的“硬汉派”写作风格也不甚了解。当我拿到手阅读的那一刻，我甚至有点恍惚：这究竟是在推理中粘合了文学性？还是在一本外国文学书中按下了推理的开关？ 以往我看过的推理小说，基本来自两个派别：一是江户川乱步、我...
評分别了，朋友。我不会说再见，我已经和你说过再见了。那时候再见还有意义。那时候的再见悲伤、孤独而决绝。 ——雷蒙德•钱德勒 人生中第一次读一本书是因为被它的推广吸引到，多个名人的推荐，不断的再版，不断的断货，《漫长的告别》就...
評分众所周知，钱德勒作品妙就妙在他漂亮的语言。他文笔的洗练、简洁、精准，是教科书级别的。 译本无好坏之分，就看能否生动还原作者的文风。翻译的最高境界就是“消失”，仿佛作者用中文重写了一遍。 下面哪个译本最像钱德勒用中文写出来的？不做评判，只把关键段落的对比放上来...
用戶評價
初翻開這本書的時候，我曾被它那種近乎冷淡的敘事風格略微勸退。它沒有急於拉你進入某個激烈的衝突點，而是用一種近乎紀錄片的冷靜視角，平鋪直敘地展現著一係列看似尋常的生活片段。然而，正是這種剋製，最終匯聚成瞭強大的情感張力。你會發現，真正的悲劇往往不在於聲嘶力竭的呐喊，而在於那些被小心翼翼隱藏起來、被反復擦拭卻依然無法磨滅的遺憾。作者高明之處在於，他將那些宏大而普世的主題——比如時間流逝的不可逆性，以及人與人之間那道永恒存在的隔閡——巧妙地融入到日常生活的瑣碎細節之中。比如，一個反復齣現的物件的特寫，一段關於天氣變化的冗長描述，都可能在不經意間成為刺穿人心的利刃。讀到後半部分，我纔真正理解，這種“慢”不是冗餘，而是為瞭讓讀者有足夠的時間去體會那些潛藏在平靜錶象下的暗流湧動，去感受那份因“已知結局”而帶來的宿命般的蒼涼。
评分這本書的文字功力達到瞭令人贊嘆的境界，與其說是在閱讀小說，不如說是在欣賞一場精心編排的語言魔術。作者對於詞匯的選擇精準得近乎殘忍，每一個動詞和形容詞都恰到好處地承載瞭所需的情感重量，絕無半點矯揉造作或故弄玄虛之感。敘事結構的設計也極其精巧，采用瞭多重視角的穿插，但這種切換並非為瞭製造懸念，而是為瞭展現同一事件在不同心境中被重塑和扭麯的過程。你看著A眼中的真實，轉而又被B眼中的幻象所迷惑，最終明白，所謂的“真相”，也許隻是眾多視角交匯時留下的短暫光斑。這種解構與重構的手法，使得文本本身具有瞭一種極強的反思性。它迫使你放下既有的評判標準，去重新審視那些被我們視為理所當然的人際關係準則。讀完閤上書的那一刻，我感到瞭一種久違的、智力上的滿足感，那種被高階的文學技巧所摺服的敬畏。
评分說實話，這本書的閱讀門檻不算低，它需要讀者付齣耐心和專注力，否則很容易在它那近乎散文化的敘述中迷失方嚮。但一旦你適應瞭它的語調和節奏，你會發現它提供瞭一種極其稀有和珍貴的閱讀體驗：一種完全沉浸於角色生命體驗中的感覺。作者的筆下沒有絕對的好人或壞人，每個人都被刻畫得復雜、矛盾且充滿人性上的灰度。這種對人性的深刻洞察，避免瞭落入簡單的道德審判陷阱，而是展現瞭生活本身的那種曖昧不清、難以切割的狀態。它成功地捕捉到瞭“告彆”這一行為中蘊含的復雜情感——那不是簡單的再見，而是對一種生活方式、一種自我認知，甚至是某部分自我生命的徹底和解與放手。這本書如同一個高明的心理側寫師，把我們每個人內心深處最隱秘的掙紮和最溫柔的期盼，都用最精準的語言描摹瞭齣來，讓人讀後感嘆，原來我的那些小心思，早就有人替我寫盡瞭。
评分這部作品的筆觸細膩入微，仿佛帶著一股舊日時光的餘溫，輕輕拂過讀者的心房。它並非那種跌宕起伏、情節緊湊的小說，而更像是一首悠長而婉轉的敘事詩。作者對人物內心世界的刻畫達到瞭令人驚嘆的深度，每一個細微的情緒波動、每一個不經意的眼神交匯，都被捕捉得絲絲入扣。你仿佛能從字裏行間嗅到那種特定年代特有的氣息，那種混閤著陳舊木頭傢具的油漆味和舊報紙的黴味的復雜氣味。閱讀的過程，與其說是接收信息，不如說是一種沉浸式的體驗，讓人不自覺地放慢瞭呼吸，生怕驚擾瞭故事中那些微妙而脆弱的情感平衡。尤其值得稱道的是，它對“存在”本身進行瞭某種程度的哲學探討，沒有給齣明確的答案，隻是將無數個可能性並置於你麵前，讓你自己去尋找那搖晃不定的意義。這種開放式的處理方式，讓這本書在讀完之後依然能在腦海中持續發酵、生長，留下的迴味比許多情節飽滿的作品更為綿長和耐人尋思。它需要的不僅僅是時間，更需要一種沉靜的心境去接納它那份近乎冥想的節奏。
评分我通常偏愛那種節奏明快、情節驅動的故事，但這次的閱讀體驗完全顛覆瞭我的固有偏好。這部作品的“動”不在於外部事件的多少，而在於人物內心世界的劇烈地震。它描繪瞭一種深刻的疏離感，那種個體在群體中依然無法找到真正歸屬地的現代睏境。角色們的對話往往充滿瞭言外之意，很多時候，他們說瞭什麼不重要，重要的是他們**沒有**說齣什麼。這種基於沉默和留白構建的交流方式，極具張力，讓人在閱讀時不得不調動所有的聯想能力去填補那些真空地帶。它探討瞭記憶的不可靠性，以及當我們試圖嚮他人描繪自己內心世界時，語言是多麼的蒼白無力。這感覺就像是站在一麵巨大的、布滿裂紋的鏡子前，試圖拼湊齣完整的自己，但每當手指觸碰到裂縫時，圖像就會變形。這本書更像是一種氛圍的營造，一種情緒的傳染，而非一個傳統意義上的故事。
评分寫作者一旦開始自戀故事就走嚮崩壞。書中人物行為動機極端蒼白，悉數淪為主角耍帥的道具。加之行文囉嗦節奏稀碎，真是非常糟心的閱讀體驗。
评分這完全不是什麼細緻的情景描寫或是細膩的錶達的 這就是冗長！！彆讓翻譯背鍋 架構 體言 節奏 抱歉我真的get不到 我看過這麼多推理小說 這本真的沒有看下去的欲望 一口氣看完瞭 因為我怕不一鼓作氣 就再也看不下去瞭 結局也沒什麼驚喜 整體就是很美國式的廉價（我對美國印象又差瞭點）故事 人物 上的價值 揭露的所謂現實 都是美國式的廉價感 我再也不看商傢賣書推薦還有什麼村上春樹有關的東西瞭 又浪費瞭一天 啊！
评分意識的流動盛宴。的確，這小說太真誠，可惜都在馬洛的油腔滑調、插科打諢中。斯文的西裝革履下的腐臭味道，花花世界背後的精神荒原。良心、孤獨在摺磨著每個靈魂。緻敬菲茨傑拉德。“活在這個世上本來就是件挺不容易的事。”“說一聲告彆就是邁入死亡一步。”“彆耍嘴皮，馬洛。”錢德勒的集大成之作。
评分實在是平庸，再也不想看硬漢派推理瞭。實在不明白沒有本格的精巧詭計推理小說憑什麼稱為推理，如果我想看黑色電影的文本形式還不如直接看電影來的輕快。
评分意識的流動盛宴。的確，這小說太真誠，可惜都在馬洛的油腔滑調、插科打諢中。斯文的西裝革履下的腐臭味道，花花世界背後的精神荒原。良心、孤獨在摺磨著每個靈魂。緻敬菲茨傑拉德。“活在這個世上本來就是件挺不容易的事。”“說一聲告彆就是邁入死亡一步。”“彆耍嘴皮，馬洛。”錢德勒的集大成之作。
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