具体描述
作者简介
刘心武(1942～)
四川成都人。1977年开始发表作品。1979年加入中国作家协会。著有短篇小说《班主任》《我爱每一片绿叶》《黑墙》、《白牙》等，中篇小说《如意》《立体交叉桥》《小墩子》等，长篇小说《钟鼓楼》《四牌楼》《栖凤楼》《风过耳》等，纪实作品《5·19长镜头》、《公共汽车咏叹调》。《钟鼓楼》获第二届茅盾文学奖，《班主任》获1978年全国首届优秀短篇小说奖第一名。若干作品被译为法、日、英、德、俄、意、韩、瑞典、捷克、希伯来等文字在境外发表、出版。
目录信息
0.这一段完全可以跳过去不读。不过读读也无妨。
第一章 卯（晨5时-7时）
1.钟鼓楼下，有一家人要办喜事。最操心的是谁？
2.地安门大街上，来了一位给婚事帮厨的人。他为什么不要茶壶？
3.一位正在苦恼的京剧女演员。人家却请她去迎亲。
4.一位局长住在北房。他家没有自用厕所。
5.一个女大学生的单相思。那小伙子确实可爱。
第二章 辰（上午7时-9时）
6.一位令人厌烦的热心人。
7.婆媳之间的矛盾，难道真是永恒的吗？帮厨的倒勾起了一桩心事。
8.不但当了喇嘛可以结婚，结了婚的人也可以去当喇嘛。
9.京剧女演员只好从迎亲行列中退出。
10.一位修鞋师傅。他希望有个什么样的儿媳妇？
第三章 巳（上午9时-11时）
11.新郎并不一定感到幸福。
12.一位农村姑娘带着厚礼走来。
13.婚宴上来了一位不寻常的食客。你知道当年北京的“丐帮”吗？
14.新娘子终于被迎到了新房中。有的售货员为什么故意冷落顾客？
第四章 午（中午11时-1时）
15.北京人这样结婚。
16.一位不爱搭理人的技术情报站站长。
17.局长接待了不速之客，并接到一封告发信。
18.农村姑娘和城里姑娘为什么谈不拢？
第五章 未（下午1时-3时）
19.本书的一个大主角——四合院。
20.一位女士的罗曼司。她为什么向一位邮迷要走了一枚“小型张”？
21.不需要排演《铸钟记》，而需要立即干点别的……
22.一位编辑遇上了一个文学青年。
23.一个小流氓朝钟鼓楼下走来。凶多吉少。
24.婚宴上也会有惊险场面。信不信由你。
25.行政处处长对别人的告发哑然失笑。
第六章 申（下午3时-5时）
26.钟鼓楼下的“老人俱乐部”。
27.“哪里哪里”。江青也是本书中的一个角色。
28.新郎的哥哥终于露面。关于“装车”和“卸车”。院内的“水管风波”。
29.老编辑被一位“文坛新人”气得发抖。
30.以往一帆风顺的人也终于遇上了顶头风。
不是结尾申酉之交（下午5时整）
0.怎样认识时间？它是一个圆圈？-支飞箭？一条
奔向大海的河流？一只骰子？-架不断加速的
宇宙飞船？它真的可以卷折、弯曲？-时间
流逝着，而钟鼓楼将永存。
· · · · · · (收起)
读后感
一开始，书最吸引我的地方在于它的目录。每个目录都有小标题，引人入胜。这也是我第一次看到讲的是一天内的事情的书，一开始还奇怪，怎样可以把一天的事情写成300多页的文字，看了之后发现插叙补叙成了主流，有点喧宾夺主的感觉，但是不叙述又让读者不知所云。 值得夸奖的地方...
“在北京城中轴线的最北端，屹立着古老的钟鼓楼。 鼓楼在前，红墙黄瓦。 钟楼在后，灰墙绿瓦。 鼓楼胖，钟楼瘦。 尽管它们现在已经不再鸣响晨钟暮鼓了，但当它们映入有心人的眼中时，依旧巍然地意味着悠悠流逝的时间。” “时间流到了一九八二年十二...
看了《钟鼓楼》还以为作者刘心武是北京人，看了介绍说是四川人。82年北京胡同的一场婚礼，穿起了这么多人的形象，而且个个饱满，每个人的性格、历史成因、当前状态、心里活动都刻画得非常生动，一组人物群雕。我也仿佛回到了西单大杂院儿，回到学龄前~
用户评价
读完最后一页，一股久违的怅然若失感袭来，这种感觉往往只会在真正接触到“大师级”的作品时才会出现。这本书的语言风格简直像一位技艺高超的雕刻家手中的凿子，每一句都精准有力，却又保留着材料本身的温润质地。它的文字密度极高，初读可能需要放慢速度，反复品味那些精巧的比喻和拗口的，却又无比贴切的俚语。最让我震撼的是作者对于“时间”这个概念的处理——它不是线性的，而是一种可以被折叠、被压缩、被拉伸的流体。某些章节的场景转换之快，令人目不暇接，仿佛瞬间跨越了数十年光阴，但你却能清晰地感受到那种时间流逝带来的质变和沉淀。它迫使我重新审视自己对记忆和遗忘的认知。这本书没有提供廉价的情感出口，它要求读者付出思考的努力，而这种努力，最终得到了丰厚的回报，读完后，感觉自己的思维边界似乎被拓宽了一些，这是非常难得的阅读体验。
这部作品的叙事节奏着实令人着迷，仿佛一艘在大海上乘风破浪的船只，时而舒缓，时而激昂。作者对环境和人物心理的细腻刻画，构建了一个立体而真实的阅读空间。我尤其欣赏它那种不动声色的力量感，那些看似日常的场景，实则暗流涌动，为后续的情节发展埋下了无数精妙的伏笔。读到中段时，我常常会放下书卷，对着窗外怔怔出神，脑海中不断重演那些关键的对话和转折点，试图去解析角色们看似矛盾实则合乎逻辑的选择。它的魅力就在于，它不急于给你一个明确的答案，而是让你沉浸其中，自己去寻找那些隐藏在字里行间的微光。那些对历史变迁的隐喻，穿插得恰到好处，既不显得说教，又极大地丰富了故事的厚度和层次感，使得这部作品超越了一般的消遣读物，具备了某种值得反复咀嚼的价值。即便是那些配角的命运，也被描绘得栩栩如生，他们的挣扎与妥协，共同编织了一张复杂而动人心魄的时代画卷。
这本书的文化底蕴厚重得惊人，读起来就像是深入探索一条古老的、布满青苔的地下河。作者显然下了大量的功夫去研究他所描绘的那个特定领域或历史背景，那些专业术语、地域风俗、甚至细微的礼仪规范，都呈现出一种毫不费力的真实感。我特别喜欢作者处理宏大主题的方式——他从不直接去批判或歌颂，而是将这些主题转化为具体人物的日常生活中的琐碎困境。例如，那些关于信仰与实用主义的冲突，不是通过激烈的辩论来展现，而是通过一个家庭在选择是否保留祖上传下的物件时所产生的微妙裂痕来体现。这种“以小见大”的叙事技巧，使得作品既有高度的学术价值，又保持了极强的故事可读性。它成功地做到了既教育了读者，又愉悦了读者，实属难得的佳作，看完后，我感觉自己对那个特定时代的感知一下子变得鲜活且立体起来，不再是书本上的冰冷文字。
我向来对那种结构极其复杂的作品抱持着敬畏之心，而这部作品恰恰是此类中的佼佼者。它的叙事结构如同一个精密的万花筒，不同时间线索和视角相互折射、交织、碰撞，形成无数令人炫目的图案。起初阅读时，我甚至需要准备笔记本，标记关键人物和事件的发生顺序，以防迷失在作者精心编织的迷宫中。然而，一旦你掌握了其中的逻辑节点，那种豁然开朗的体验是无与伦比的。作者的叙事野心可见一斑，他试图捕捉的不是单一的故事，而是一个时代的集体意识和潜意识的脉搏。特别是那种穿插进来的文献摘录和信件片段，起到了绝佳的佐证作用，使得虚构与现实之间的界限变得模糊而富有张力。这种多层次的叙事策略，让读者既是旁观者，又是参与者，深度参与到对真相的挖掘之中，最终的谜底揭晓，带来的满足感是结构性胜利的喜悦。
说实话，我是在一个非常偶然的机会接触到这本书的，起初对它的期待值并不高，可能更多是出于对封面设计的好奇。但一旦翻开，就被那种冷峻而克制的笔调深深吸引住了。它不像某些畅销书那样热衷于煽情或制造廉价的冲突，它的力量源自于一种深刻的洞察力——对人性中那种根深蒂固的疏离感和不安全感的精准捕捉。书中描绘的那些人物，没有绝对的好坏之分，他们都在时代的洪流中努力保持着某种体面或尊严，但那种努力本身就带着一种宿命般的悲凉。作者的对话设计尤为高明，很多时候，最重要的话语都是没有被说出来的，而是隐藏在停顿、沉默和那些无意义的寒暄背后。这种“留白”的艺术，极大地考验着读者的理解力，也使得每一次重读都能发现新的潜台词。这部作品更像是一面镜子，映照出我们自身在面对困境时的真实反应。
东一章西一章，不喜欢这样的叙事风格。虽说以婚礼为主线，最后也没有交代清楚。结尾略懒。
浓厚的京味儿文化底蕴，好这口儿的可以过足瘾；由于对鼓楼、什刹海地区非常熟悉，以至于故事场景自然脑补，就像真实发生的一样，非常神奇的感受；不过故事过于庞杂，人物线众多，有些人物的出场有些突兀，感觉可以适当做些删减，或者重新组织。
书中的情节真实的不得了，对生活的观察非常细致入微👍🏻
以一个连接点发散至个体故事本来就是有趣的构思，文字功底也好
很喜欢这种笔调，那个年代的社会风气，正在愈合的伤口，看不清的未来。结尾感觉结束的挺突兀，完全有续下去的空间，不知为何停笔不写了。
