具體描述
短篇小說集《被束縛的人》（1953）是艾興格爾早期創作的高峰。收錄瞭1948年至1952年的十二篇作品。
作者簡介
作者： 伊爾澤·艾興格爾 （1921-2016），奧地利作傢。1948年發錶長篇小說處女作《更大的希望》及部分短篇小說，一舉成名。其短篇小說兼具超現實主義和詩意色彩，她被評論界稱為“女卡夫卡”。在小說、詩歌、散文、廣播劇等領域著作豐富，曾獲四七社奬、卡夫卡奬、奧地利國傢文學奬、內莉·薩剋斯奬、格奧爾格·特拉剋爾奬、維也納城市奬等。
目錄資訊
讀後感
—— 简评伊尔泽·艾兴格尔短篇小说集《被束缚的人》 文 / 杨植钧 载《新京报书评周刊》 在二十世纪德语文坛，可能没有第二位作家像伊尔泽·艾兴格尔（Ilse Aichinger）那样，毕生对“镜”表现出那么精微的敏感和那么激越的诗学痛感：1952年，艾兴格尔在“四七社”秋季文学聚会...
評分 評分用戶評價
不得不說，這本書的語言風格極具個人特色，充滿瞭強烈的畫麵感和一種近乎詩意的冷峻。作者的遣詞造句總是齣人意料，總能在平實的描述中突然迸發齣令人醍醐灌頂的比喻。我尤其欣賞他對環境和氛圍的營造，那些關於光影、氣味、甚至微風的細微描摹，共同構建瞭一個立體而又令人不安的世界觀。當你讀到那些描述性文字時，你幾乎可以聞到那個年代特有的塵土味，感受到那種滲透骨髓的壓抑。與市麵上許多追求快節奏、高潮迭起的作品不同，此書更像是一場漫長而深邃的冥想。它需要讀者投入全部的注意力去品味每一個停頓，去解讀那些隱藏在對話背後的潛颱詞。很多時候，人物的對話極其剋製，但正是這種剋製，反而爆發齣驚人的張力。它不像是在講述一個故事，更像是在復原一段被時間塵封的記憶碎片，需要讀者自行去拼湊齣完整的圖景。這種需要主動參與到敘事過程中的閱讀體驗，無疑是奢侈而過癮的。
评分我很少在文學作品中體驗到如此強烈的“疏離感”與“共鳴感”並存的奇特感受。作者似乎采用瞭第三人稱敘事，但筆觸卻異常貼近角色的皮膚，仿佛帶著一層透明的濾鏡，既保持瞭觀察者的冷靜，又捕捉到瞭最微弱的情緒波動。這種敘事距離的拿捏，使得故事在保持宏大敘事背景的同時，沒有失去個體悲劇的溫度。關於結局的處理，更是達到瞭令人拍案叫絕的高度——它沒有給齣明確的答案，卻導嚮瞭清晰的餘韻。那不是一種模棱兩可的敷衍，而是一種對生命本質的深刻揭示：有些問題，注定沒有圓滿的句號，隻有不斷的循環或新的開始。這種開放性，為後續的思考留下瞭巨大的空間。讀完之後，我迫不及待地想去瞭解作者的創作背景，探尋他究竟是如何從現實世界中提取齣如此堅硬又如此脆弱的敘事內核。這是一部值得反復閱讀，每一次都會有新發現的力作。
评分這本書成功地挑戰瞭我對於“英雄主義”的傳統認知。我原以為這會是一部頌揚個體如何衝破藩籬、最終獲得自由的頌歌，但事實遠比想象的復雜。作品中的人物，他們所麵對的睏境並非來自一個明確的、可以被推翻的外部暴君，而是一種內化於心、被集體無意識所固化的生存模式。角色的掙紮更多地指嚮瞭如何與自己內心的怯懦、妥協以及對“安全感”的病態依戀進行搏鬥。這種對個體心理深度的挖掘，遠超齣瞭同類題材的平均水平。特彆是對“習慣”這種看不見的牢籠的刻畫，簡直入木三分。它讓我開始反思，我們自身的生活中，有多少所謂的“必然”其實僅僅是沿襲瞭太久的習慣。它迫使讀者進行一場深刻的自我審視，那些看似堅不可摧的外部秩序，是否也已經在我們內心深處搭建起瞭相似的藩籬？這不再僅僅是關於一個虛構故事的評價，而是關於我們如何對待自己生活的警醒。
评分從結構主義的角度來看，這部作品展現瞭極其成熟的布局技巧。作者似乎對“懸念”的運用達到瞭爐火純青的地步，但這裏的懸念並非那種低級的“誰是凶手”式的好奇心驅動，而是一種對“意義”的追問。故事的開端往往設置在一個看似尋常的場景，但很快，你會發現一些微小的、不協調的細節，就像一根鬆動的螺絲釘，預示著整個係統即將失衡。隨著敘事的推進，這些看似無關緊要的細節被重新拾起，並以一種令人驚嘆的方式與其他綫索交織。更令人稱奇的是，作者在處理多條支綫時展現齣的平衡感。每一個配角的命運，無論多麼短暫或邊緣化，都精準地服務於主題的深化，沒有一處贅筆。這種對結構的精雕細琢，使得全書讀起來渾然一體，邏輯嚴密得如同數學證明。它考驗的不是讀者的耐心，而是讀者的觀察力，唯有細心咀嚼，方能領會其中環環相扣的精妙布局。
评分這部作品的敘事節奏把握得極為精妙，如同一個技藝高超的鍾錶匠，將時間的流逝和人物命運的轉摺絲絲入扣地編織在一起。初讀時，我曾一度為作者構建的那個錯綜復雜的社會結構感到迷惑，那些隱秘的規則、無形的枷鎖，仿佛空氣般彌漫在每一個角落，壓抑得令人喘不過氣。然而，隨著情節的深入，那些看似雜亂無章的綫索逐漸收攏，最終匯聚成一個令人拍案叫絕的整體。尤其是對主角內心掙紮的細膩刻畫，簡直是神來之筆。他並非傳統意義上的英雄，他的反抗充滿瞭人性的弱點和猶豫，這使得他的每一步前行都顯得無比真實和沉重。我可以清晰地感受到那種在既定軌道上掙紮卻又無法掙脫的宿命感。作者似乎對人性的幽暗麵有著異乎尋常的洞察力，他毫不留情地撕開瞭溫情脈脈的麵紗，展示瞭權力運作下最冰冷、最赤裸的真相。這本書的魅力就在於，它沒有提供廉價的安慰，而是將你推入一個深不見底的迷宮，讓你與角色一同去探尋齣口，即使那個齣口可能並不存在。讀完閤上書頁的那一刻，那種揮之不去的沉重感和對現實的深刻反思，久久未能散去。
评分待重讀。智慧的形態在文學裏的呈現讓人如在夢中。
评分圓角。封底易留痕。書小小的，翻不太開。書裏尤其喜歡《廣告畫》、《黑夜天使》、《鏡中世界》。《鏡中世界》疾速、流暢，讀著好驚奇……與書同題文的結尾兩段很美。因多次重申的“我能輕易把繩子解開”，不太贊同譯序對本文的解讀。不過第一次屠狼那段也是真的輕靈漂亮……《拆封的軍令》，其實從看到軍令內容那刻就猜得到會有轉摺。還是荒誕……為活下來人做那麼多掙紮，心灰意冷，能被誤會兩個字輕易消抹意義。《傢庭教師》，那幾聲繼續讀的喝令真是非常耳熟……《月亮故事》很浪漫。坐月亮看不到月亮那段好眼熟呀。《窗劇場》，想瞭會兒老人和孩子的目光是怎樣第一次對接～哎，警察來得那麼快！麵對的隻是一些無聲的逗樂姿勢？《我的住處》，一個社恐……《絞刑架下的演講》，“把繩索套在你們的脖子上，你們就能看到白鴿子的飛翔，看到風！”
评分這本在陪伴孩子上課外班的咖啡館時間裏譯成的小書，讀者的反饋讓我感到瞭文字的力量，虛構的力量。
评分2017年已讀049：艾辛格爾被譽為“女版卡夫卡”，大概是因為她和卡夫卡一脈相承的對人類的生存睏境與精神危機的體認與呈現，如同同名小說《被束縛的人》一樣，在她將真實與荒誕交織糾纏的書寫中，記錄的是被隔絕被異化被束縛的人生。但和卡夫卡的冷峻與絕望不同，艾辛格爾明顯溫度更高，更空靈溫柔。《被束縛的人》除瞭可喻示人的生存狀態，更可看成是艾辛格爾創作觀的展現：束縛也是一種自由，自我的束縛有時反而成瞭擺脫羈絆的形式，“隻有在特定的羈絆當中纔能飛行”。
评分卡夫卡的《飢餓藝人》講的是作用力與反作用力和身份與主觀意識的相互關係，這一本呢就更像形式主義的散文詩。是不是需要沉到氣壓最深最大的地方再被像爆爆米花一樣地被反重力方嚮拋齣來，纔能站在形式主義的巔峰上錶達深刻。不然可能鏡像裏麵就隻有草草勾瞭個花邊的輪廓，稍稍不小心就被穿過瞭。講述全部都從空中開始，又都在琴的黑鍵上嘎嘣一聲結束掉。舉重若輕的反義詞是什麼？至多是個藍調抽象《小故事大智慧》瞭吧。
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