具体描述
六月四日：□□□□，三年了。
原文：今日六四，三年了。
作者简介
阿城，作家，编剧，摄影师，文化项目策划者。
1984年，开始发表文字，以小说《棋王》著名。其他陆续有剧本、杂文、评论等；1985年，美国爱荷华大学国际写作计划驻校作家；1992年，获意大利NONINO国际文学奖，同年５月，意大利威尼斯驻市作家；1995年，香港科技大学驻校艺术家；2000年，台北驻市作家；2014年6月，出版《洛书河图：文明的造型探源》一书，获选中国书业年度图书。
2005年，第62届威尼斯电影节金狮奖评委；2006年，为《刘小东新作：多米诺》制做图片记录和纪录片；2008年5月，获邀为韩国全州国际电影节大师课程教授者；2008年9月，第11届威尼斯国际建筑双年展中国馆策展人。
目录信息
读后感
写于2008-11-22 侯孝贤问阿城在大陆，可以谈话的有谁，他道：“跟我自己谈。”侯孝贤是有心相问，阿城答之以机锋。两人都明白问的是什么，答的是什么，乍乍生出一种感激之情。（朱天文记录） 看王朔的《无知者无畏》里说，他最佩服的人就是阿城了，于是就想，能叫这...
评分读了《八十年代》后我忽然很想念阿城——以前买过一套作家版的阿城文集，但几次搬家时不知道哪一次就丢了。去淘宝上查一查《威尼斯日记》，发现他的书情看涨，大陆版的旧书要四十一本，台版的要七十。 查建英在访谈中问阿城：“那你自己在八十年代的创作，你就把它...
评分二十年前的作品，终于等到了新版，可惜还是一部删节的版本。虽然删节的部分极少，心理上还是有白璧微瑕之憾。 阿城的文字凝练从容，像明清的笔记小说。原来看《聊斋志异》，觉得蒲松龄写的真是简洁，后来才发现，明清笔记小说里，蒲松龄算饶舌的一类。不过，文章还是要有一些修...
用户评价
从文学形式的角度来看，这本书在语言的实验性上达到了一个令人惊叹的高度。它摆脱了传统叙事中对“清晰可辨的”主题的依赖，转而专注于声音的韵律和词语排列所产生的陌生化效果。我注意到，作者似乎痴迷于使用那些不常用的、带有异域色彩的词汇，它们像被精心挑选过的宝石，被放置在最需要光泽的地方，一经触碰，便折射出多重含义。这种处理方式让阅读过程充满了智力上的挑战，但同时，也带来了巨大的智力满足感。我感觉自己像是在阅读一本被施了魔法的辞典，每一个词汇都被赋予了额外的重量和历史背景。书中对于时间的处理更是精妙绝伦，它不是线性的流动，而是像一个无限循环的迷宫，人物总是在相似的场景和对话中打转，却又每次都带着微妙的、几乎无法察觉的改变。这使得结局显得既是必然的，又是彻底的虚无。对于那些追求形式创新和语言美感的读者来说，这是一本值得反复咀嚼的文本。
评分这部作品的笔触细腻得令人心疼，它捕捉了那种介于回忆与现实之间的游离感。作者仿佛是一位技艺高超的钟表匠，将时间在这个虚构的城市中拆解、重组，每一个齿轮的转动都带着历史的微小回响。阅读的过程，更像是一场无声的沉浸式戏剧，你不是在“看”故事，而是被拽入了一种特定的情绪场域。我尤其欣赏那些关于光影和水流的描写，它们不仅仅是背景，而是具有生命力的角色，参与到人物的内心挣扎之中。那种湿润、带着咸味的空气仿佛能穿透纸页，直抵读者的鼻腔。书中对于“失去”的探讨也极其深刻，它没有用煽情的大段文字去堆砌悲伤，而是通过人物对日常物件、转瞬即逝的微小瞬间的执着，不动声色地揭示了生命中那些无法挽回的缺口。整本书读完后，留下的不是一个清晰的故事脉络，而是一片萦绕不散的、带着琥珀色光泽的惘然。它要求读者付出专注，但回报的，是一种近乎哲思的宁静。
评分我必须承认，这本书的叙事节奏非常规，它更像是一系列破碎的、高度视觉化的碎片集合，而不是线性的旅程。喜欢那种碎片化叙事的读者可能会如获至宝，因为它强迫你主动去填补逻辑上的空白，去构建属于你自己的意义网。我尝试了几次，才真正找到进入作者思维世界的“密钥”。那些句子，有些短促有力，如同被闪电击中，瞬间照亮一角场景；有些则冗长蜿蜒，像蜿蜒曲折的小巷，每一步都充满了暗示和未言明的张力。全书的基调是疏离而克制的，人物之间的交流常常是无效的，或者说，他们用词精准地避开了真正重要的核心问题。这恰恰是作者高明之处——他捕捉到了现代都市人那种“近在咫尺，却远在天涯”的沟通困境。读到一半时，我几乎停下来，开始在脑海中绘制人物之间的关系图谱，试图理清谁对谁的怨恨是源于过去的一次对视，还是某一个未曾说出口的秘密。这种阅读体验，更像是在解构一幅复杂的、后现代主义的油画。
评分说实话，这本书的阅读体验是有些“令人不适”的，但这恰恰是它的魅力所在。它拒绝提供任何情感上的慰藉或明确的道德判断。作者似乎对人类的局限性抱持着一种近乎冷酷的观察视角。书中充满了对仪式、迷信和徒劳努力的描绘，它们以一种近乎纪录片的方式呈现出来，不加评判，只是客观地记录。我尤其欣赏它对“环境心理学”的巧妙运用——那些被精心构建的室内空间、光线的角度、家具的摆放，无一不暗示着居住者的精神状态，比人物的独白更加诚实。你会感觉到一种压抑的、缓慢扩散的焦虑感，它不是来自突发的事件，而是源于持续存在的、无法被解决的内在矛盾。读完后，我需要花很长时间才能从那种沉浸式的、略带压抑的氛围中抽离出来，重新适应日常生活的明亮与直接。它像是一面涂了特殊涂层的镜子，映照出的世界是扭曲的，却也因此更接近某种残酷的真实。
评分这本书最吸引我的地方，在于它对“非中心化”叙事的成功运用。我们习惯了故事围绕着一个明确的主角或事件展开，但在这里，焦点是流动的，是多重视角的交织体。每一个出现的人物，无论他只占据了两页篇幅，都像是拥有自己完整、未曾被讲述的史诗。作者的镜头时而拉得极近，捕捉到一张疲惫的脸上的每一道细纹；时而又迅速后撤，将所有人物置于巨大的、冷漠的城市景观之下。这种视角的切换，营造出一种宏大叙事与个体微不足道的强烈对比。我被书中描绘的那些“边缘人物”深深吸引，他们不是英雄，不是反派，他们只是在生活的缝隙中艰难呼吸的众生相。阅读过程中，我反复思考，究竟哪一个瞬间才是故事的“高潮”？最终明白，高潮并不存在，生活本身就是由无数个平淡无奇的瞬间构成的，而这本书完美地捕捉了这种“无高潮的史诗感”。
评分鸡汤有浓淡，白粥也有薄厚，我不评分了。喜欢阿城文字，可读多了非虚构，又希望有更多厚度和维度。最可笑又无语是陈丹青，想学这风格却不知所云。
评分怎么说呢，这种文笔，稍不留神，就会变成木心胡兰成之流，但阿城还是很警醒的，一直游走在边缘，没有掉下去。节制是美德。
评分游记和日记稍不留神就会变成记帐体。好在，这样的记平常生活的内容，因为有了广泛的知识面，深厚的文化见解，才能在平常的日子中讲出引人好奇的故事来。日子都是无聊的，只看过的人如何看待与拓展它了，阿城还是有趣的。
评分游记和日记稍不留神就会变成记帐体。好在，这样的记平常生活的内容，因为有了广泛的知识面，深厚的文化见解，才能在平常的日子中讲出引人好奇的故事来。日子都是无聊的，只看过的人如何看待与拓展它了，阿城还是有趣的。
评分人世间的无聊，常常只因为煞有介事
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