《刀锋》是狄更斯之后读者最多、作品流传最广的英国作家、“故事圣手”毛姆最著名的长篇小说代表作之一,是他创作生涯晚期最重要的文学成就。
小说全力展现是对于人生终极意义的探寻以及精神与物质的对立两分。美国青年拉里•达雷尔在第一次世界大战中的亲身经历给他造成了极大的心理创伤,使他在精神上产生强烈的幻灭感,战后的他因此而全盘抛弃战前那套习以为常的世俗和物质化的价值观,上穷碧落下黄泉,苦心孤诣地探索人类存在的意义,思考如何才能彻底铲除世间“恶”的存在。他遍读西方圣哲的著作,遍历哲学、宗教、艺术各领域而终无所得,最后因缘际会来到印度,经过五年的苦修和冥想,终于豁然开朗,大彻大悟,在东方的精神哲学中找到了疗救西方社会痼疾的出路。
毛姆曾坦言拉里这个人物已经在他的头脑中盘桓了二十多年,终于促使在他七十岁的高龄积一生的感悟和智慧完成长篇小说《刀锋》的创作。拉里对人生终极意义、人性救赎之道的苦苦追寻和不懈探索,也正代表了作家本人长达一生的精神探索的艰难历程,从这个意义上来说,《刀锋》在毛姆漫长的创作生涯中实具有集大成的总结性的终极意味。
威廉·萨默赛特·毛姆(William Somerset Maugham)(1874-1965),英国著名小说家、戏剧家。
毛姆作品列表
一.选集
《毛姆作品选》
弗雷德里克·T·贝森编(1931)
《威廉·萨姆塞特·毛姆作品选》
本书包括毛姆的全部作品和他发表在一些杂志上的文章,并附有这些刊物对此所作的介绍和注释。由雷蒙德·图尔·斯托特编(1950)
《威廉·萨姆塞特·毛姆作品选》
K.W.乔纳斯编,美国新泽西州新布伦思维克,卢特格斯大学出版。(1950)
二.全集
《毛姆戏剧集》6卷本(1931—1934)
《毛姆全集》20卷本(1934—1950)
《毛姆全集》袖珍版 14卷本(1936—1938)
《短篇小说全集》3卷本(1951年)
三.单行本
《兰姆贝思的丽莎》(Liza of Lambeth)(1897年)长篇小说
《一个圣徒发迹的奥秘》(The making of a saint)(1898年)长篇小说
《东向礼拜》(Orientations)(1899年)短篇小说集
《英雄》(The hero)(1901年)长篇小说
《克雷杜克夫人》(Mrs. Craddock)(1902年)长篇小说
《一个体面的男人》四幕话剧(1903年)
《旋转木马》(The merry-go-round)(1904年)长篇小说
《圣洁的天国:安大路西亚见闻和印象》(1905年)游记
《主教的围巾:一个大家庭的来龙去脉》(1906年)长篇小说
《调情》(Flirtation)(1906年)短篇小说
《探索者》(The explorer)(1908年)长篇小说
《魔术师》(The magician)(1908年)长篇小说
《弗雷德里克夫人》三幕喜剧(1912年)
《杰克·斯特洛》(1912年)戏剧
《朵特夫人》(1912年)戏剧
《珀涅罗珀》(1912年)戏剧
《探索者》(1912年)戏剧
《第十个人》(1913年)戏剧
《跻身上流社会的人们》(1913年)戏剧
《史密斯》(1913年)戏剧
《可指望的土地》四幕喜剧(1913年)
《人生的枷锁》(1915年)长篇小说
《月亮和六便士》(1919年)长篇小说
《陌生人》(1920年)戏剧
《一片树叶的颤动》(1921年)
《周而复始》三幕喜剧(1921年)
《凯撒之妻》(1922年)戏剧
《中国剪影》(1922年)游记
《苏伊士之东》(1922年)戏剧
《比我们高贵的人们》(1923年)三幕喜剧
《家庭和美人》三幕滑稽剧(1923年)
《不可企求的人》三幕滑稽剧(1923年)
《私利》四幕喜剧(1924年)
《彩巾》(The painted veil)(1925年)长篇小说
《短篇小说六篇》(1926年)
《信》三幕剧(1927年)戏剧
《忠实的妻子》三幕喜剧(1927年)
《圣火》三幕剧(1928年)
《阿申登故事集》或《一个英国间谍》(1928年)短篇小说集
《客厅里的绅士:从仰光到海防旅途纪实》(1930年)游记
《寻欢作乐》(Cakes and ale) or (The skeleton in thd cupboard)(1930年)长篇小说
《养家活口的人》一幕喜剧(1930年)
《第一人称短篇小说六篇》(1931年)
《因为效了劳》三幕剧(1932年)戏剧
《书包》(1932年)短篇小说
《偏僻的角落》(1932年)长篇小说
《谢佩》三幕剧(1933年)戏剧
《啊,国王》短篇小说六篇 (1933年)
《法庭》(1934年)短篇小说
《堂·弗尔南多:西班牙主旋律变奏曲》(1935年)游记
《四海为家的人们》微型短篇小说(1936年)
《我的南太平洋诸岛》芝加哥出版(1936年)随笔
《戏院》(Theatre)(1937年)长篇小说
《总结》(The summing up)(1938年)自传
《圣诞节》(Christmas holiday)(1939年)长篇小说
《喜剧六种》纽约出版(1939年)
《九月公主和夜莺》多伦多出版(1939年)短篇小说
《书与你》(1940年)随笔
《战争中的法国》(1940年)随笔
《象从前那样的杂拌》(1940年)短篇小说集
《一打短篇》(The round dozen)(1940年)短篇小说集
《别墅里红运高照之人》(Up at the villa)(1941年)长篇小说
《纯属私事》(Strictly personal) 纽约版(1941年)伦敦版(1942年)自传
《黎明前的时分》(The hour before the dawn)(1942年)长篇小说
《不可征服的人》(The unconquered) 或 (Creatures of Circumstance) 纽约出版(1944年)短篇小说
《刀锋》(The razor’s edge)(1944年)长篇小说
《时常》(Then and now)(1946年)长篇小说
《环境的产物》(1947年)短篇小说集
《卡塔琳娜—— 一段罗曼史》(Catalina.A Romance)(1948年)长篇小说
《这里和那里》(1948年)短篇小说集
《四部曲》(1948年)R.C.雪弗雷根据毛姆的原著改编的电影剧本
《一个作家的札记》(1949年)文艺理伦
《三部曲》——《教堂司事》,《娄威尔先生》,《疗养院》(1950)
关于毛姆,除了《刀锋》和《月亮与六便士》我几乎一无所知。对一个了解不深的作者妄加评论实在不是明智之举,但好在这次我仅想针对作品本身罗嗦几句。《刀锋》让我不得不喜欢毛姆,尽管他一边在作品中高谈得救之道,一边与到处搜罗来的漂亮小男孩过着糜烂的生活。他被当作一个...
评分 评分我知道这位作家写过《月亮与六便士》,“毛姆“常常在眼前晃来晃去。许多作家的名字,由于信息社会的发展,便这样如雷贯着我们的耳。我们可以随口对他们的大作如数家珍,甚或侃侃而谈其主要艺术成就,却可能终身也没有翻过其中哪怕一页。 名著,又是长篇,于我当前的工作生活...
评分 评分这本书给我的感觉,就像是在一个布置极其考究的舞台剧后台闲逛。所有的灯光都打在台前,聚焦于那些光鲜亮丽的表演者,但真正的张力、那些幕后人员的焦虑、道具的临时故障、演员间微妙的眼神交流,都隐藏在厚厚的幕布之后。作者的笔触极其擅长捕捉这种“场面下的真实”。角色们似乎都在扮演着某个角色,他们的动机总是隐藏在多重伪装之下,每一次的剖白都可能掺杂着谎言和自我欺骗。特别是主角的内心独白,读起来让人感到一种深刻的孤独感——不是那种无人陪伴的孤独,而是身处人群中,却发现无人真正“看见”你的孤独。我特别留意了其中对于“权力”和“软弱”之间界限模糊的处理。书中那些看似强大的角色,往往在最关键的时刻展现出令人心寒的脆弱;而那些看似无足轻重的配角,却可能掌握着左右全局的秘密。这本书的对话精妙绝伦,每个字似乎都经过了称重,没有一句废话,却又充斥着言外之意。它需要你放慢呼吸,去捕捉那些未说出口的潜台词。
评分我必须承认,这本书的语言风格极其华丽,甚至可以说有些“炫技”了。作者对于词汇的选择和句式的变化,达到了近乎巴洛克式的繁复程度,大量的比喻和拟人手法,让每一个场景都充满了强烈的视觉冲击力。如果说有些书是白描,那么这本书绝对是色彩最浓郁的油画。然而,这种高度的艺术性有时也带来了一点阅读障碍——我好几次不得不停下来,不是因为情节紧张,而是因为一个句子太美、太复杂,我需要重复阅读才能完全领会其结构和韵味。它构建了一个高度风格化的世界,在这个世界里,情感的表达往往是夸张和极端的,人物的命运也显得宿命感十足。但有趣的是,尽管外表如此的精致和华美,内核却是极其悲凉和虚无的。它像一个华丽的空壳,展示着极致的美,同时也无情地揭示了这种美背后的苍白与徒劳。这本书适合那些沉迷于文字本身美感,并能穿透华丽辞藻直达核心悲剧的读者。它考验的不是对情节的理解,而是对纯粹文学语言的鉴赏能力。
评分我是在一个下着连绵细雨的周末,泡着一杯浓黑的咖啡,才最终读完这本书的。这本书的结构,在我看来,简直像一座迷宫,充满了回环往复的叙事路径和大量不按时间顺序排列的碎片化信息。起初我有些挫败,感觉自己像个迷路的旅人,总是在熟悉的场景里绕圈子,那些看似毫不相干的段落和人物对话,像一个个散落的线头,让人无从下手。但是,当第三部分的一个关键转折点出现时,所有的碎片突然像是被一只无形的手强行吸附到了一起,形成了一幅完整而令人震惊的图景。那种“原来如此”的顿悟感,比直接告诉答案的叙事要震撼百倍。作者的叙事策略非常大胆,他似乎故意在考验读者的耐心和专注力,要求我们不仅要理解“发生了什么”,更要关注“为什么会这样发生,以及在讲述过程中,信息是如何被扭曲和重构的”。这本书更像是一场智力游戏,充满了反讽和多重解读的可能性,它拒绝提供一个简单的道德标尺或清晰的结局,迫使读者自己去构建意义。它不是一本轻松读物,但其挑战性正是其魅力所在。
评分这本小说,说实话,一开始我是冲着作者的名头去的,毕竟他写的那几部史诗级的作品在我心中留下了太深的烙印。但翻开这本新书,我立刻感受到了一种截然不同的气息。文字的质感非常光滑,像打磨过的鹅卵石,流畅得几乎让人抓不住重点,又在不经意间,狠狠地硌到你的心窝。情节的推进像一场精心布局的慢镜头,没有那种一蹴而就的爆发力,而是用无数细微的观察和心理活动的描摹,层层堆叠出人物内心深处的挣扎与渴望。我尤其欣赏作者对环境描写的细腻,那种光影的捕捉,空气中湿度的变化,甚至细微到一滴汗水滑落的轨迹,都成了烘托人物情绪的绝佳道具。读到中期,我甚至感觉自己不是在看故事,而是在沉浸式体验一种特定的生活状态,那种介于清醒与梦魇之间的模糊地带。它探讨的议题很宏大,关乎信念与现实的拉扯,但处理得却异常克制和内敛,没有高声疾呼,只有无声的叹息,这种高级的叙事手法,让人读完后久久不能平静,需要时间去消化那些散落在字里行间的深意。总的来说,这是一次非常值得的阅读体验,它拓宽了我对当代文学可能性的认知。
评分老实说,这本书的节奏让我有些不适应,它更像是一部关于“等待”的史诗,而不是一部关于“行动”的小说。开篇的铺陈极长,大量的篇幅用于描绘一个特定社区(或者说,一个微缩社会)的日常生态和既定规则。我一开始有点不耐烦,觉得情节被拖沓了,直到我意识到,作者的目的并非制造戏剧冲突,而是要用这种缓慢的、近乎纪录片式的描摹,来展示体制和传统是如何缓慢地、不可逆转地磨损个体生命的。书中关于“记忆”的探讨尤其深刻。它不像传统小说那样将过去视为一个固定的背景板,而是将其描绘成一个不断被现在重塑和污染的过程。老人们对往事的记忆是碎片化的,充满了个人偏见和情感滤镜,而年轻一代则试图用一种近乎考古的方式去还原真相。这种记忆与现实之间的“年代差”,制造出一种令人心酸的疏离感。它迫使我反思,我们今天所坚信的“历史”,又有多少成分是真实的,又有多少成分是我们为了活下去而编织的美丽谎言呢?这本书后劲很大,让人看完后对生活中的“惯性”产生了极大的警惕。
评分不是每个人都能成为拉里的
评分经历生死,看破红尘,妙悟得道,得以永生。这样的人大概是不世出的,恐怕也是学不来的。
评分七十年前提出的物质与精神,婚姻与爱情问题放到今天依然很适用,而拉里追寻的生命终极问题是我们永远探讨的问题,这是一本不会过时的小说。喜欢这版翻译。
评分仿佛进入书中跟随着一干角色经历了上世纪二、三十西方上流社会的生活,本书想要探讨的关于人生意义的主题很值得思考。自己都是将时间用于大量阅读,却忽视了思考。因为阅读可以获得乐趣,而思考是一件痛苦的事。不要用战术上的勤奋,掩盖了战略上的懒惰。
评分弃医从文的中西碰撞,鲁迅:传统医学,呸!毛姆:顺势疗法,汪!怎么就不能达成一致了?
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