具体描述
“如果大火将烧毁我所有作品而只能留下一部,我希望是《酒吧长谈》。”
诺贝尔文学奖得主略萨高峰代表作
他的父亲富可敌国,他却选择做一个一事无成的倒霉小记者;他是富豪们共同的玩物,是司机、打手,是他们的泄欲工具,是受害人,也是凶手。两人偶然相遇,一起去酒吧饮酒忆旧。两个人都心怀鬼胎,都在向对方编故事,却又向对方求索真相……所有的一切都在谈话中展开,独特的“对话波”牵动一层又一层隐秘的故事和情感,如史诗般宏阔波谲,如戏剧般诡异。
作者简介
马里奥·巴尔加斯·略萨Mario Vargas Llosa,著名作家,世界小说大师,被誉为“结构现实主义大师”,囊获全球重要文学大奖,包括诺贝尔文学奖:1985年获海明威文学奖,1986年获西班牙阿里图里亚斯王子文学奖,1988年获美洲金质奖章,1994年获西班牙文学的*高荣誉——塞万提斯文学奖,1999年获以色列耶路撒冷文学奖,2000年获梅嫩德斯·佩拉约国际奖,1976年被推选为国际笔会主席,2010年获诺贝尔文学奖。
目录信息
读后感
虽然马里奥·巴尔加斯·略萨是结构主义的小说家,但他本身却活得像一个虚构人物。1990年,他竞选秘鲁总统失败,但同时,略萨获得了波士顿大学、英国伦敦大学、以色列耶路撒冷大学授予他的荣誉博士称号。此后世界各大名校,如耶鲁、哈佛、 牛津,法国巴黎大学,均以颁发给他荣誉...
作者通过描写对话,将一幕幕社会现象和个人命运慢慢剥离开来。集权政府最不关心的就是人民的处境,最为关心的就是社会的稳定和大权在握,书中对官员虚伪面目、政治斗争的阴谋描写地非常细腻,让政府的扭曲姿态暴露无遗。此外,书中的几位代表性人物分别展示的社会各阶层的面貌...
在那个时代,对一个拉丁美洲的年轻人来说,能从事写作是一件非常困难的事。因为文学是不能够当饭吃的一个工作。 好的文学,使得读者不满足。他不接受本来就是这样的这个世界。他觉得,世界应该更好,这个世界应该改变。这种感觉是非常重要的。我称之为“改变的发动机”。 □马里...
是在凌晨三点看完这本书的,然后用了半个小时从压抑的情绪中清醒过来,最后只剩一句: “小萨,你是从什么时候开始就倒霉的呢?” 在看前三百页时,我用了两个多月的时间,而后四百多页,我只用了半个星期的时间。大概是初读这类结构现实主义作品,加上人物众多,关系又互相牵...
用户评价
这本书真是让人意犹未尽,仿佛置身于一个烟雾缭绕的角落,听着几个老友间关于人生的深刻对话。作者的笔触细腻入微,对于人物内心世界的挖掘达到了令人惊叹的深度。我尤其喜欢他描述那些不经意的眼神交流和停顿,这些看似微不足道的情节,却承载了千言万语的情感重量。故事的节奏张弛有度,在激烈的思想碰撞和宁静的沉思之间切换得非常自然。读到某些段落时,我甚至能闻到空气中混杂的威士忌和烟草的味道,那种氛围感简直是无与伦比。它不是那种情节跌宕起伏的小说,更多的是对人性复杂性和生活本质的哲学探讨。读完后,我感觉自己被某种温暖而略带忧伤的情绪包裹着,需要花很长时间才能从那种氛围中抽离出来。这本书就像一瓶陈年的老酒,后劲十足,值得细细品味。
这本书给我的感觉是,它是一封写给“错过”的情书。通篇弥漫着一种强烈的怀旧情绪,但这种怀旧并非廉价的感伤,而是一种对逝去时光的清醒审视。作者对细节的捕捉能力令人印象深刻,无论是某件老物件的纹理,还是一种特定气候下的光线变化,都被描绘得栩栩如生。我尤其欣赏作者处理人物关系的方式——那些未曾说出口的爱意、那些因为误解而造成的永恒隔阂,都被包裹在日常的琐碎对话之下,不动声色地推动着故事的悲剧性发展。它让我反思了自己生命中那些关键的岔路口,那些因为怯懦或一时的犹豫而永远改变了轨迹的决定。读完后,我感到一种莫名的释然,或许接受生活的不完美和遗憾本身,也是一种圆满。
这部作品简直是一场关于“时间”的魔术表演。作者在叙事中玩弄时间的手法令人叹为观止,过去、现在和想象中的未来交织在一起,构建了一个多维度的现实。它不是通过科幻的方式,而是通过记忆和感知的扭曲来实现这种效果。我经常需要停下来,翻阅前面的章节,以确认我是否遗漏了什么关键的时间节点,但正是这种“迷失感”,构成了阅读的乐趣。它探讨了人类处理创伤的机制,以及我们如何通过重构过去来勉强维持当下的完整性。书中一些关于“等待”的描写,精准地捕捉到了那种度日如年的焦灼,那种仿佛时间被无限拉伸的感觉。这本书不只是一个故事,它更像是一次深层的心理扫描,让你直面自己被时间雕刻出的痕迹。
我最近读过的最令人耳目一新的作品之一,它的叙事手法相当大胆和先锋。作者似乎摒弃了传统的时间线索,采用了碎片化的、意识流的结构,这在初期阅读时确实带来了一些挑战,需要读者全神贯注地去拼凑那些散落的线索。然而,一旦你适应了这种独特的节奏,就会发现它带来的叙事张力和深度是传统线性叙事难以比拟的。它探讨的议题非常宏大,涉及记忆的可靠性、身份的建构,以及现代社会中个体存在的疏离感。语言的密度极高,充满了晦涩的意象和典故,这使得每一次重读都能发现新的含义,简直像是在解密一幅复杂的现代艺术画作。对于追求智力挑战和对文学形式有更高要求的读者来说,这本书无疑是一场盛宴,它强迫你跳出舒适区,用全新的视角审视你所熟悉的一切。
如果要用一个词来形容这本书的阅读体验,那一定是“克制”。作者的叙事极其内敛,情感的爆发点往往被处理得极其冷静和疏离,这种反差反而制造了一种强大的冲击力。它不试图迎合读者,不提供简单的答案,甚至在很多关键情节上都保持了开放式的处理。这种处理方式要求读者必须主动地参与到文本的建构中来,去填补那些空白,去揣测人物行为背后的真正动机。它探讨了权力结构对个体意志的侵蚀,以及在被规训的环境下,人性如何以最微小、最隐蔽的方式进行反抗。我特别喜欢它对环境的刻画,那种冰冷、压抑的城市景观,完美地映衬了人物内心的困境。这是一本需要耐心和专注力去消化的严肃文学作品。
文学作品不是政治宣传和揭露内幕的小册子,它要具有艺术上的感染力和美学力量才能打动读者,伟大的小说不是去抄袭现实,而是把现实解体,而又适当的加以组合夸张,这并不是为了标新立异,而是要把现实表现得更富有多面性。略萨的作品看多了,习惯了他结构式的写法以后还是很有阅读快感的,这篇可能是文学史上最长的对话波之一,一波对话始终贯穿着近八百页的文字,书中秘鲁的黑暗与肮脏好像在哪里都能看到影子,读完这部感觉读略萨到了瓶颈,剩下几本放下来明年读完。(强烈推荐这本书最后译者孙家孟的评论)
muy interesante
Llosa的头脑中应该有无数条纵横交错纠缠不清的故事线,强大的叙事能力令人叹服,这种极具实验性及强烈个性的表达方式特别符合醉酒后的失意人絮絮叨叨的气质。加之,开篇的自序是我读过的所有作者自序中的最佳,关于写作与人生,Llosa都一一点透了。
在《城市与狗》《绿房子》里,略萨写作的重点感觉还是偏向于探索如何用那华丽的结构主义写法写一个好的故事,但到了《酒吧长谈》,重点已经变成了故事的内核,在于全面地揭露秘鲁社会的种种丑陋,已经大成的写作手法倒成了自然而然的事。看完之后不禁像主人公圣地亚哥那样自问,我是从什么时候开始倒霉的?或者,我会从什么时候开始倒霉?
真的是好久没有读过那么长的小说了