具体描述
三岛由纪夫早年代表作，当感情游走于忠贞与背叛之间，悲剧的浪漫在唯美与死亡中上演
骄傲的有夫之妇郁子爱上了丈夫的朋友楠，内心不肯承认，与楠玩若即若离的感情游戏，在丈夫恒彦和楠之间游移不定。楠因灰心而放弃，郁子在烦闷之下委身家里的食客，最终承认了自己对楠的感情。楠开始报复郁子，在一次约会中抛弃郁子，郁子服毒自尽。
作者简介
三岛由纪夫（1925-1970），日本小说家、剧作家。本名平冈公威，生于东京。一九四九年出版长篇小说《假面自白》，文坛地位确立。一九七〇年十一月二十五日写完《丰饶之海》第四部《天人五衰》后自杀。一生创作四十部中长篇小说、二十部短篇小说集和十八部剧本集。主要著作还有《禁色》、《潮骚》、《近代能乐集》、《金阁寺》和《萨德侯爵夫人》等。他与普鲁斯特、乔伊斯、托马斯·曼并称为二十世纪四大代表作家，也是著作被译成英文等外国语版本多的当代日本作家。他曾二度入围诺贝尔文学奖，美国人誉称他为"日本的海明威"。
目录信息
读后感
欢迎扫码关注公众号：枫言枫语(MapleJustin) 原文： http://www.justinyan.me/post/1985 在书架上拣一本最薄的三岛由纪夫的小说买下，正好是《纯白之夜》。上海译文出版社出版的这套三岛的合集甚合我心，装帧简约，朴素干净，最赞的是这本小说没有莫名其妙的前言和后记，真...
人本身就是一个矛盾综合体，大部分人也会在心底隐藏着另一个自己，表面上郁子是优雅高贵的夫人，内心却一直渴望着与楠的爱情，一颗蠢蠢欲动的心把自己渐渐推上了不归路。前期她与楠的彼此试探，较量，郁子处在一个主导地位，她可以得意把楠的信拿给丈夫看，展示自己的问心无愧...
最近应该是没什么兴趣读日本文学的，只是和刘刘到了图书馆，她选了三岛由纪夫的《纯白之夜》，我选了《我脑袋里的怪东西》，在太湖广场的树荫处选择一场远离电子产品的旅行。她爱好拍照，我拿起《怪东西》，觉得太厚了，于是抢来了她借的《纯白之夜》，反正也没拜读过三...
人本身就是一个矛盾综合体，大部分人也会在心底隐藏着另一个自己，表面上郁子是优雅高贵的夫人，内心却一直渴望着与楠的爱情，一颗蠢蠢欲动的心把自己渐渐推上了不归路。前期她与楠的彼此试探，较量，郁子处在一个主导地位，她可以得意把楠的信拿给丈夫看，展示自己的问心无愧...
用户评价
我必须承认，这本书的语言风格极其具有辨识度，它充满了强烈的个人印记和高度风格化的表达。行文之间，充斥着大量晦涩的隐喻和令人过耳不忘的排比句，读起来有一种庄严的仪式感，仿佛不是在阅读小说，而是在解读某种古老的谶言或秘典。某些段落的阅读速度非常缓慢，我不得不反复咀嚼那些句子结构和词语选择，因为每一个词语的选择似乎都承载着比其字面意思更沉重的重量。这种阅读的“阻力”虽然可能让一些追求轻松阅读的读者望而却步，但对于喜爱在文字中挖掘深意的我来说，却是一种极致的享受。作者似乎对语言的边界进行了大胆的探索，挑战了传统小说的表达习惯，使得阅读过程本身就成了一种智力上的磨砺和审美上的提升。它不是一本用来“消磨时间”的书，而是一本需要“投入时间”的作品。
这本小说简直是文字的盛宴，作者的叙事功力深厚得令人叹为观止。整个故事的节奏把握得恰到好处，初读时，情节的推进看似缓慢，却处处埋下了精妙的伏笔，让人不自觉地沉浸其中，仿佛自己就是那个身处迷雾之中的探索者。特别是对环境和人物心理的细腻刻画，简直到了令人发指的地步。比如，描绘某个角色在雨夜中的挣扎，那份潮湿、冰冷和内心的绝望，透过文字仿佛能直接渗透到读者的皮肤上。我尤其欣赏作者在关键转折点上所展现出的克制与爆发力，并非一蹴而就的轰动，而是层层递进的张力积累，最终在不经意间引爆，那种震撼是深刻且持久的，而不是浮于表面的感官刺激。读完后，脑海中久久回荡的不是情节的跌宕起伏，而是那些带着独特气味的场景和那些复杂到无法用简单的善恶去界定的灵魂的剪影。这本书的文字本身就具有一种魔力，它引导着你，让你在看似清晰的线条下，去发现更深层次的意象和哲思。
坦白说，刚翻开这本书时，我曾有些疑虑，因为它的开篇风格非常冷峻、疏离，几乎不带任何多余的情感色彩，全是用一种近乎新闻报道般的精确度在陈述事实。这种叙事方式初看之下有些晦涩，仿佛作者筑起了一道高墙，故意将读者阻挡在故事的核心之外。然而，正是这份冷静，最终成就了它极强的代入感——你不是在被告知一个故事，而是在亲历一个事件的发生。随着阅读的深入，我才明白这种疏离感是为了更好地映衬故事核心的残酷与荒谬。作者对社会结构、权力运作的洞察力极其敏锐，他将那些宏大而冰冷的机制，通过个体命运的微小褶皱展现出来，力量感十足。这种处理方式让我想起某些经典的现实主义文学，但又融入了更具现代感的叙事结构，读起来既有历史的厚重感，又不失当代的锐利。全书的逻辑链条设计得如同精密仪器一般，哪怕是最微小的细节，似乎都在为最终的推导服务，让人不得不惊叹作者的心思缜密。
这本书带给我的阅读体验是极其碎片化，却又极其完整的一种矛盾结合体。它没有传统意义上的线性叙事主线，而是像无数个独立的小型光斑，散落在不同的时间点和空间维度中，每个光斑都闪耀着独特的光芒和信息。起初阅读时，我需要不断地在脑海中进行“拼图”的工作，试图连接这些看似不相关的片段，这种过程充满了挑战性，但也极大地激发了读者的主动参与感。作者似乎故意模糊了“真相”的界限，抛出各种相互矛盾的视角和证词，迫使你不断地去质疑你刚刚接收到的信息。这种多角度的叙事手法非常高明，它避免了单向度的价值判断，让人物群像显得异常丰满和真实。读到后半程，当一些关键的“拼图”到位时，那种豁然开朗的感觉非常过瘾，仿佛解开了一个复杂的谜题，但这个谜题的答案本身又引出了更多关于存在与认知的深层疑问。
这本书最让我感到震撼的是其对“失落”主题的表达。它不是那种声嘶力竭地控诉悲剧，而是用一种近乎冷酷的平静，去描绘事物如何缓慢地、不可逆转地从“存在”滑向“虚无”的过程。无论是对逝去美好时光的回忆，还是对无法挽回的错误的选择，作者都处理得极为克制，这种克制反而放大了失落感的穿透力。特别是当叙述者意识到，有些裂痕一旦出现，便永远无法被完全修补时，那种深入骨髓的无奈和宿命感，几乎令人窒息。它探讨了记忆的不可靠性，时间对一切事物的腐蚀性，以及个体在面对巨大历史洪流时的无力感。读完后，心里留下的不是愤怒或悲伤，而是一种深沉的、带着敬意的宁静，仿佛看清了生命运行的一个基本法则——所有的热烈最终都将归于某种形式的沉寂。
三岛小说里偷情的贵妇人都有着安娜卡列尼娜一样的悲剧，这样的悲剧大都是由于天生的性格而造成的。在郁子与阿楠两人从互相试探到踌躇最后再到自己完全丧失理智这一段过程里，郁子的心迹始终作为线索引导小说发展。丈夫对玩弄危险游戏的妻子的不闻不问导致阿楠像是在道德上践行了丈夫对不忠妻子的惩罚，情夫与丈夫的道德关系逐一变得模糊起来。阿楠的惩罚和报复，让郁子最终在旅店的夜晚彻底丧失信心，自杀之前对丈夫挂去的求救电话比起赎罪，更像是对于阿楠，最为彻底的报复。宁愿委身于比起你更劣等的人，宁愿自尽，也不愿在情夫的报复下低头。这是最为纯白的不洁。
每一次读不伦都不禁感叹“丈夫真是个好人啊，太可惜了。” 上一次读还是渡边，相比之下三岛笔下的不伦充满了清冷的感觉。前面雾里看花，郁子理智而矜持？？后面变化有点大……女人为了爱情真是脆弱愚蠢，可能是我没体会过，不懂不懂。
尊严与情爱的双重游戏。
尊严与情爱的双重游戏。
故事内容四星，对于郁子的内心活动描写有些过于细致了。翻译再减一星，许多句子翻译得十分拗口。
