图书标签: 水上勉  日本  日本文学  短经典  小说  文学  短篇小说  文学（短经典）   

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每个故事都充满大时代小人物的悲戚感，短篇能写成这样更显功力。#2019年看完的第48本

最喜欢的是《桑孩》一篇，跟动漫《虫师》的风格特别接近，人物少，文字淡，转折急，结局暖。“桑孩”顾名思义，因为家庭穷困，田地有限，父母也有了老大老二继后，一般会把后面出生的孩子扔在野地里，所以这本来是骂人的话，但是文末写道“老爷爷那些话，是想夸弥助‘你是村里最健壮的孩子’吧。”一句话消解之前所有的愁云惨雾，久久惊叹作者四两拨千斤的神技。同样是写盲女的爱情，水上勉不如谷崎润一郎，本来谷崎笔下的盲女更变态、更清高，更脱尘，一点都不现实，却让人觉得更真切，想必暗中是符合文学的逻辑。而阿凛和平太郎太柏拉图，为完美而完美，只好让平太郎犯事死掉，不然就保全不了阿凛的形象了。《有明故事》里蚕和蝇蛆的比喻有点意思，可惜篇幅太短。

文字清淡，却寂寥悲凉，笔调如历尽沧桑的老人讲故事，慢慢地、轻轻地、神色平静而富有耐心地，将此生辛酸几句带过。几乎每个故事里都有坚韧而苦楚的贫苦女人，她们有自己的情爱、情欲与情义，却从来只是被忽视乃至欺侮的对象。非常喜欢《盲歌女阿凛》一篇，短短篇幅把失明女艺人漂泊流浪生涯之艰困写得真实可感。漫长旅途不止是受苦，美丽而温暖的时刻也曾短暂出现：“平太郎先生，此刻你是我在这世上最接近的佛。我跟你只是这样躺着，就很幸福了。”如此质朴、真挚，是尘世悲苦中难得的温情，虽然它并不能久存。另几篇也很好，《有明故事》幽凄，《越后筒石亲不知》悲怆。非自愿的性与生育主题反复出现，但从中可以看出水上勉的女性主义关怀，他是怀着尊敬和同情在写这些孤独的底层女性，而不是将她们作为性客体来进行美学消费。

最喜欢的是《桑孩》一篇，跟动漫《虫师》的风格特别接近，人物少，文字淡，转折急，结局暖。“桑孩”顾名思义，因为家庭穷困，田地有限，父母也有了老大老二继后，一般会把后面出生的孩子扔在野地里，所以这本来是骂人的话，但是文末写道“老爷爷那些话，是想夸弥助‘你是村里最健壮的孩子’吧。”一句话消解之前所有的愁云惨雾，久久惊叹作者四两拨千斤的神技。同样是写盲女的爱情，水上勉不如谷崎润一郎，本来谷崎笔下的盲女更变态、更清高，更脱尘，一点都不现实，却让人觉得更真切，想必暗中是符合文学的逻辑。而阿凛和平太郎太柏拉图，为完美而完美，只好让平太郎犯事死掉，不然就保全不了阿凛的形象了。《有明故事》里蚕和蝇蛆的比喻有点意思，可惜篇幅太短。

2-38 即使从民俗角度说也不错

看完后我想起了《剑豪生死斗》，虽然两者剧情，题材上一点关系都没有，但都是“现实中”的荒诞剧。当看完这篇故事的时候，我很想说什么，对故事中的角色们评说一下，但是话哽在喉，什么都说不出来。可恨之人必有可怜之处，而作为那个时代，那个背景，那个性格的人，悲剧似乎是...

最拿得出手的就是标题篇，像现成的剧本☞盲女阿凛☜，老电影的大米味噌之感。日本越前地区（今福井县）劳动人民的困苦忧愁，全在这一本之中。沉默寡言的农妇、心灵手巧的鞋匠、无依无靠的盲歌女。坚强、孤独的女性使作品更添一份凄怆。 失明被非礼，却要开始漂泊一生的那部...  

最拿得出手的就是标题篇，像现成的剧本☞盲女阿凛☜，老电影的大米味噌之感。日本越前地区（今福井县）劳动人民的困苦忧愁，全在这一本之中。沉默寡言的农妇、心灵手巧的鞋匠、无依无靠的盲歌女。坚强、孤独的女性使作品更添一份凄怆。 失明被非礼，却要开始漂泊一生的那部...  

最拿得出手的就是标题篇，像现成的剧本☞盲女阿凛☜，老电影的大米味噌之感。日本越前地区（今福井县）劳动人民的困苦忧愁，全在这一本之中。沉默寡言的农妇、心灵手巧的鞋匠、无依无靠的盲歌女。坚强、孤独的女性使作品更添一份凄怆。 失明被非礼，却要开始漂泊一生的那部...  

看完后我想起了《剑豪生死斗》，虽然两者剧情，题材上一点关系都没有，但都是“现实中”的荒诞剧。当看完这篇故事的时候，我很想说什么，对故事中的角色们评说一下，但是话哽在喉，什么都说不出来。可恨之人必有可怜之处，而作为那个时代，那个背景，那个性格的人，悲剧似乎是...