具体描述
我爸死时报纸上说：一位善人离我们而去。
我知道我爸是大夫，我不知道他是善人。
我查了字典。那意思是：“与他人为善的人。”
或许，我还不是那个他人。
傅尼叶在《爸爸，我们去哪儿？》中，并不经意、但却再三提及：或许正是因为他那酗酒的老爸，他才被老天开了玩笑，一连生下两个智障儿。他的老爸是邋遢有才的乡间医生，搞笑滑稽简直天下第一。他成天穿着脱了胶、张着口的鞋子，他能够骑着单车一头栽进河里，他没事就自杀……
在《爸爸，他从没杀过谁》中，傅尼叶借由童年的眼光，以跳脱放肆、无邪童稚的语言，回忆病人心目中的好医生，让人读来忍俊不禁。但对家庭来说，他实在是个坏爸爸：他不收穷人的钱，却照样开单子，要为没有收到的钱纳税；他终日酗酒，没有给家人买衣物，却捐赠给酒吧一条柜台……
对于子女，这样的老爸其实伤人至深，然而，在活过同样的年龄，懂得人世的沧桑之后，傅尼叶终于“知道生活不易，所以不该埋怨那些人，更脆弱的人，用‘坏法子’来承受无法承受之事的人”。老爸，他只不过是一个没能战胜人生的人。孺慕之情，惟有同样老后，才懂得表达。
作者简介
大学时修习古典文学，本应成为严肃学者的他，后来却成了法国知名作家及电视剧编导。他曾获得多项国际艺术电影大奖，从一九九二年起，傅尼叶开始文字创作，作品逾二十部，包含散文、小说、剧本，他幽默诙谐的笔法，令众多法国读者为之着迷。
虽然经常受邀上媒体谈论作品，但关于自己的两个孩子，一直是傅尼叶避言谈起的话题。直到他七十岁，也就是二〇〇八年，他才出版《爸爸，我们去哪儿？》，首度写出身为两个残障儿父亲的心声。他说：“过去不提，不是因为怕丢脸、怕被人用异样眼光看待，而是无法面对说了之后难以承受的痛楚。”
《爸爸，我们去哪儿？》一出版，立即在法国引起热烈的回响，在销售量和排行榜上都创下耀眼的佳绩。傅尼叶的句句文字抚慰了许多读者，不仅仅只是同为残障儿的父母，更告诉大家即使有再痛苦的遭遇，还是能够有勇气地笑着活下去。有评论家说：或许上帝不曾善待傅尼叶的孩子，但这部作品之于傅尼叶，甚至所有的读者，都是我们面对生命困境时最好的礼物。
目录信息
读后感
这是一本仅仅六万多字的书。书中的爸爸嗜酒如命，扬言要杀掉妈妈，要杀自己的孩子，却从未动手。他是个医生，救了很多人，尤其是没钱的穷人，他收不到什么钱，却为没挣的钱缴税。爸爸他从不苦着脸，有责任心，同穷人没有隔阂。爸爸喜欢自杀，发现没人注意他，他就开始包扎。家...
简单的文字，简单的书面设计，很仓促的结束，不了解背景难以深入理解； 前面很幽默，尤其是“爸爸和腼腆的女客人”，笑破肚皮“那位太太在写字桌前坐着，膝盖上放着她的手提包，她一动也不敢动，怕弄出声音。”多么可爱的女病人。 直到结束都不能相信那样的“混蛋”父亲竟然真...
因为《爸爸，我们去哪儿》喜欢上傅尼叶， 所以看到他出新书后就立刻入手。 还是一贯的幽默简短风格， 每一个故事都有让人觉得好笑的地方， 但随之而来的也是被包装在那些文字下面的哀伤， 仿佛一曝光就会变成无法承受之痛。 看似轻描淡述， 但历在其中时所经历的伤痛却...
因为《爸爸，我们去哪儿》喜欢上傅尼叶， 所以看到他出新书后就立刻入手。 还是一贯的幽默简短风格， 每一个故事都有让人觉得好笑的地方， 但随之而来的也是被包装在那些文字下面的哀伤， 仿佛一曝光就会变成无法承受之痛。 看似轻描淡述， 但历在其中时所经历的伤痛却...
这本书，我在读第一遍时，就知道一定会读第二遍。最开始是在某知名图书馆的青少年借阅室里发现了这本薄薄的书，书名让我惊呆了，“这是什么鬼？给小孩看，真的大丈夫？” 看到前面几页，笑点异常偏低的我简直快拦腰断气。他爸，是个医生，喜欢喝酒，喝多了有点...
用户评价
我个人认为，这本书最令人称道的是它对“宿命感”的捕捉和描绘。这不是那种预先设定好的、不可抗拒的命运，而是一种由无数微小、看似随机的选择堆砌而成的、缓慢收紧的必然。主角似乎总是在做着“最好的选择”，但这些“最好的选择”最终却将他们引向了某种既定的悲剧性结局。这种“努力了但还是抵达了终点”的无力感，被作者描绘得既残酷又充满诗意。整本书读完后，留下的不是情节的跌宕起伏，而是一种深远的、关于存在意义的喟叹。它不像一部小说，更像是一篇长篇的哲学沉思录，只不过它的论据都是由饱含血肉的人物和场景构筑而成。读完后，我需要静坐很久才能平复那种被深刻触动的情绪，它在我的脑海中久久回响，促使我去反思自己生命中的那些“岔路口”。
这本书的叙事手法简直让人拍案叫绝，作者似乎有一种魔力，能将最平淡的日常琐事描绘得如同史诗般宏大，又能在最紧张的时刻，用一种近乎孩童的口吻进行叙述，形成一种奇妙的张力。我尤其欣赏作者在刻画人物内心挣扎时那种不加修饰的真诚。主角的每一个决定，每一个犹豫，都仿佛能在我自己的生命经历中找到对应的影子。那种在道德边缘徘徊，试图在复杂的人性迷宫中寻找到一线光明的努力，被刻画得入木三分。它不像很多故事那样给出一个简单的对错标签，而是将观众完全置于一个灰色地带，让你不得不去审视自己对“正确”与“错误”的定义。读完整本书，我感觉自己像是完成了一次漫长而艰辛的朝圣之旅，虽然旅途疲惫，但心灵却得到了某种近乎宗教般的洗涤与重塑。这本书的文字密度很高，初读时可能会感到需要反复咀嚼，但一旦抓住作者的节奏，那种流畅感便会让人欲罢不能，仿佛被一股强大的情感洪流裹挟着向前推进。
坦白说，这本书的开篇有些晦涩，我花了整整前三章才真正进入作者构建的世界观。它并非那种开门见山、直奔主题的类型，更像是一幅层层叠叠的油画，需要时间去分辨每一笔色彩的深意。然而，一旦你适应了这种缓慢而深沉的节奏，你就会发现其中蕴含的巨大能量。作者对于环境的描写极其考究，那些看似无关紧要的季节更替、光影变化，其实都是情绪的载体。他似乎深谙“景语即情语”的道理，通过外部世界的细微变动，不动声色地暗示着人物内心世界的翻江倒海。这本书的伟大之处在于，它并没有试图取悦读者，而是坚持用自己的语言和结构来完成一次严肃的文学探索。我读到后半段时，甚至产生了一种强烈的错觉，仿佛我所处的房间也蒙上了一层书中角色所经历的特定光晕，那种沉浸感是近年来阅读体验中极为罕见的。
从结构上来看，这本书打破了传统的时间线叙事，采用了碎片化的、交织推进的方式，这无疑增加了阅读的难度，但回报也是巨大的。作者巧妙地将过去的回忆、当下的困境和对未来的隐约预感编织在一起，形成了一种多维度的阅读体验。你感觉自己不是在阅读一个线性的故事，而是在体验一个人的完整生命侧面，所有的经历都在同一时间点上共振。这种结构上的大胆创新，让那些本应沉重的回忆，获得了轻盈的流动性。每当我以为自己已经理清了某个时间点的人物关系时，作者总能插入一个全新的视角或一个关键的侧写，瞬间颠覆我之前的判断。它挑战了我们对“真相”的固有认知，提醒我们，对于任何复杂的人和事，都不存在一个单一、绝对的叙事版本。
这本书的对话处理方式非常高明，它避开了那些冗长、解释一切的独白，转而采用一种充满潜台词和未尽之意的交流模式。很多关键信息，都是隐藏在角色们没有说出口的话语之间，或者通过那些微妙的停顿、眼神的交汇来传达。这要求读者必须全神贯注，甚至需要动用想象力去“填补空白”，去构建那些被刻意留白的戏剧张力。我特别喜欢作者对“沉默”的运用，有时候，一个角色长时间的沉默，比任何激烈的争吵都更具杀伤力。这让整个故事充满了悬念，你永远不知道下一秒会爆发什么，或者，什么都不会发生，而那份“什么都不会发生”的压抑感，本身就是一种极致的表达。这本书更像是提供了一面镜子，照见的不是作者的故事，而是我们自己面对困境时，那些不愿言说的恐惧和渴望。
关于酒鬼医生爸爸的回忆录，傅尼叶的小孩视角依旧让人哭笑不得。傅的几本书名翻译的都不好，不够口语，这本就应该叫《我爸他从没杀过谁》，善良的坏爸爸的意思就很明白了。“不该埋怨那些人，更脆弱的人，用‘坏法子’来承受无法承受之事的人” 爸爸去世那天，妈妈说“我想，你爸死了…”我说“又死了…”困得要命不想起床…（这里想起局外人）报纸上说“一位善人离我们而去”我查了字典，那意思是“与他人为善的人”，或许我还不是个他人。喜欢《爸爸乃是个大夫》《爸爸和桃子》《爸爸和钱》《爸爸和母鸡》《爸爸和他的冲锋枪》几篇。（嗯，傅的书读的是又快又开心～伤感落寞也有
对比《爸爸，我们去哪儿？》，我更喜欢这本的文风，如果那一本也是这个译者翻译可能会好看很多。作者真是惨啊，生了两个残障儿，还有个疯疯癫癫只对别人好对家人恶劣的老爸。我觉得作者老爸就不应该成家，自己一个人到处浪就好了。「报纸上刊登了几篇文章。我记得有一篇是这样开头的：“一位善人离我们而去。”我知道我爸是大夫，我不知道他是善人。我查了字典。那意思是：“与他人为善的人。”或许我还不是个他人」真的好心酸啊…
生活不易 所以不该埋怨那些更脆弱的人
报纸上刊登了几篇文章。我记得有一篇是这样开头的：“一位善人离我们而去。”我知道我爸是大夫，我不知道他是善人。我查了字典。那意思是：“与他人为善的人。”或许我还不是个他人。/现在我长大了，我知道生活不易，所以不该埋怨那些人，更脆弱的人，用“坏法子”来承受无法承受之事的人。
现在我长大了，我知道生活不易，所以不该埋怨那些人，更脆弱的人，用“坏法子”来承受无法承受之事的人。
