具体描述
韩少功译的这本《惶然录/韩少功作品系列》收集了费尔南多·佩索阿晚期的随笔作品，都是一些“仿日记”的片断体……佩索阿被当代评论家们誉为“欧洲现代主义的核心人物”，以及“杰出的经典作家”、“最为动人的”、“最能深化人们心灵”的写作者，等等。
作者简介
费尔南多·佩索阿于1888年生于葡萄牙里斯本，父亲在他不满六岁时病逝，母亲再嫁葡萄牙驻南非德班领事，佩索阿随母亲来到南非，在那儿读小学中学和商业学校。在开普敦大学就读时，他的英语散文获得了维多利亚女王奖。1905年他回到里斯本，次年考取里斯本大学文学院，攻读哲学、拉丁语和外交课程。他常去国立图书馆阅读古希腊和德国哲学家的著作，并且继续用英文阅读和写作。
1912至1914年间，以佩索阿为首的葡萄牙的文学青年在英法新文艺思潮的影响下发起了一场文艺复兴运动，并创办了几个虽然短命却影响深远的文学刊物——《流放》、《葡萄牙未来主义》和《奥尔菲乌》。
1914年8月3日，对佩索阿来说是神性降临的一天，他一气呵成，写出了大型组诗《牧人》（共49首）中的大部分。
1935年11月29日，佩索阿因肝病严重恶化被送进医院，当天他在一张小纸片上写下了最后一句话：“我不知道明天将会带来什么。”第二天他逝世了。
从1943年开始，他的朋友路易斯·德·蒙塔尔沃开始整理他的遗稿，而出版佩索阿全集的工作一直延续到20世纪末。截止到一九八六年，已经出版的佩索阿全集包括11卷诗集、9卷散文、3卷书简。此外还有一些作品尚在进一步的发掘和整理中。
目录信息
关于伯纳多·索阿雷斯(原序)
写下就是永恒
头脑里的旅行
被上帝剥削
会计的诗歌和文学
作为符号的V先生
艺术在另一间房里
我也将要消失
我这张脸是谁
内心的交响
我是无
个性与灵魂
生活之奴
里斯本这个托盘
两种现实
一个人是群体
既不崇高也不低贱
黄昏
一句祝愿
单调产生的快乐
童心不再
主观的坐椅
梦的外形
去教堂
纸牌游戏
亦同亦异
暴风雨
街头歌手
抵达生活的旅游者
太阳为谁而升
思想比生存更好
我已经身分两处
心灵是生活之累
夜晚
生活是伟大的失眠
彷徨
倾听
运动是沉睡的形式
偷窥
苍蝇
不视而见
另一种生活
第二时间
生活就是成为另一个
时光的微笑
自闭
消逝时光的囚徒
文明是关于自然的教育
一瞥
耸耸肩
琐事
潜在的宫殿
自我折腾
楼上的琴声
活着使我迷醉
模拟自己
他身之感
舞台
秋天
月光的颜色
停滞
我是恺撒
下坠
旅行者本身就是旅行
孩子的智慧
我游历第八大洲
两种人
时间表的改变
雾或者烟
交易所的芦苇地
雨
单调与更糟的单调
有人来了
看自己
画中的眼睛
与死亡之约
嗅觉
不求理解
正常
伟大的人
姑娘身上的社会学
说郁闷
败者的旗帜
再说郁闷
廉价香烟
分类
为了忘却的寻找
向每一个人学习
写作
隐者
父母
归舟
写作治病
我是书中的人物
嫉妒
离别
永远的孩子
写作是对自己的正式访问
理解毁灭爱
孤闭
恨的爱
无善无恶
清楚的日记
薄情的礼遇
占有即被占有
女人是梦想的富矿
伪爱
不会发送的信件
窗前
视觉性情人
受累于爱
海边
手拉着手
抱歉
也许有心灵的科学
荒诞
破产者
一本自传的片断
活在死之中
无所谓
一种有关无所谓的美学
无为
革自己的命
死者的自由
梦想的本钱
现代社会是牺牲品
客栈留言
宗教以后的幻象
读报
爱情是习惯套语
动物的快乐
无法兼得
重读自己
死
时间
荒谬的怀恋
我是自己的伪装
可怕的少作
新作原是旧作
罗马王高于语法
语言政治
假面世界
镜子
双重说谎
御座与皇冠
格言几则
格言几则(续)
人的区别
万物无灵
文章写我
更大的差别
行动家
完美止于行动
模仿中的忘却
历史是流动的解说
共在
译后记
· · · · · · (收起)
读后感
费尔南多·佩索阿虚拟了一个叫伯纳多·索阿雷斯的名字来代替他自己，再让自己成为旁人，这样描画着费尔南多·佩索阿。 道拉多雷斯大街/V先生/M会计/B出纳/或者一只友好的猫 这是这位苍白而沉默的诗人的环境关键词。 佩索阿一辈子没有离开过里斯本。一辈子没有离开过里...
花了三个多月的时间，又看了一遍《惶然录》。抄下一些： （佩索阿 著，韩少功 译） P6我有巨大野心和过高的梦想，但小差役和女裁缝也是这样，每一个人都有梦想。区别仅仅在于，我们能否有力量去实现这些梦想，或者说，命运是否会通过我们去实现这些梦想。 P10 如果道拉多雷...
一個理髮師的去世讓費爾南多.佩索阿黯然神傷，並且想到有一天“我也將要消失”，不，他沒有更多的神傷，而是感到自己的無比卑微，從而對世事萬物懷著一種敬意。的確，偉大的作者都在描述虛無。思考得越是深沉，反而越會發現自己已然沉溺於虛無的煙霧之中幾近迷失（海德格...
“我行过许多地方的桥，看过许多次的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。” 这是沈从文先生的名句。少年时代，一下子读到它，不觉悠然神往。那时候，我只行过自家的门槛，只看过自家窗口的云，还偷偷地喝过一点啤酒，年龄太小，领略不到妙处，感觉与猫尿的...
佩索阿与《惶然录》 佩索阿（1888-1935）早年丧父，曾居住南非，用英语写作。职员。丧父这一点非常重要，是成为思想者的先决条件。思想就产生于父亲缺失的背景下或者紧张的父子斗争中。鲁迅是这样，加缪也是这样，卡夫卡和克尔凯戈尔则是为摆脱父亲的阴影而写作。 要想全面和...
用户评价
这本书的叙事节奏把握得恰到好处，让人在阅读的过程中仿佛身临其境，跟随主角一起经历了那些跌宕起伏的事件。作者在描绘人物内心挣扎和情感纠葛时，笔触细腻而深刻，每一个转折都显得那么自然而然，仿佛是生活中真实发生的故事。特别是对环境氛围的渲染，那种压抑与希望交织的独特气质，令人印象深刻。我常常在夜深人静时翻开它，沉浸在那个构建的世界里，直到天边泛起鱼肚白。这本书的魅力就在于它能将复杂的社会现象与个体命运紧密结合，让读者在阅读故事的同时，也能对现实世界产生更深层次的思考。那些看似平淡的对话中，蕴含着巨大的张力和未尽之意，需要读者细细品味。它不是那种读完就束之高阁的书，而是会时不时在你脑海中闪现，促使你再次回味那些精彩的片段和哲理性的思考。
坦白说，我最初是被这本书的书名吸引的，但真正让我“陷进去”的，是它所营造的疏离感和疏离美学。作者仿佛站在一个极高但又极冷的位置俯瞰着故事中的一切，用一种近乎冷静的笔调去记录那些炽热的、混乱的情感。这种冷静与文字所承载的巨大情感张力之间形成的强烈反差，正是这本书最迷人的地方。它不像某些作品那样试图讨好读者，而是坚持自己独特的审美立场，构建了一个既熟悉又陌生的精神世界。阅读过程中，我能感受到一种冰凉的雨水打在脸上的清晰感，这使得故事的冲击力更加持久。对于追求文学深度和独特审美体验的读者来说，这本书绝对是一次不可多得的洗礼。它不仅仅是一个故事，更像是一件打磨精良的艺术品，值得被反复摩挲和品鉴。
这本书给我的震撼，更多来自于其对人性的洞察之深。它没有刻意去美化或丑化任何人，而是将人性的复杂、矛盾与脆弱，赤裸裸地展现在我们面前。那些看似坚不可摧的角色，在命运的重压之下，如何一点点瓦解，又如何在绝境中迸发出微弱却坚韧的光芒，这一切都处理得极其真实可信。作者似乎对人世间的悲欢离合有着超乎寻常的理解力，笔下的每一个人物，即使是配角，也拥有清晰的动机和弧光，他们不是推动情节的工具，而是活生生的个体。读完之后，我常常会反思自己在面对类似困境时会作何选择。这种强烈的代入感和共鸣，使得这本书的阅读体验变得极其沉重，却又无比充实。它迫使你直面那些你可能一直试图回避的内心阴影。
从文学技巧的角度来看，这本书无疑是上乘之作。作者对语言的驾驭能力令人叹服，遣词造句之间流淌着一种古典的韵味，却又不失现代的敏锐。尤其是叙事视角的切换，处理得极其高明，时而是宏大的全知视角，时而又聚焦于某个特定人物最私密的内心角落，这种空间的跳跃感，极大地丰富了故事的层次感。书中的隐喻和象征手法运用得炉火纯青，很多看似无关紧要的物品或场景，其实都承载着重要的信息和暗示，这无疑是对读者智力的一种挑战，也是阅读乐趣所在。我发现自己常常会停下来，对着某一段文字反复琢磨，试图破解作者隐藏的深意。这种需要主动参与构建意义的阅读体验，比被动接受信息要来得酣畅淋漓得多。这是一部值得反复阅读，每次都能发现新大陆的作品。
这部作品的结构设计简直是一部精密的钟表，每一个齿轮、每一根发条都咬合得天衣无缝。故事的主线看似庞杂，牵涉到多条时间线和多重背景设定，但作者却总能以一种近乎魔术般的手法，将所有散落的线索收拢到最终的爆点，而且收束得干净利落，毫无拖泥带水之感。我特别欣赏作者在处理信息释放上的克制，它懂得什么时候应该抛出悬念，什么时候又该给予恰到好处的解释，这种节奏感把握得极妙，让人欲罢不能，总想一口气读到结局，但又舍不得那么快揭晓谜底。这是一种高明的叙事艺术，它尊重读者的智商，不将一切都解释得过于明白，留下了足够的空间供人想象和回味。这本书的骨架是如此坚实，以至于可以支撑起任何华丽的文学辞藻。
读完只觉自己哪怕立刻成为一撮灰烬也了无愿念，灵魂外露的佩索阿让人无法不爱。韩少功上封面完全不能成为批驳这本书的既定原由，这根本就是个大写的笑话，对这本书哪怕是稍微有过了解的人能不知道原作者是谁？？？何况你捧起来从零读到了句点。
佩索阿对心灵与思想的研究如此孤寂与可爱。 Btw无法容忍鸡汤文专配的插图和封面译者的大幅照片……
读完只觉自己哪怕立刻成为一撮灰烬也了无愿念，灵魂外露的佩索阿让人无法不爱。韩少功上封面完全不能成为批驳这本书的既定原由，这根本就是个大写的笑话，对这本书哪怕是稍微有过了解的人能不知道原作者是谁？？？何况你捧起来从零读到了句点。
不得不说，佩索阿的思想和我太像了，以至于读的时候总是共鸣。
封面不能理解，译者需自谦
