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要知道妥筆下的人物無一不是如此，他們的情緒是無限的放大，他們的麵目是濃墨重彩的油畫，他們無時無刻不揮舞著瘦弱多筋的身手，咆哮著，憤怒著，他們是最極端的人性的化身。

果然是一個有病的人，像是自傳體

地獄之火在你看不見之處燃燒（好吧，陀氏的風格從小到大我都適應不良）。

果然是一個有病的人，像是自傳體

從上學時候就想看這一本，結果卡拉馬佐夫讀不下去這本確實更適閤我。地下室的部分雖然看的慢但是很多同感，就如同全書最後所寫，這確實是我們大傢共同的思想曆程。漫話潮雪我差點又陷入看的快但看不進的境地，直到我意外的愛情趴的齣現，把之前他懟事懟人時離我越來越遠的感覺拉迴來瞭。不過我估計還是讀不下去下本他的書瞭。

关于地下室人的特点，译者臧仲伦在译本前沿的总结非常到位： “地下室人”贫穷孤独，蛰居在彼得堡一间地下室里。他原本是个失意的穷官吏，历经坎坷，受尽屈辱，心中积淀了太多的怨与恨。他思想发达，洞察一切，愤世嫉俗。可是他又生性软弱，既无力改变世界，又无力...  

自我中心主义者又怎样，高尔基怎么觉得是堕落呢？ 我觉得自我中心主义者不够彻底才会变成地下室的人。 因为不够彻底，所以矛盾，而矛盾才是悲剧的根源，极致才是人生； 不够自我中心，所以有时会服从社会的庸俗价值观，而没有独立的自我评价。 也许不是不够，根本就不是自我中...  

本文缘起这篇评论：http://www.douban.com/review/1201657/，是对这篇评论的回应。我的观点都在文中，这里要说明我为什么选中评论《地下室手记》作为我的回应。第一，我不喜欢吵架，尤其是不喜欢和受迫害妄想狂吵架，因此我没有回帖，而是找到一本能代表我观点的小说作为我回应...  

文/宝木笑 传说仓颉造字时，天地变色，鬼哭神嚎，只因文字传世，天机因而泄露。文学作为文字聚变后的菁华，越是极致的作品，往往越会产生深邃甚至神秘的作用，不仅是对于读者而言，更是针对文本创作者本身。毕竟文学是由人创作，是人在其中以自身精神为药引，因而一旦一个人的...  

同谋者和审判家，是读书时自己心中要去充当的两种角色。这是伍尔夫教给我的。我们要学会和作者并肩走着，通过他的眼睛和心去看问题，假设自己一无所知，不要处处发扬所谓的批判精神。同时，常常是掩卷之后，我们应该站在一个制高点上，俯视所有的大山小山，去审判那些真诚的和...