具体描述
《世界十大中短篇小说家：莫泊桑》精选了莫泊桑创作的堪称经典的短篇小说37篇。莫泊桑是一位极其勤奋和富有天才的作家，他的创作生涯虽然只有短短的十年，但是硕果累累，一共发表了六部长篇小说、三部游记和三百零六篇中短篇小说，其中以短篇小说的成就最为突出，它们精湛的艺术技巧使莫泊桑获得了“短篇小说之王”的美誉，与契诃夫和欧·亨利一样被公认为世界短篇小说的大师。莫泊桑最擅长的题材是他亲身参加过的普法战争、长达十年的小职员生涯和青少年时代在诺曼底故乡的生活，这三种环境为他的短篇小说提供了极为丰富的题材。这些作品歌颂了人民的爱国主义热情，表现了农村的习俗和世态，真实地反映了小职员的单调刻板的生活。在福楼拜的指导和帮助下，莫泊桑形成了逼真、自然的写作风格。他不追求离奇的效果，只描写那些司空见惯的平凡小事，叙述的笔调几乎到了白描的程度。不过他的叙述看似自然流畅、不着痕迹，其实都是经过了巧妙的构思，留下了一处处为情节发展所需要的伏笔。莫泊桑的天才在于他既叙述生动又惜墨如金，寥寥数笔就使环境的气氛跃然纸上，几句对话就使人物的形象活灵活现。他的描写用词准确、言简意赅，称之为字字珠玑并非过誉。他具有独特的视角，能见他人之所不见，以平淡的情节塑造人物，以真实的细节凸现性格，从而使小说既有反映现实的思想内容，又是引人入胜的艺术精品，因而具有极强的感染力。
作者简介
莫泊桑(1850－1893) ，十九世纪后半叶法国优秀的批判现实主义作家和短篇小说家、自然主义文学流派的杰出代表，曾师从法国著名作家福楼拜。一生创作了六部长篇小说、三百五十多篇中短篇小说和三部游记。文学成就以短篇小说最为突出，被誉为“短篇小说之王”，与契诃夫和欧·亨利并称世界三大短篇小说大师。
目录信息
羊脂球 （1880.4.16）
一家人 （1881.2.15）
一个女佣工的故事 （1881.3.26）
泰利埃公馆 （1881）
菲菲小姐 （1882.3.23）
瞎子 （1882.3.31）
修软垫椅的女人 （1882.9.17）
一百万 （1882.11.2）
遗嘱 （1882.11.7）
小步舞 （1882.11.20）
骗局 （1882.12.12）
骑马 （1883.1.14）
两个朋友 （1883.2.5）
在海上 （1883.2.12）
米隆老爹 （1883.5.22.）
怪胎之母 （1883.6.12）
花房 （1883.6.26）
我的叔叔于勒 （1883.8.7）
父亲 （1883.11.20）
细绳 （1883.11.25）
老人 （1884.1.6）
伞 （1884.2.10）
项链 （1884.2.17）
索瓦热大妈 （1884.3.3）
小酒桶 （1884.4.7）
散步 （1884.5.27）
归来 （1884.7.28）
衣橱 （1884.12.16）
图瓦 （1885.1.6）
珍珠小姐 （1886.1.16）
坑 （1886.11.9）
爱情 （1886.12.7）
流浪汉 （1887.1.1）
奥托父子 （1889.1.5）
港口 （1889.3.15）
墓园野妓 （1891.1.9）
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的装帧和印刷质量，对于阅读体验而言，是不可忽视的细节。尤其对于经典文学的重温，纸张的触感、字体的选择、版面的疏密，都在无形中影响着读者的心境。我期待看到一个既尊重经典又符合现代审美的排版，避免了过去一些文学选集那种密密麻麻、令人望而生畏的排版方式。更关键的是，这本书是否提供了详尽的导读和注释？阅读经典，常常会因为文化背景、历史语境或典故的缺失而产生隔阂。一本负责任的选集，应该像一位耐心的向导，在关键节点及时提供清晰的脚注，解释当时的社会风貌、特定的俚语或人物原型。我希望在阅读莫泊桑那些关于诺曼底风土人情的描写时，能够立即获得必要的文化坐标，这样才能真正领略到其文字的精确与力度，而不是在不解中草草翻过。
翻开这本《世界十大中短篇小说家：莫泊桑》，我的内心涌起一股难以言喻的期待。毕竟，要从浩如烟海的文学作品中遴选出“十大”，本身就是一件极具挑战性的事情，更何况是聚焦于中短篇小说这一精炼的文学形式。我尤其好奇，编者是如何界定“世界级”的标准，是基于影响力、创新性，还是纯粹的文学成就？莫泊桑能位列其中，自然是毋庸置疑的，但其他九位又是何方神圣？这让人不禁联想到卡夫卡、契诃夫、爱伦·坡这些名字是否会一同出现在名单之上。这本书的价值，或许不仅仅在于呈现了这些大师的作品精粹，更在于它提供了一个审视短篇小说艺术发展脉络的独特视角。我希望能从中窥见不同文化背景下，小说家们如何用最凝练的笔触捕捉人类最复杂的情感与社会百态。如果这本书能引导我发现一两位此前未曾深入了解，却足以震撼心灵的“新星”，那它便物超所值了。我对其中对于小说结构和叙事技巧的剖析抱有极高的期望，毕竟，中短篇小说的魅力就在于其完美的结构，一处失衡则全盘皆输。
这本书的命名方式，直指了其野心——定义“世界十大”。在我看来，任何“十大”的评选都是一种高度主观的审美建构，带有强烈的时代烙印。因此，我阅读这本书的目的，并非是寻求一个绝对正确的答案，而是想深入了解编纂者是如何进行筛选、排序和阐释的。他们青睐哪些主题？是社会批判、人性探索，还是叙事技巧的革新？我尤其好奇，在这份名单中，非西方作家的入选情况如何？如果“世界”的定义仅局限于欧洲及北美，那么这本书的格局可能就显得有些狭隘了。真正的世界文学视野，应当能包容不同文明体系下的杰出短篇创作者。这本书能否提供一个更具包容性和多元性的“短篇小说宇宙”地图？带着这种批判性的审视去阅读，才能真正挖掘出这部作品作为文学评述的深度与价值，而不是仅仅将其视为一本轻松的阅读清单。
这本书的封面设计，虽然简约，却透着一股沉静的力量，与莫泊桑作品中那种冷静、甚至略带残酷的现实主义气质颇为契合。我迫不及待地想知道，在“十大”的框架下，编者是如何安排这些作家的出场顺序的。这种顺序安排本身，就蕴含着一种文学史的解读。是按照时间顺序线性推进，还是采用主题式的并置？如果两者兼有，那么编者在构建这种关系时，必然要花费大量的精力去梳理不同流派之间的内在联系与张力。例如，巴尔扎克式的宏大社会全景描绘与莫泊桑式的聚焦于个体命运的悲剧性，两者在短篇中的体现有何异同？更进一步说，这本书是否会涉及这些作家创作手法的演变？我深信，一本优秀的文学选集或评论集，不应仅仅是作品的堆砌，而应该是一次导游式的、深入浅出的文化漫游。我希望作者能够提供一些鲜为人知的背景资料，揭示这些不朽篇章背后的创作心路历程，那样，阅读体验将不再是单向的接受，而会变成一种与文学巨匠的对话。
我最关注的是，这本书如何处理“中篇”与“短篇”的界限。这个界限在不同语境下往往是模糊不清的，而编者对这一概念的界定，直接影响了入选作家的选择。如果这本书更偏向于篇幅较短、结构紧凑的“短篇”，那么它可能更侧重于瞬间的爆发力和主题的集中性。但如果“中篇”的比重增加，我们或许能看到更复杂的人物弧光和更精妙的伏笔铺陈。我希望编者在介绍每一位作家时，能够清晰地阐述他们在哪种篇幅上取得了最高的成就，以及这种选择背后的文学考量。此外，作为一本面向当代读者的“世界十大”指南，它是否有能力引导我们去反思这些经典作品对当代文学的影响？例如，当代冷峻的极简主义写作，在多大程度上可以追溯到莫泊桑对“零余笔墨”的追求？这种跨越时空的联系，是衡量一本文学评论选集深度与广度的重要标尺。
久仰大名，读来其实是失望的，除了一些名篇，说是二流作家也不为过。莫就像一个找东西的小孩子，找到一些人的卑劣丑恶，便带着优越感地满足高兴了起来，丝毫不能与带着怜悯和为人的境遇感到同样痛苦的大师相比。
福楼拜的好学生
最爱莫泊桑～
世界短篇小说产量之王，但小说真的不好看，不知道是谁把他推上神坛的
世界短篇小说产量之王，但小说真的不好看，不知道是谁把他推上神坛的
