這份個人觀察以上海為立足點，記錄瞭八十年代前後不同藝術團體、藝術傢各自的或相呼應的實驗、實踐、態度和觀點，重新挖掘和厘定瞭他們工作的意義。它並不能概括當時蓬勃於中國各處的美術運動和新興藝術的全部，但是上海的這一段藝術小史，確曾為這座城市乃至中國社會提供瞭勃發而齣的藝術能量。
追憶有過的睏擾、尋找、欲望、飢渴、漂泊、瘋狂、詛咒和幻滅，讓當年的熱情、勇氣、力量和堅持又湧現上來，這時它們一定具有最真實、最溫暖人心的價值，無論之後它們是否又歸於記憶，被流傳或珍藏，或再次迴到曆史的宿命，被淹沒，甚至消滅。
——趙川
具體的一幅畫並不重要，尤其對一個陌生的旁觀者來說更是如此。他如果想追索這幅畫的意義，還不如去追索它完成的經過，事實上一幅畫有時是由一個想法完成，有時也是由韆百幅這樣的畫完成的。我想傾注自己的一生去完成這樣的一幅作品。
——龔建慶
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评分已購。對裏麵的藝術創作沒有興趣，但是對提到這些創作在八九十年代的遭遇有興趣，比如1983年12月6日解放日報上署名黃可的《抽象畫、新形式與國情》，對十人畫展嚴厲指責。事後其講這是由上海市有關部門授意和定下調子的。
评分時至今日，我還是堅定的認為1989年中國現代藝術展上肖魯的《對話》（裝置和行為）是當年乃至今日中國最好的的觀念藝術作品之一，那兩聲槍聲是這群激進者所到達過最高的政治臨界點，是中國地下前衛藝術傢對積怨已久的國傢化模式—虛僞泛濫的蘇聯寫實主義的一場囂張的“對話”，是現代嚮傳統的直接叩問，如果缺失槍聲的介入，那裝置隻剩下陌生疏離和逃避，那兩聲槍聲雖然無形，但卻在每個人的心裏都撕開一個大口，那絕不是空響，這件作品就是叩響中國“現代主義”的小便池，意義非凡，無論是後來東村齣瞭名的的為無名山增高一米，還是何雲昌羅子丹蒼鑫艾未未等人的“咂舌”之作，做得再好，都失去瞭那種政治敏感度，在這本書裏看到瞭太多政治敏感下的悲哀，但感動的是，那些前輩仍然堅定的做瞭那個年代該做的事
评分本書梳理瞭上個世紀八十年代上海先鋒前衛藝術的發展曆程，並以學理化的方式進行分析與解讀。比這些解讀更激動人心的，是書中收錄的大量當時藝術作品的彩色照片，其前衛、創新和驚世駭俗的程度，放在今天的當代藝術語境下，仍然絲毫沒有過時。
评分飽含感情的小史
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