图书标签: 艺术史 艺术 八十年代 上海 赵川 当代艺术 中国 私人观察
发表于2024-11-22
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这份个人观察以上海为立足点,记录了八十年代前后不同艺术团体、艺术家各自的或相呼应的实验、实践、态度和观点,重新挖掘和厘定了他们工作的意义。它并不能概括当时蓬勃于中国各处的美术运动和新兴艺术的全部,但是上海的这一段艺术小史,确曾为这座城市乃至中国社会提供了勃发而出的艺术能量。
追忆有过的困扰、寻找、欲望、饥渴、漂泊、疯狂、诅咒和幻灭,让当年的热情、勇气、力量和坚持又涌现上来,这时它们一定具有最真实、最温暖人心的价值,无论之后它们是否又归于记忆,被流传或珍藏,或再次回到历史的宿命,被淹没,甚至消灭。
——赵川
具体的一幅画并不重要,尤其对一个陌生的旁观者来说更是如此。他如果想追索这幅画的意义,还不如去追索它完成的经过,事实上一幅画有时是由一个想法完成,有时也是由千百幅这样的画完成的。我想倾注自己的一生去完成这样的一幅作品。
——龚建庆
赵川 文字和戏剧工作者。出生并成长于上海,曾获2001年联合文学小说新人奖,2005年发起并主持民间剧场团体“草台班”。 著有《上海抽象故事》《不弃家园》《鸳鸯蝴蝶》《和你去欧洲》等。
赵川是我读过写中国(艺术)最好的作家。我就希望我能像他一样写。有太多微妙和深刻的共鸣。
评分时至今日,我还是坚定的认为1989年中国现代艺术展上肖鲁的《对话》(装置和行为)是当年乃至今日中国最好的的观念艺术作品之一,那两声枪声是这群激进者所到达过最高的政治临界点,是中国地下前卫艺术家对积怨已久的国家化模式—虚伪泛滥的苏联写实主义的一场嚣张的“对话”,是现代向传统的直接叩问,如果缺失枪声的介入,那装置只剩下陌生疏离和逃避,那两声枪声虽然无形,但却在每个人的心里都撕开一个大口,那绝不是空响,这件作品就是叩响中国“现代主义”的小便池,意义非凡,无论是后来东村出了名的的为无名山增高一米,还是何云昌罗子丹苍鑫艾未未等人的“咂舌”之作,做得再好,都失去了那种政治敏感度,在这本书里看到了太多政治敏感下的悲哀,但感动的是,那些前辈仍然坚定的做了那个年代该做的事
评分“激进主义”一词当然不是全新之物,它在以往的论述中多指某些时段中的局部方向,偶尔也作形容使用。本书试图归纳和谈论的上海激进主义艺术,不是一个流派,而是对那一代或更长时期里重要的艺术实践形态的概括。它有着强调自身思想倾向的概念特质和范围,当然不包容当年新潮艺术的全部。直到偏离、转向和衰竭之前,它充沛的行动特征,确是一度为上海乃至中国社会提供了勃发而出的艺术能量。
评分本是抽屉文字,因吴亮而刊发。虽有有些艺术术语不太懂,但私人叙事与国朝变迁结合一起,这本艺术小史读来真是有味
评分事关八十年代,最初作为抽屉文学而写作的一本书,可以说是一份私人观察,但记录的基础是大量访谈与档案,有强烈的在场感。配了上百幅插图,可读可藏。
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