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大概因为没融入进去 反正感觉好普通啊 人物塑造也都千篇一律的 情节也既勉强又缺交代 相比还是浮世画家更好看点

像电影，或者梦。撇开一些对话实在冗长无趣不说，石黑一雄写此类卡夫卡式的小说力道有些不够啊。不过读完他的其余小说后再来读这本，还是有点吃惊。故事有种奇异无比的代入感，读到男主人公坐在影院看《2001太空漫游》后我也把电影重看了一遍，就像田村卡夫卡君看见《四百击》里的少年安特努瓦偷喝牛奶的画面后，[走出电影院立即买牛奶喝了，不能不喝。]

像电影，或者梦。撇开一些对话实在冗长无趣不说，石黑一雄写此类卡夫卡式的小说力道有些不够啊。不过读完他的其余小说后再来读这本，还是有点吃惊。故事有种奇异无比的代入感，读到男主人公坐在影院看《2001太空漫游》后我也把电影重看了一遍，就像田村卡夫卡君看见《四百击》里的少年安特努瓦偷喝牛奶的画面后，[走出电影院立即买牛奶喝了，不能不喝。]

在衔接的地方好像很艰难，不知道是不是故意的，我是说这种让读者明显感受到的“艰难”，不仅艰难而且突兀，像是被控制

一本评论几乎会两极化的小说，一方面，六百页的篇幅其实只讲了四天三夜的小城故事，既是尤利西斯的意识流写法，又具有卡夫卡的封闭城堡结构，这种时空观给人的感觉会比较压抑杂乱，而较多的情感心理阴影的描摹也给文本笼罩了一层浓厚的心理现实主义的冲击感，另一方面对于这种无可慰藉的主题的挖掘是逐渐深入的，从父女沉默无言的危机到情人背离阳痿的危机到自我内心阴影的投射，这种交流困难的普遍性与情感乏力的厌倦感乃至是精神危机的幻灭感都指向了人内心深处的某种原罪的无可排解与慰藉。文字整体的感觉就像川端康成的物哀美带来的距离感混合着卡夫卡表现主义的荒诞离奇夹杂着陀斯妥那种病态阴暗内心的风格化，跟远山淡影有相似都喜欢表现潜意识与死亡的某种在场感，区别在于将实验感写的更彻底，无可慰藉的其实是作家的内心，人如困兽，为之奈何？

果然是描绘的一个梦吧，一个超级冗长的、节奏快进的、把自己的一生杂糅在四天三晚小镇独奏之旅里的一个精疲力尽的梦啊。 无限拉长的时间尺度（作者一直在强调自己非常忙手边有无数亟待处理的事件但永远能中途塞进各种插科打诨，混乱的第一视角长镜头似乎永远没个完）， 错综迷...  

果然是描绘的一个梦吧，一个超级冗长的、节奏快进的、把自己的一生杂糅在四天三晚小镇独奏之旅里的一个精疲力尽的梦啊。 无限拉长的时间尺度（作者一直在强调自己非常忙手边有无数亟待处理的事件但永远能中途塞进各种插科打诨，混乱的第一视角长镜头似乎永远没个完）， 错综迷...  

《无可慰藉》是一本非常独特的小说，它尽力捕捉人们期望破灭之后心碎的感觉。它刻画的是如卡夫卡式梦魇的世界。在这个世界中，事物总是突然出现又突然结束，居民们刚一见面就会向你透露私心话。故事里所有计划均得以实施但又全都没有结果，或得到相反的结果。寻找慰藉的人只品...  

《无可慰藉》是一本非常独特的小说，它尽力捕捉人们期望破灭之后心碎的感觉。它刻画的是如卡夫卡式梦魇的世界。在这个世界中，事物总是突然出现又突然结束，居民们刚一见面就会向你透露私心话。故事里所有计划均得以实施但又全都没有结果，或得到相反的结果。寻找慰藉的人只品...  

每个人都带着自己的伤口茫然游走于这个世间，每个人都有不可摆脱的困境。再荒诞的场景也不过是现实世界的浓缩。从头到尾是压抑得喘不过气的苦闷，一直希望有人能对他说“醒醒，这只是个梦”，可是没有。结尾处以为会有崩溃或精彩的瞬间，不管好坏，终于挣脱了这个怪圈，可是没...