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劇作入門。

看來喜劇的寫作技巧經曆瞭這麼多年也沒有發生太大的改變（西班牙戲劇傢與宗教諷刺，看起來仿佛是在寫今日）。費加羅母親這一角色損害瞭這部劇的藝術性。

王子和公主從此過上並不幸福的生活 頗無厘頭 費加羅的婚姻的後三幕 關於婦女的被壓迫的委屈的控訴 關於愛情 “愛過瞭頭也是不夠的” 還有花園裏費加羅長長的不見平日的快活的獨白 對階級化的不滿 對得起名篇的名頭

十足精彩的劇本

“青春”與“警覺”、不與傻瓜爭吵（讓步）、防不勝防。“甚至我並不知道這愉悅心情乃至其他的東西是不是屬於我，甚至連我最關心的這個我是什麼，我也不知道”、欣賞噱頭接受道理“就是這樣，明智的大自然/在我們的情欲中引導我們/通過歡樂，達到它的目的”，《狂歡的一日》與拉伯雷。法國大革命前夕、形式形式、諷刺喜劇。

“赛”戏的喜剧性不如“费”戏。《费加罗的婚礼》可以反复细读。在一部戏里竟然运用了“偷听”“撒谎”“化妆”“错认”“吃醋”等众多喜剧技巧，真是一出华丽眩目的大喜剧。在很多教材里，往往喜欢突出它的时代意义和思想。去他妈的教育意义和社会意义吧，博马舍和这部戏的伟...  

博马舍写过以费加罗为主角的三部喜剧，这里选择了经典的前两部，毕竟写第三部的时候作者的身份地位都高贵了，没有前两部批判那么深刻。费加罗的经历很像吉尔·布拉斯，各行各业都做过，也给主人拉过皮条，吉尔·布拉斯遇到社会上形形色色的人，而费加罗遇到的这些人应该属于典...  

由《塞维勒的理发师》、《费加罗的婚礼》组成。作者身处于法国大革命前夕，也算是启蒙运动的重要参与者，所以作品包含着大量的反封建、反贵族、赞扬人人平等的观点。另外两剧有着内在的联系，比如说两剧中的主角都是费加罗，所以可以理解为前后篇，但这种前后篇却也有着思想的...

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