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兩篇是連續的，第一篇是費加羅的婚禮的鋪墊，不論是思想還是文學性差距都是巨大的，總體褒奬小人物費加羅，宣揚啓濛思想

« Sans la liberté de blâmer, il n'est point d'éloge flatteur » — « Le Mariage de Figaro », acte V, scène 3.

喜劇。啓濛時代的價值站隊。

“青春”與“警覺”、不與傻瓜爭吵（讓步）、防不勝防。“甚至我並不知道這愉悅心情乃至其他的東西是不是屬於我，甚至連我最關心的這個我是什麼，我也不知道”、欣賞噱頭接受道理“就是這樣，明智的大自然/在我們的情欲中引導我們/通過歡樂，達到它的目的”，《狂歡的一日》與拉伯雷。法國大革命前夕、形式形式、諷刺喜劇。

博馬捨的喜劇豐滿生動、充滿活力。雖然有學習莫裏哀的影子，卻更加貼近平民，兩部戲劇皆以草根“費加羅”為核心，頗有“列那狐”的影子，以一個機智狡猾的角色帶動起整部戲劇的情節流轉。衝突從戲劇一開始便展現，為瞭抵抗這種衝突，圍繞費加羅開始瞭一個個“想不到”的轉摺，既不嚮好的方嚮發展，也不按衝突方嚮延續，而是在幽默詼諧的橋段中不時打造一個個小小的懸念，最終獲得故事的大團圓。

由《塞维勒的理发师》、《费加罗的婚礼》组成。作者身处于法国大革命前夕，也算是启蒙运动的重要参与者，所以作品包含着大量的反封建、反贵族、赞扬人人平等的观点。另外两剧有着内在的联系，比如说两剧中的主角都是费加罗，所以可以理解为前后篇，但这种前后篇却也有着思想的...

由《塞维勒的理发师》、《费加罗的婚礼》组成。作者身处于法国大革命前夕，也算是启蒙运动的重要参与者，所以作品包含着大量的反封建、反贵族、赞扬人人平等的观点。另外两剧有着内在的联系，比如说两剧中的主角都是费加罗，所以可以理解为前后篇，但这种前后篇却也有着思想的...

博马舍写过以费加罗为主角的三部喜剧，这里选择了经典的前两部，毕竟写第三部的时候作者的身份地位都高贵了，没有前两部批判那么深刻。费加罗的经历很像吉尔·布拉斯，各行各业都做过，也给主人拉过皮条，吉尔·布拉斯遇到社会上形形色色的人，而费加罗遇到的这些人应该属于典...