再版自序

原版自序

颱版自序

一、重評顧愷之及其畫論

(一)從謝赫《古畫品錄》談起

(二)張彥遠對顧愷之的評價

(三)關於顧愷之繪畫創作的幾個故事

(四)顧愷之和六朝幾位畫傢的比較

(五)顧愷之的貢獻主要在畫論

(六)關於顧愷之三篇畫論問題

(七)中國繪畫在藝術上的徹底覺醒

(八)顧愷之傳神論的産生

(九)顧愷之畫論的影響和評價

二、《論畫》點校注譯

(一)《論畫》點校注釋

(二)《論畫》譯文

三、《魏晉勝流畫贊》點校注譯

(一)《魏晉勝流畫贊》點校注釋

(二)《魏晉勝流畫贊》譯文

四、《畫雲颱山記》點校注譯

(一)《畫雲颱山記》點校注釋

(二)《畫雲颱山記》譯文

附：顧愷之介紹

五、宗炳《畫山水序》研究

(一)最早的山水畫論

(二)“道”、“理”、“神”、“靈”、“聖”

(三)山水畫功能論

(四)寫山水之神

(五)以形寫形，以色貌色

(六)遠小近大原理的發現

(七)道傢思想的浸入——對後世畫論和畫的影響

六、《畫山水序》點校注譯

(一)《畫山水序》點校注釋

(二)《畫山水序》譯文

附：宗炳介紹

七、王微《敘畫》研究

(一)王微思想簡說

(二)考王微《敘畫》寫於宗炳《畫山水序》之後

(三)山水畫功能論

(四)山水畫是獨立的藝術畫科論

(六)明神降之(上)

(七)明神降之(下)

(八)對後世文人畫的影響

八、《敘畫》點校注譯

(一)《敘畫》點校注釋

(二)《敘畫》譯文

附：王微介紹

九、論中國畫之韻

(一)原“韻”

(二)韻和神的關係

(三)韻用於畫的意義

(四)韻的含義之發展

(五)以氣取韻為上

(六)“南宗”畫尚韻說及韻與人格之修養

(七)結語

附：原“氣”

十、謝赫與《古畫品錄》的幾個問題

(一)《古畫品錄》的原書名問題

(二)《古畫品錄》的著作權問題

(三)謝赫及其著書年代問題

(四)謝赫的理論和實踐之對抗性問題

(五)“六法”句讀標點問題

(六)骨法——傳神——氣韻

十一、《古畫品錄》點校注譯

(一)《古畫品錄》點校注釋

(二)《古畫品錄》譯文

十二、姚最和《續畫品》的幾個問題

(一)姚最的生平和思想

(二)《續畫品》的寫作年代

(三)《續畫品》中應注意的幾個問題

補記一：關於姚最《續畫品》的寫作年代再探

補記二：姚最未入陳和《續畫品》年代再證

十三、《續畫品》點校注譯

(一)《續畫品》點校注釋

(二)《續畫品》譯文

十四、《山水鬆石格》研究

(一)《山水鬆石格》的作者和年代

(二)《山水鬆石格》的貢獻及其影響

(三)色彩的研究和“破墨”的提齣

十五、《山水鬆石格》點校注譯

(一)《山水鬆石格》點校注釋

(二)《山水鬆石格》譯文

十六、玄學與山水畫

附一：雲岡石窟雕刻

附二：戴逵、戴顒在雕塑史上的地位

後記