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長篇小說處女作就有炫技的性質，九個短篇組成一部長篇，循環結構，主人公從齣場到死亡形成一個閉環，串聯起其他八個人物的故事，像譯後記裏譯者所說的“輪舞”。伯爾是不摻雜個人感情的紀實者，居高臨下地俯視，用冷冽的、力透紙背的文字反映戰爭的荒謬和殘酷，“亞當，你到過哪裏？”開篇即追問個人在戰爭和廢墟之下存在的意義。心理描寫和省略號的風格有些類似莫裏亞剋。

還行。

藉助語言透視事物，並滲透到事物的內部。伯爾不注重故事情節，主要以語言錶達的滲透力來震撼讀者的心靈。我還是最喜歡其中伊洛娜與法因哈斯的對話：“世上沒有永恒的愛情，相愛隻是瞬間的事情。” “我們就連瞬間的相愛也不多。”讀完你的心是痛的，也是浪漫的。

不留情麵的、冰冷的好。

非常好讀

他人是我之背景，我亦是他人之背景。时间是出大戏，没有特写，没有主角。正因为缺乏他人的关注，我们才格外关注自身，渐渐地便以自身置换他人之角色，或曰将自己之视点推及他人之视点，代替他人恋上自己，始有安妮宝贝之风靡——并非总是针对她，确是因为没有比她更好的例...  

他人是我之背景，我亦是他人之背景。时间是出大戏，没有特写，没有主角。正因为缺乏他人的关注，我们才格外关注自身，渐渐地便以自身置换他人之角色，或曰将自己之视点推及他人之视点，代替他人恋上自己，始有安妮宝贝之风靡——并非总是针对她，确是因为没有比她更好的例...  

他人是我之背景，我亦是他人之背景。时间是出大戏，没有特写，没有主角。正因为缺乏他人的关注，我们才格外关注自身，渐渐地便以自身置换他人之角色，或曰将自己之视点推及他人之视点，代替他人恋上自己，始有安妮宝贝之风靡——并非总是针对她，确是因为没有比她更好的例...  

他人是我之背景，我亦是他人之背景。时间是出大戏，没有特写，没有主角。正因为缺乏他人的关注，我们才格外关注自身，渐渐地便以自身置换他人之角色，或曰将自己之视点推及他人之视点，代替他人恋上自己，始有安妮宝贝之风靡——并非总是针对她，确是因为没有比她更好的例...  

记得当年看了《小丑之见》后，好是迷了一阵作者伯尔，于是把这一系列都买齐了。这个决定还是正确的。 　　这是作者的第一部作品，标题的“亚当”，应该是指士兵（男人们）。作者自己在二战时当过兵，所以此书可以隐约看到自己的影子。 　　书中以法因哈斯在战争中的经历为...