英國建築大師、建築理論傢、園林設計師查爾斯·詹剋斯,始終都站在建築界乃至整個藝術界的風口浪尖上,引領後現代理論和後現代主義的建築思維及實踐,通過一係列獨到的分析和傑齣的作品,揭示瞭現代社會中的進化曆程和文化全球化的影響力。
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語言還是有些晦澀，有些地方詹剋斯到底是批判還是褒奬，在正話反話之間有些不清楚。不過後現代絕不是完全反現代，逐漸需要繼續瞭解。
评分摘譯，翻譯的文筆到還好，就是年代太早導緻毛病不少。不關心他的建築理論，主要是為那批後現代作傢如巴思和艾柯這些人的共同理念看的。雙重譯碼，一種溝通現代和傳統與習俗的更民主的溫和摺中的創造
评分把建築作為語言（作者說古典建築是拉丁文），在今天已經不新鮮瞭。書中對現代性的批判雖無新意，但吐槽委實精彩。例如把悉尼歌劇院說是“烏龜交尾”，“今天的建築惡俗粗野…因為是按不露麵的開發者的利益，為不露麵的所有者使用人製造的，並假設這些人的口味與陳詞濫調等同。”…可惜隻是一本選譯啊。
评分詹剋斯死傲嬌
评分現代主義建築藝術的危機在於其單一的形式和其維度單一的譯碼（現代建築語言），但作為激進反對者之一的文丘裏，在走嚮有些粗率的象徵主義的同時，卻也是對現代主義建築敏感性的繼承。 譬如園林不是隻靠拼剪和移步換景就可以完成的。存在物即便作為語義的元素，在具體的語義空間中的坐標仍是依托很多作為前提的文理維度纔得以存在的。這時建築師個人氣息強烈的“一貫性”和虛弱的調和摺衷都值得懷疑。 但在新的傳統形成之前，或許應該把注意力從純粹形式中減少一些。將象徵主義的探究往前推一步。
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