具體描述
《少爺》是夏目漱石在1906年發錶於〈杜鵑〉雜誌的作品，這是一部以第一人稱敘述的小說，來自東京的主角「少爺」有著典型江戶人率真樸實的性情，赴鄉下任教後目睹種種人心醜惡的現象。單純的他堅持以發自內心的正義感行事，不嚮世俗的虛假低頭。甫自學校畢業的他，接下瞭教職而遠赴他鄉工作，這寧靜淳樸的小鎮對少爺來說理應是如魚得水，再適閤也不過，但生性莽撞的他卻也掀起瞭前所未有的風波。讀者們可以透過此書欣賞夏目漱石一貫的幽默風格，相信這部妙趣橫生的小說會使您愛不釋手。
「少爺」的傭人阿清是個識字不多的傳統婦女，但她對少爺的忠誠和無私的奉獻有如陽光般溫暖；教務主任「紅襯衫」貴為文學學士，講求品味，但隱藏在優雅舉止下的卑劣行徑最為少爺所不齒。於是作者便塑造瞭少爺這一角色來體現自由意誌的可貴及真誠人性的美好，是一本洋溢著浪漫精神的小說。
作者簡介
作者夏目漱石(Natsume Souseki, 1867～1916)，江戶（今東京）人，本名夏目金之助。自幼學習漢文，及長轉攻英國文學，其深厚的文學素養奠定瞭他在近代日本文壇的地位。求學時期即已陸續發錶散文或文學評論，1889年首次以「漱石」為筆名從事創作，取其節操高潔之意。1903年自英國學成迴日本後，任教於東京帝大及東京第一高等學校。1905年發錶長篇小說《我是貓》，大受好評，更因此被譽為最有價值之新時代作傢，夏目漱石深受鼓舞而立誌成為全職作傢，自此先後完成《少爺》、《草枕》、《三四郎》、《之後》、《門》、《行人》、《明暗》等小說均廣受讀者歡迎，《少爺》一書更因風格詼諧且平易近人而成為最多日本人讀過的小說。他對寫作專注而熱情，並大力提拔文學俊彥，影響所及，文風大盛，可謂日本近代文學的鼻祖。1916年因胃潰瘍惡化辭世，得年50歲。
夏目漱石具有江戶人樂觀灑脫的氣質，再加上漢學及英國文學的薰陶，使他的作品流露著從容優雅的氣息和幽默感，有別於典型大和民族的瀋鬱。他對當時日本受到西方自然主義影響下的抑鬱悲觀文風頗感不滿，而主張為藝術而藝術，在文學中體現美感。這種從容悠然的寫作風格使他被稱為「餘裕派」作傢。晚年文風轉變，以解析人心為主，流露著作者的嚴格自省。無論如何，他的小說因結構井然和豐富的想像力，而能引起廣大讀者的共鳴，受歡迎的程度至今不墜，享有日本國民作傢的美譽。
目錄資訊
讀後感
看得最专注的是伦敦塔。 历史的刀光剑影在眼前掠过，血色浸染巨大石块的间隙。 典故信手拈来，如走马灯般浮光掠影。 伦敦塔里的乌鸦永远是五只。 玻璃门内应该算是记录自己的随笔札记。 言语虽平淡，可是有些篇目读来也不免让人起一些波澜。 大概人们都有第八篇那个女子心胸的...
評分从《我是猫》《哥儿》到《心》，风格真是越发阴沉。 猫死了，哥儿也被人赶跑了，一直自认刚正，有着很高道德准则的先生成了自己最看不起的人，在精进之路上求索的K软弱生锈了，最后双双自杀了。 夏目先生最后的一部《明暗》甚至都不能写完，他不断的和人性中他觉得阴暗自利的一...
評分从《我是猫》《哥儿》到《心》，风格真是越发阴沉。 猫死了，哥儿也被人赶跑了，一直自认刚正，有着很高道德准则的先生成了自己最看不起的人，在精进之路上求索的K软弱生锈了，最后双双自杀了。 夏目先生最后的一部《明暗》甚至都不能写完，他不断的和人性中他觉得阴暗自利的一...
評分从《我是猫》《哥儿》到《心》，风格真是越发阴沉。 猫死了，哥儿也被人赶跑了，一直自认刚正，有着很高道德准则的先生成了自己最看不起的人，在精进之路上求索的K软弱生锈了，最后双双自杀了。 夏目先生最后的一部《明暗》甚至都不能写完，他不断的和人性中他觉得阴暗自利的一...
評分小说一开篇，少爷就说道：“我为生性莽撞吃尽了亏。”看来少爷不光对别人毒舌，对自己的评价也是一针见血。少爷如果生在现代，大概算个“中二少年”。心里住着一个率直冲动的侠客，一心想着除恶扬善、伸张正义；却又是个天真倔强的孩子，即使知道别人有意戏弄自己，也要任性逞...
用戶評價
這本厚厚的精裝書剛拿到手的時候，我就被它那沉甸甸的質感和封麵那雅緻的燙金花紋吸引住瞭。迫不及待地翻開扉頁，映入眼簾的是一種非常考究的排版，字裏行間仿佛帶著一股舊日時光的優雅氣息。故事的開篇，我立刻被捲入瞭一個充滿瞭繁復禮儀和微妙權力鬥爭的貴族傢庭。敘述者的筆觸極其細膩，對人物的心理活動和環境的描摹達到瞭近乎苛刻的程度。比如，僅僅是對一場下午茶場景的描寫，就能用上大段的篇幅，細緻入微地刻畫齣茶具的材質、光綫在瓷器上摺射的角度，以及每個人端起茶杯時指尖的細微顫抖，這絕非一般的文學作品所能企及的功力。我尤其欣賞作者如何不動聲色地鋪陳背景，那些看似不經意的對話中，隱藏著足以顛覆傢族命運的秘密。閱讀過程中，我感覺自己就像一個潛伏在華麗壁紙後的竊聽者，小心翼翼地捕捉著每一個細微的綫索。它不像那種快節奏的商業小說，需要你全神貫注地去跟進情節的跌宕起伏，而更像是一壇需要時間去品味的陳年老酒，初嘗或許覺得平淡，但迴味悠長，越品越能咂摸齣其中蘊含的復雜人性和社會剖析。那些老式傢具的低語、長廊裏迴蕩的腳步聲，都被作者用文字重新賦予瞭生命，營造齣一種令人窒息卻又無比迷戀的古典氛圍。
评分翻開這本書，我立刻感覺到一股強烈的、近乎宿命般的悲劇色彩撲麵而來。作者的筆力非常老辣，他似乎對人性的弱點有著近乎殘忍的洞察力。這本書的魅力並不在於它講述瞭什麼驚天動地的大事件，而在於它如何細膩地捕捉瞭“失去”的過程。那種緩慢的、不可逆轉的衰敗感，滲透在每一個場景的描寫中。想象一下，一座曾經輝煌的宅邸，牆紙開始剝落，傢具濛上灰塵，而居住其中的人們，也同樣在精神上逐漸被時代所拋棄。作者尤其擅長運用象徵手法，那些被反復提及的舊照片、斷裂的傢徽，都成瞭人物內心深處創傷的具象化。我讀到一些段落時，甚至能聞到那種老舊書籍和潮濕木料混閤在一起的獨特氣味。這本書的結構是碎片化的，時間綫在過去與現在之間跳躍，但這並非是為瞭故弄玄虛，而是為瞭強調記憶的不可靠性與曆史的沉重感。讀完之後，我沒有獲得那種“大徹大悟”的喜悅，反而帶著一種被深深觸動的、近乎哀傷的情緒。它像是一麵鏡子，映照齣所有試圖抓住永恒卻終究徒勞的努力，讓人在敬佩之餘，也感到一絲寒意。
评分說實話，這本書的閱讀體驗簡直像經曆瞭一場漫長而麯摺的迷宮探險，絕對不是那種能一口氣讀完的“快餐文學”。它的敘事節奏像極瞭十九世紀末歐洲的慢火車，窗外景色變換緩慢，但每一個停靠站都蘊含著對時代精神的深刻反思。我最欣賞的是作者對“灰色地帶”的精妙處理。書中幾乎沒有絕對的“好人”或“壞人”，每個角色都是在自身時代的道德枷鎖和個人欲望的拉扯中掙紮求生。比如，那個看似鐵石心腸的傢族掌權者，在某一個雨夜的獨白中，卻流露齣對逝去美好時光的無盡懷念，那種矛盾感讓人難以忘懷。這本書的優點在於，它強迫你停下來，去思考每一個選擇背後的復雜動機。我發現自己經常需要閤上書本，在房間裏踱步，努力去消化剛剛讀到的那段充滿哲學思辨的對話。它的語言是那種非常古典和富有韻律感的，讀起來朗朗上口，但如果稍微走神，就可能錯過一些關於社會結構、階級固化或是傢族傳承的精妙論斷。它需要的不是讀者的眼球，而是讀者的心智和耐心，像是在與一位博學的導師進行一場漫長的、充滿暗示的深度對話。
评分這本書的文風簡直是教科書級彆的“剋製美學”典範。它很少使用直白的、情緒化的詞匯來渲染氣氛，而是通過環境和行為的精確描繪，讓情感自然地從文字的縫隙中滲漏齣來。我特彆喜歡作者處理人物關係的方式，那種“欲說還休”的東方含蓄美學在其中體現得淋灕盡緻。比如，兩個主角之間明明有著深刻的誤解和情愫，但他們之間的交流卻總是圍繞著天氣、園藝或者傢族的瑣事展開，那種未說齣口的張力，比任何激烈的爭吵都要震撼人心。閱讀的過程是需要“腦補”的，作者拋齣引子，剩下的情感空間需要讀者自己去填補，這極大地提升瞭閱讀的參與感。我不得不佩服作者的語言組織能力，他的句子結構極其復雜，充滿瞭從句和修飾語，讀起來像是在品嘗一道需要耐心拆解的法式甜點，每一個層次都有不同的風味和質地。這本書更像是一部關於“氛圍營造”的藝術品，它成功地構建瞭一個封閉而自洽的世界觀，讓人在閱讀時幾乎忘記瞭外界的存在，完全沉浸在那份精雕細琢的古典意境之中。
评分如果用一個詞來形容這本書的閱讀感受，那就是“深邃的幽默感”。錶麵上看，它似乎在嚴肅地探討傢族倫理和財産繼承問題，但隻要你足夠細心，就會發現作者時不時地在那些嚴肅的場景中，安插一些極其微妙、甚至帶著一絲黑色意味的諷刺和調侃。這些笑點不像現代喜劇那樣直白，它們需要一定的文化背景和對特定社會階層的瞭解纔能捕捉到。我常常在心裏暗笑，因為作者通過一個角色不經意的一句話，或者對某一習俗的誇張描寫，精準地戳破瞭上流社會那種虛僞的體麵。這本書在批判的同時，又展現齣一種深沉的理解和同情，這使得它的批判力度既尖銳又不會顯得刻薄。它不是在審判，而是在解剖。作者對社會習俗的觀察入木三分，對於那些看似荒謬的傳統，他沒有直接抨擊，而是讓人物的行為去印證其內在的空洞。總的來說，它是一本需要反復咀嚼的文本，初讀是故事，再讀是社會評論，三讀則能品齣那份隱藏在華麗辭藻下的，對人性局限性的溫柔嘲弄。
评分可愛
评分應該是入門讀物吧，沒有什麼寫作技巧隻是真摯的感情流露……文中的少爺呼應現代人放蕩不羈愛自由的追求，原來多年前夏目已刻畫如昨
评分不知所謂
评分感覺就是豪爽之人寫的豪爽之書，讓人看得爽快。
评分(於2016，10月中讀完)
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