具体描述
此书分析了有代表性、有影响的五十篇以“文革”为背景的小说。从各不相同的作品中归纳、发现了四种主要模式、四个叙事阶段、二十九种叙事功能，探讨并揭示了这一段时期人们的集体记忆（集体无意识与集体认知）的主要模式。其分析方法、特别是得出的结论，极具创意和启发性。作者原是知名青年评论家，对中国现、当代文学十分熟悉，近十余年来又在海外受到了西方文论与西方学术规范的认真训练。本书能钻进这些中国当代作品中去，对其进行入情入理的感知理解，又能跳出来，拉开距离，运用世界文论的最新成果，对之进行独具慧眼的分析与把握。这样，本书在运用结构主义（科学主义、形式主义、符号学等）的文学研究方法及联系、理解、体察中国当代文学的创作实际两个方面，都十分到位。
作者简介
许子东，浙江天台人，1954年出生于上海。华东师范大学中文系和美国加州大学洛杉矶分校东亚语言文化系文学硕士，香港大学中文系哲学博士。曾任华东师范大学中文系副教授。1987年起至香港大学、芝加哥大学任访问学者，后应聘任教香港岭南学院中文系至今。复旦大学文艺学美学研究中心兼职研究员。主要论著有《郁达夫新论》（浙江文艺出版社、1984年初版；1985年增订再版）；《当代文学印象》（上海三联书店，1987）；《当代小说阅读笔记》（华东师范大学，1997）等。论文及专著十数次获奖。也发表过若干短篇小说。
目录信息
第1章 “文革叙述”申的灾难起因与前兆
1 灾难之前，女主人公善良美貌、生活幸福
2 灾难之前，女主人公的感情生活不无缺憾
3 男主人公在灾难之前有某种缺点或缺陷
4 男主人公在灾难之前被认为犯有过失
5 男主人公在灾难之前犯错而不自知
第2章 “文革叙述”中的灾难降临方式
6 主人公注意到“旁人奇怪的目光”
7 主人公在大字报上看到自己的名字
8 主人公为好友所背叛
9 主人公参加某种会议
10 女主人公和领导的关系受到怀疑
11 主人公被抄家
12 主人公获得某种罪名，受到某种处罚
13 主人公为家人儿女所背叛
14 主人公下乡、劳改
15 主人公受伤
16 主人公自杀
第3章 “文革叙述”中的拯救主题
17 男主人公忍受身体苦难，为民间女子所救
18 男主人公忍受精神苦难，为知识女性所救
19 女主人公在灾难中为知识男性所救，获得爱情
20 男主人公在灾难中获智慧长者指引
ZI 主人公在灾难中获亲人救援
22 主人公在灾难中获上级救援
23 主人公在灾难结束前病故或死于意外
第4章 “文革叙述”中的反思与忏侮
24 灾难之后，女主人公原先的感情缺憾得到弥补，生活更加幸福
25 灾难之后，女主人公的敌人受到惩罚（有人对灾难负责）
26 灾难之后，男主人公获更高官职，地位上升
27 灾难之后，男主人公重游故地，感谢苦难
28 灾难之后，男主人公反思文革中的是非恩怨，找不到具体的敌人
29 灾难之后，主人公反省自己在文革中的错误过失，但拒绝忏悔
第5章 “文革小说”中的不同叙事梗式
一 契合大众审美趣味与宣泄需求的“灾难故事”
二 体现“知识分子――干部”忧国情怀的“历史反省”
三 先锋派文学对文革的“荒诞叙述”
四 “红卫兵一知青”视角的“文革记忆”
结论
· · · · · · (收起)
读后感
该书选择了50篇有关文革的中长短篇小说，整理和探讨文革小说的基本叙事模式。研究方法受到普洛普分析俄国民间故事方法的启发。列举出29个有一定秩序的“情节功能”、4个基本叙事阶段（1.初始情景、2.情景急转、3.情景急转之后的意外发现、4.主人公脱离灾难；）、5种主要人物角...
这本书的意义，本就没有想过他增生和加固对文革的某些认识和评价，而是恰到好处地，作为一本品论，对于没有足够时间去翻阅和考证所有文革小说的价值和写作重点的我来说，这本书在较大意义上作为一种顺藤的工具，搜略了一些颇具价值的文革小说。 豆瓣读书序列里面有“100本文...
该书选择了50篇有关文革的中长短篇小说，整理和探讨文革小说的基本叙事模式。研究方法受到普洛普分析俄国民间故事方法的启发。列举出29个有一定秩序的“情节功能”、4个基本叙事阶段（1.初始情景、2.情景急转、3.情景急转之后的意外发现、4.主人公脱离灾难；）、5种主要人物角...
文学评论类的作品看得比较少 第一次看还是有那么点感觉到被吸引被震撼 挺不错的 不知道是因为题材 还是因为体裁 自己的兴趣比较大 还得继续的提高阅读能力 继续的扩大阅读量 才能知道文学理论研究评论类是不是符合自己的气场
该书选择了50篇有关文革的中长短篇小说，整理和探讨文革小说的基本叙事模式。研究方法受到普洛普分析俄国民间故事方法的启发。列举出29个有一定秩序的“情节功能”、4个基本叙事阶段（1.初始情景、2.情景急转、3.情景急转之后的意外发现、4.主人公脱离灾难；）、5种主要人物角...
用户评价
这本书的书名，仅仅是看着“为了忘却的集体记忆”这几个字，就让人感到一种沉甸甸的历史重量感，仿佛还未翻开书页，那些被时间磨平的棱角、被风沙掩埋的细节，就已经在脑海中苏醒。我一直对那些试图在宏大叙事下寻找个体微光，或者反过来，探究微小个体如何折射出时代侧面的作品抱有强烈的兴趣。这本书无疑散发出这样的气息——它不是简单地罗列史实，而是像一个耐心的考古学家，用他特有的敏感和细腻，去挖掘那些被刻意或无意遗漏的记忆碎片。我期待它能在冰冷的历史记录和鲜活的人类情感之间搭建起一座桥梁，让我得以触摸到那些曾经鲜活过、却又在某个历史关口被推向“遗忘”边缘的群体的真实脉动。这种对“被遗忘”的关注本身，就预示着作者不满足于表面的和平与共识，而是深入到那些需要被反复审视和理解的幽微之处。那种试图“忘却”却又徒劳无功的挣扎，或许才是理解我们当下境遇的关键钥匙。
读完后，我最大的感受是，作者对于叙事节奏的把控达到了炉火纯青的地步。它不是那种一气呵成、高歌猛进的史诗，反而更像是一部由无数个闪回、低语和突如其来的顿悟片段构成的复杂交响乐。有些章节的语言极其克制，如同在寒冬中哈出的白气，转瞬即逝却带着彻骨的凉意；而另一些地方，笔触又骤然变得炽热和充满力量，仿佛在瞬间点燃了所有压抑已久的情感。这种张弛有度的叙事技巧，成功地避免了历史题材容易陷入的枯燥或过度煽情。更令人赞叹的是，作者似乎深谙“留白”的艺术，他提供了一幅幅极具冲击力的画面和一组组尖锐的质询，但往往在最关键的节点戛然而止，将后续的解读和情感的消化工作，巧妙地交还给了读者。这种邀请式的阅读体验，使得我们不再是被动的接受者，而是在与作者共同构建这段“记忆”的过程中，完成了某种自我和解或自我审视。这种互动性，是很多严肃文学作品所梦寐以求的。
这本书的文字风格，用“清冽”和“锐利”来形容或许最为贴切。它没有使用大量华丽辞藻进行粉饰，而是选择了一种近乎新闻报道般的冷静与精准，但这种冷静背后，却蕴含着更深层次的批判力度。作者似乎有一种魔力，能将那些抽象的社会概念，转化成具体可感的物件、气味甚至是皮肤上的触感。比如，他描述某个特定年代的物资短缺时，我仿佛真的能闻到那种混合着霉味和陈旧木头的味道；描述一次集体行动的瞬间，我甚至能感受到那种集体心跳频率的同步与失调。这种高度的感官调动能力，让历史的重构不再是书本上的知识点，而是实实在在发生过的“生活体验”。读到某些段落，我不得不停下来，在书页上方抬起头，默默地看着窗外，思考这种生活经验如何在我们这一代人身上留下了无形的烙印。它迫使我们直面那些我们习以为常、却可能建立在某种集体选择性失明基础上的现实。
这本书带给我的最大震撼，在于它成功地探讨了“遗忘”本身作为一种社会机制的复杂性与残酷性。作者并非简单地谴责遗忘，而是深入剖析了“为何要忘”以及“忘却的代价”。他细腻地描绘了个体在面对群体压力时，如何本能地选择性地关闭某些记忆的通道，以求得暂时的安宁或融入。这种描绘是极其残忍的，因为它揭示了集体生存的某些必要之恶。然而，正是这种不加修饰的揭露，让整本书拥有了超越历史评论的哲学深度。它探讨了记忆的韧性与脆弱，以及我们作为后代，在继承这段记忆时所承担的道德责任。最终，合上书页时，我感觉自己像是经历了一次漫长而疲惫的内心清理。它没有提供简单的答案或安慰，而是留下了一堆亟待我们去重新整理和拼凑的、关于“我们是谁”的碎片。这是一种沉重的、但极其宝贵的精神馈赠。
如果从结构的角度来看，这本书最值得称道的是它对于“时间”的解构方式。它没有遵循线性的时间轴进行铺陈，而是采用了螺旋上升、不断回溯和跳跃的复杂结构。这恰恰呼应了“集体记忆”的本质——记忆从来都不是整齐划一的流水账，它是由无数个点状的、带着强烈情绪光晕的瞬间组成的。作者不断地在过去与现在之间穿梭，通过现代人的视角去重新审视旧日事件，或者借用过去人物的口吻，对今日的景象发出无声的诘问。这种非线性叙事极大地增加了阅读的挑战性，但也带来了极大的思想回报。它打破了我们对历史的惯性认知，迫使我们接受这样一个事实：我们所处的“现在”，其实是过去无数个岔路口叠加的产物，而那些被我们“选择性遗忘”的路口，远比我们想象的要重要得多。这本书，更像是一张错综复杂的神经元地图，而非一张简单的路线图。
2.5
以前看锵锵三人行的时候很讨厌许，但这本书很不错。
结构主义方法分析，还是比较精到的。
2.5
3.5星…许子东老师分析文革小说的方法选取得很有意思，也确实将中国当代小说的文革叙事特点揭示出来了——说老实话，“解剖”的结果基本证实了我对这类作品整体水平较低的判断……此书也提醒我，研究王小波的小说一定不要忘记找同时代背景（主题）描写的参照物，只有对比才能凸显王小波的独特价值。
